前言
乒乓球作为我国的国球，在乒乓球历史上具有很高的地位，20世纪60年代以来，我国选手取得世界乒乓球比赛的大部分冠军，甚至多次包揽整个赛事的所有冠军。所以乒乓球比赛通常是各大电视台转播的焦点，而其中的电视声音制作也受到了越来越多关注。本文尝试通过对乒乓球发声原理的理论分析，以及针对其特征的进行的拾音计划、系统连接、声音层次设计等过程，来找到制作国际赛事中乒乓球声音的较好方法。
国际赛事中乒乓球运动规则.
通常乒乓球运动是从发球开始的，在发球开始时球自然地置于不持拍的手掌上，手掌张开并保持静止。发球方须用手将球垂直地向上抛起，并使球在离开该手上升不少于16厘米，球下降到被击出前不能碰到任何物体。当球从抛起的最高点下降时，发球方才可以可击球，使球首先触及本方台区，然后越过球网，再触及接发球员的台区。在运动员发球时，球与球拍接触的一瞬间，球与网柱连线所形成的虚拟三角形之内和一定高度的上方不能有任何遮挡物，并且其中一名裁判员要能看清运动员的击球点。对方发球或还击后，本方运动员必须击球，使球直接越过或绕过球网装置，再触及对方台区。通过对以上乒乓球运动规则的了解可以看出，弧线、力量、速度、旋转和落点是乒乓球运动5要素。 通常在电视转播的过程中，电视导演都会通过慢镜头回放的方式来向广大电视观众展现乒乓球运动的各个要素。但是仅仅依靠电视画面很难充分的对其力度以及速度进行展现，这时电视声音的作用就突显出来。
乒乓球的发声特征
声音是由振动产生的，我们听到的任何声音都是和物体的振动紧密相连。所以在乒乓球运动中，乒乓球与球台以及球拍之间相互作用成为我们关注的对象。在发球方用球拍击打正处于自由落体状态中的乒乓球时，其水平相对静止的运动状态发生了改变，此时球拍与球之间的作用产生了第一次振动，当球撞击到球台时就产生了第二次振动，也就我们经常听到的乒乓球“嗒嗒”、“咚咚”的声音，而这种振动大多数是属于板振动。
由于乒乓球与球台之间的质量相差比较大，当乒乓球碰撞到球台时，其自身会受力变形产生振动，产生“嗒嗒”声音，这个声音的主要能量集中在2.5kHz~3.5kHz之间，同时当乒乓球撞击台面时，台面会受力振动，产生“咚咚”声，其频率在450Hz~550Hz之间。人们听到的乒乓球声音主要是这两个频段信号的叠加，由于人耳对2kHz~4kHz的声音比450Hz~550Hz更加敏感，所以人们整体听到的声音是“嗒嗒”声比较多。运动员在击打高速运动中乒乓球的过程中，可以把球拍和人看作一个整体此时运动员重量远远大于乒乓球的重量，所以当高速运动乒乓球撞击到球拍会迅速改变方向，此时乒乓球的振动以及球拍的振动是主要的发声体，由于乒乓球拍的厚度与半径都比较小所以其振动发生的频率与乒乓球自身振动的频率相近都在2kHz~4kHz附近。
乒乓球比赛中的声音元素
当我们置身乒乓球比赛场地当中时，会感受到不同的声音元素其中有一些是我们可以听到的，而另一些则是我们听不到但是可以感受到的。乒乓球的“咚嗒”声、运动员鞋底与地胶之间的磨擦声、观众的欢呼声、裁判员的发令声，等等这些声音是在现场可以听得到的。而对于电视节目的声音制作来讲，仅仅有这些声音是远远不够的，因为电视节目大多数是在近距离观看比赛。这就要求电视声音与电视画面要紧密的配合起来，并进行适当的艺术渲染已达到增加比赛可观赏性的目的。例如，在比赛间隙，当画面转移到教练对运动员的技术指导上，在现场的观众大多数是听不到其讲话内容的，而电视节目则可以通过技术手段拾取到教练的讲话内容，从而体现了电视节目制作的优越性。同时通过对运动员动作细节的声音刻画，可以更加深入的反映出运动员当时的心理状态。例如，运动员在发球之前，擦拭桌面“吱吱”声以及运动员的呼吸声，都能从另外一方面反映当时比赛的紧张气氛。
通常在一场电视节目的声音制作中，层次感体现了电视声音制作的水平，为了使比赛中的声音层次感更加分明，根据在电视播出中对电视观众提供信息量的多少，可以分为解说词、特殊效果以及现场气氛三个声音层次，如图1所示。
第一层，解说词通常都是由主持人和评论员以及嘉宾组成的，他们除了会给观众带来现场的比赛得分信息之外，同时还会从比赛选手的背景、特长以及比赛的技术特点等方面进行全面的介绍包含了大量的比赛信息。
第二层，特殊效果声是最能体现电视转播优势的一类声音，其中包括：乒乓球的击打声，它给广大电视观众提供了选手发球或者接球的力度、速度等各方面的直观感受。以运动员为主体的各种细节声音可以反映运动员的比赛状态，从另一个方面为电视观众提供参赛者在场上的心理状态；裁判的口令声，裁判的判决作为这场比赛具有唯一权威性的行为是非常重要的比赛信息，通过对裁判声音的拾取可以使电视观众更加直接的了解比赛的进程；以教练为主体的现场指导声音，教练通常具有丰富的参赛经验，他们作为一场比赛的幕后指导者其作用是相当重要的，只有及时了解教练在赛场上对运动员的指导信息，才能更加深入的了解运动员场上策略的调整，使比赛节目更加具有可观赏性。
第三层，现场气氛声主要是指在比赛场馆内观众对运动员的表现得反映，通常由欢呼声、现场扩声等声音元素组成，通过对这些声音的拾取来带给电视观众以现场感。
乒乓球话筒拾音计划
根据我们对上述声音层次的划分，根据不同的声音需求我们选用了不同的话筒，如表1所示为一场乒乓球比赛通常所使用的话筒数量以及功能。1-4号话筒用来近距离拾取乒乓球的效果声，所以通常选用全指向电容话筒。其中1、2号放置在球网上方，3、4号放置在球台下方其布局如图2所示，其具体摆放位置分别如图3、4所示。由于现场环境比较嘈杂，所以通常会选用强指向电容话筒来对有一定距离的声源进行拾取，如话筒5-7。5号话筒放置在副裁判席的后面指向乒乓球网的中心位置，以使其角度可以覆盖到整个比赛区域，如图6所示，目的是为了拾取比较均匀的乒乓球声音、裁判口令以及运动鞋与地面摩擦的声音，由于该话筒与声源的距离以及所处位置的缘故，通常可以拾取到比较均衡的声音元素，类似于音乐录音里面的主话筒的作用。我们在混音处理上，也通常以该话筒为主，再通过1-4号话筒声音的特征的补充，来获得比较完整的声音效果。6号话筒为观众话筒，其布局如图2所示，其摆位如图7所示，在副裁判席后面靠近观众区的位置指向观众，由于通常1-4号全指向话筒会拾取一部分观众的欢呼声，所以架设该话筒的目的是为了更多的拾取观众欢呼时的高频部分，以弥补其不足。7号话筒为钓竿话筒，放置在教练席的后方，由助理操作员控制来拾取教练的讲话声。8、9号为头戴式耳机话筒，可以方便现场嘉宾、主持等人的使用，同时也可以在现场听到电视节目的声音更好配合其顺利进行。10、11号话筒为备用话筒，仅在8、9号话筒有问题时使用。
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声音制作的系统搭建
乒乓球比赛的电视制作系统通常由现场临时演播室和转播车两部分组成。临时演播室通常设置在比赛场馆内部，此时主持人和评论员不但可以通过监视器和耳机了解现场的情况，也可以透过房间随时了解到比赛现场的状况。由于临时演播室内的声音信号相对重要，通常为了确保其播出的安全性会设置备份话筒以备不时之需。而电视转播车是一种具有机动灵活特点的车载小型“电视台”，它具有独立声音画面制作系统。可以通过它来对远离电视台的地方进行电视制作工作并通过微波，卫星、光纤等设施，即时向电视台传送节目并进行现场直播，以便电视观众更加及时的了解现场的状况。
通常乒乓球赛事的电视声音制作系统如图7所示，声音信号经过多芯缆以及CCU的音频输入进入转播车的调音台，1-5号话筒对应调音台1-5号通道，由于这些话筒都是用来收集乒乓球特征声音的并属于同一个声音层次，通常可以把它们编成一组，与其它层次的声音信号进行平衡。为了尽量的加强各个话筒的声音特征，对每个话筒进行一定的信号处理是有必要的。由于1、2号话筒主要用来拾取乒乓球“嗒嗒”声，通过上面对其了解我们把550Hz以下声音信号滤除，并对以2.8kHz为中心点的频率进行整体电平提升，从而突出了其声音特征。同样对于3、4号话筒来说，由于它们主要用来收集“咚咚”声，我们把其2kHz以上频段滤除，并对530Hz附近的频率进行提升，为了减少运动员在发球时跺脚产生的“砰砰”声，我们把其200Hz以下的频段进行低切处理。这样通过对1、2和3、4号话筒的平衡处理可以获得相对清晰的乒乓球击打声音。但是由于这些话筒都是近距离拾音，使得乒乓球的声音缺乏空间感，会感觉到自己贴在球台上观看比赛，为了解决这个问题，我们设置了5号话筒，通过多芯缆接入调音台的通道CH5，以增加其空间感，同时可以较好的拾取运动员跑动时摩擦地板的“吱吱”声。6号话筒接入调音台CH6，通过对其300Hz以及2kHz频率的提升，来增加观众的掌声以及欢呼声的特征，由于话筒距离观众较远通常会对4kHz以上频率进行提升，以增加声音清晰度和空气感。同时通常观众的欢呼声音动态比较大，我们会在该通道加入门限为-18dBFS，压缩比为2.5：1的压限器来控制其动态。7号话筒为钓竿话筒，接入调音台的CH7主要负责在比赛的间隙收集教练对运动员的指导信息。8、9号分别为主持人以及评论员的话筒，通过多芯电缆接入调音台的CH8、CH9通道。CH10、CH11为观众效果声，为了加强现场热烈的气氛，我们在前几场的比赛中录制了一些欢呼的声音素材，经过编辑刻成CD在决赛时通过CD机循环播放，在气氛热烈的时候加入一些衬底音效，来烘托热闹的气氛。CH12为录像机放像声道，主要是为了在直播过程中，播放片头以及广告的声音而设。
根据各电视台的需求不同，通常乒乓球赛事的声音录制分为两种类型，一类为混合声道，其中不但包括现场环境声还包括解说员、嘉宾等人的声音信号，直接通过卫星传送播出；第二类信号为国际声声道，其中包括非解说的其它所有声音信号，同样经卫星传送给其它需要的地方，再由其添加解说等声音元素后进行播出。根据以上需求，我们把调音台立体声输出左声道制作成混合声道，右声道制作成国际声声道，并分别通过音分送给卫星车以及录像机，主调音台辅助输出AUX1经由多芯缆把电视声音信号送回给现场解说员，以保证解说员的解说与电视节目的制作同步。
为了保证直播节目安全进行，通常会对节目的制作信号进行备份，如图7，话筒10号和11号为备用话筒，通常直接与备份调音台CH1、CH2相连，5号与7号话筒在主调音台有问题时通过调线盘连接到备份调音台的CH3、CH4。VTR4通过其模拟输出端口直接与备份调音台相连。这样设置如果主系统出现了问题可以通过备份调音台，获得最基本的声音信号保证。
总结
通过以上对乒乓球运动过程、发声特征的了解，以及对比赛中声音元素的发掘。我们对乒乓球电视声音制作进行了比较详细的层次划分，并对其进行了有针对性的话筒拾音计划。通过使用声音信号处理设备，对各个话筒的声音特征进行了加强处理，并获得了较好的制作效果。随着北京奥运会的成功转播，我国体育赛事的电视转播技术也得到了大幅度的提升，我们要以此为锲机通过不断的尝试来迅速提高自身的电视制作水平。而随着高清电视的盛行以及环绕声效果深入人心，使得观众对现场气氛声的要求越来越高。而环绕声所特有的那种声音包围感，为电视声音制作者提供了更加广阔的发挥空间。为了获得细节更加丰富的观众气氛声，如何使用大振膜电容话筒，近距离拾取观众声音将会成为下一个需要尝试的内容。B&P