编者按：《传播与制作》杂志松下专栏继第五期“从DVCPRO 50到P2 HD：电力肩负国计民生”、第六期“松下电器第一时间奔赴四川灾区紧急援助广播电视设备迅速成立‘5·12地震救援报道’支援中心”之后，本期，我们再接再厉把松下设备推广到电影制作领域，通过镜头里的故事领略国际名导演驾驭技术设备的创新精神和驰骋艺术舞台的“锋·流”魅力，同时更深切地体会到镜头里的故事其实都来源于我们周遭的生活。恰似每一篇文章，作者都有一个写作目的；一部耗资不菲的电影巨制，导演肯定也有他制作的原因。
本期，请随同我一起走进《深海寻人》拍摄现场、潜入深海王国，一起挖掘电影背后的人和事，一起拨动情感乐章之弦。
希望，你我能产生共鸣。不必因为别的，只因那镜头里讲述的故事。
拍摄现场与众不同： 海底玄幻空间
一个在深海中发生的悬疑爱情故事慢慢从深海之底向我们揭开迷雾，当男主人公陈国栋准备向爱人求婚的时候，意外发生……女主人公高静醒来后，发现爱人已死，但人们却一直没找到陈国栋的尸体。
重新回到很久很久以前，在日本与那国有一座真实存在的、沉睡海底万年的古城。一九八六年，一名潜水员潜进了日本最西端的与那国岛海域里，在深海的海床上，意外地发现了用巨石建造的都市遗迹，震惊世界的海底文明正式曝光。其后人们不断在Iseki Point的海域里，发现无数教人匪夷所思的石质建材，包括巨型石块、石柱、大型阶梯建筑、经过打磨的梯级、运河、洞穴和雕刻等文明产物。最后，专家推断这大片珍贵遗迹，是大约一万年前陆沉的先进都市。从此，一个本来藉藉无名的日本外岛，距离台湾仅一百十一公里的僻偏小岛，聚焦了全球目光，成为考古学上另一个光芒四射的魅力焦点。
以这个充满挑战性的海底都市作故事背景，导演徐克在拍摄《深海寻人》以全程实景拍摄的手法，演绎一出集悬疑、惊悚、浪漫于一身的高清巨制。这是第一次，花费巨资、人力和时间，制作一部以与那国岛遗迹为题材的电影作品。这个庞大的真实的海底建筑遗迹为何吸引了导演的目光？看过此片之后，我们发现海底遗迹十分罕见，这些巨石形成一幢巨大阶梯型建筑，外型有点像金字塔；斜坡一般的外墙，令人推测那是一个供人膜拜的场所。另外，在大堆石雕之中，屹立着一块形状独特的巨石，该石约七米高，外型仿佛像一张男性面孔，上面刻有很多眼睛。附近的海床上，还有一块刻有巨龟的巨石。这些遗迹不但开拓了人类文明研究的新领域，更为电影创意带来全新的创作空间，在这个充满史前遗迹的海底玄幻空间里，徐克导演带来一场悬疑、惊悚、浪漫的爱情故事。
经了解获悉，徐克导演当年就是因为在一部纪录片中看到了沉睡在海底的与那国古城，他很想亲自去看看，后来才慢慢有了拍《深海寻人》的想法。心仪与那国神殿就一定要到海底去实拍，这偏偏是徐克最坚持的一点。“我觉得幕前幕后真实的感觉很重要，而且那个神殿太庞大了，根本不可能人工复制，我一定要表达这样文明的震撼，这不是靠搭景就能完成的。”导演认为花了大本钱的深海拍摄是《深海寻人》的最大看点。
导演对深海的情愫是这部影片的驱动力之一。
拍摄手法：立体
从电影背后的制作看这部影片，运用了航拍、海底拍摄等多种拍摄手法，更是徐克导演首次尝试高清技术的大胆创新。
航拍出现在电影片头，她给我的内心带来震撼，现在还时时触动我的心田：电影屏幕上，航拍摄影师带着我从大海表面飞驰而过，海面的巨石、湍流、各种各样的景观，连同大海的喜怒哀乐都在我的脚下迅速掠过，我感受到的是自己正在驾驭着的方向。这是一个海平面的航拍。徐克导演介绍说，“那个航拍我们用的机器是松下第二代可变帧频高清摄像机AJ-HDC27HMC，当天的拍摄非常成功。摄影师用一个多小时，就把整个航拍的内容清晰完美地拍下来了，而且效果很连贯很好。”幕后，我亲自询问了航拍器材的技术细节，据了解，高质量的AJ-HDC27HMC继承了上一代高清摄录机的基本设计和特征，同时又增加了一些改进以满足当今的制片需要，从图像质量到功能和操作易用性等各个方面都得到更好的调整。
《深》片的大部分故事情节都发生在海底，为了让《深海寻人》更具真实感，不仅演员要在深海表演，徐克导演本人也特地学会潜水，在海底亲自掌镜。此次承担海底拍摄任务的器材是松下手持式高清存储卡式摄录一体机AG-HVX200MC，通过P2卡进行存储，特别适合户外高要求的应用环境。据统计，整部电影一半的内容都是在海底拍摄。徐克导演介绍，那片海域水深30多米，需要用到的摄影器材自然都是特制的。谈起深海拍摄的经历，徐克比较很兴奋，回忆说，到与那国古城开始拍摄的时候，不能讲话，只能用手势，本来是在岸上调好手势了，结果在水下完全行不通。因为距离很远，摄影机在离演员50米外，根本看不见。后来用喇叭表示开机，手电表示停，还是不行，声和光都达不到，常常会不断重来。海底只能做手势，后来就在摄影师和演员之间安排了好多人，来传递手势，像烽火台一样。
谈到P2，徐克导演用拍摄实例解释P2的操作方便性：“我们在冲绳岛与那国拍，如果要用胶片冲印的话，我们要把胶片运到冲绳岛，再运至与那国，班机的班次就会遇到困难，如果再运回东京，难度就更大，而且我们在水下面不能马上看到拍摄效果的话，后期调整起来难度会很大。胶片在拍摄中要换底片，在海底不能换胶片，要换就要上去，所以难度就更大，现在用松下高清设备就避免了这一点。另外，在冲印方面，如果需要冲印的话，再下去我们会在连贯性上有很大的问题，无论是水流和地点方面，我们在今后的剪辑上会有些差错。现在我们用了高清，可以马上看到效果因此可以很快进行调整，所以这点上我觉得比胶片好很多。在工作效率上比胶片占优势。”
徐克导演告诉我们，这是第一次使用松下高清设备拍摄。他本人对高清最后拍摄呈现出来的效果和画面非常满意：“这次《深海寻人》的拍摄效果给予我们一个很大的拍摄启示，松下AJ-HPX3000MC的画质绝不输于胶片；其高清甚至能够解决由于胶片自身弱点而带来的拍摄效果的不足。而且，采用AJ-HPX3000MC拍摄，可以直接见到拍摄效果，不用像传统胶片一样冲印，省却了我们在野外拍摄时长途跋涉的周折，也不会因此而耽误进度，我下部戏还会采用高清。”
影片中，深海的景色确是《深》片的重要看点。
“松下公司 愿以更好的设备继续为影视行业、为徐克这样的知名导演提供我们的支持与帮助”！
巨制《深海寻人》的拍摄全面采用松下电器（中国）有限公司松下电器广播电视系统营销公司提供的高清设备用于深海和高空等特殊拍摄场合。2008年6月8日在位于北京核心地段的东方广场地下影城举行了首映仪式。仪式现场，松下电器广播电视系统营销公司总经理住谷茂树与徐克导演亲切交谈，住谷茂树总经理衷心祝贺《深》片在历时三年精心制作之后隆重推出，感谢徐克导演能把高清技术和松下设备运用到这么富有创意和深度的影片中，并表示，“松下公司愿以更好的设备继续为影视行业、为徐克这样的知名导演提供我们的支持与帮助！”
对于使用高清设备拍摄的关键，徐克导演也谈了想法，高清拍摄有三个人很重要，一个是摄影师，摄影师要很不怕高清，因为很多人会认为高清很不一样，会有心理障碍，因为它实在不是胶片，是数码，所以很多人会不习惯。第二个人是档案管理人，因为高清拍回来会保存在电脑里，管理不好会很混乱，如果将来画面找不到的话，会有镜头的损失。第三个人是后期调光师，调光师会把宽容度调得很有效果。
对于P2卡，徐克导演也给出他的使用感受，“以前用胶片拍摄完后，要经过冲印，我们才能知道哪个镜头是我们想要的。现在P2卡中的素材在现场可以即拍即看，我第一时刻就知道每个镜头是否达到了想要的感觉。而且高清省却了扫描胶片这个昂贵的环节，不必生成文件后进行编辑，降低了时间成本，也较低了价格成本。我觉得高科技和新科技都是一个想法，就是让我们的拍摄更方便，因为科技一直在发展，宽容度越来越大，一切技术都是为了让我们更容易操作，效果更好！”
拍摄手法、拍摄技术和器材给电影更多创意的空间
除了拍摄手法，导演的艺术魅力还取决于他在影像经营上的天分与才华、创新电影类型的魄力，以及他生活视野的开阔和目光的独到等各个方面，还有，他的成功与积极探索拍摄过程中的技术和设备这个环节也很有关系。我看过很多部徐克导演拍的片子，《英雄本色》里的侠骨柔情的赌王、《倩女幽魂》里勾人魂魄的小倩、《笑傲江湖》里各位大侠的盖世武功和江湖豪放以及那