【摘要】 本文从超高清转播车音频系统制作切入，介绍了2025年四川省新年音乐会从设计到实操、扩声到现场混音，介绍了交响音乐会现场制作各环节的应用关系、如何实现IP多通道内音频信号的传输，以及分享使用调音台现场声音制作经验。
【关键词】 编组混音 模拟真声 自然混响 Dante音频传输
“诗意天府 文明回响”2025年四川省新年音乐会，于2024年12月26日，在四川省文化艺术中心举行，由四川广播电视台4K超高清转播车承制，中央电视台网络平台“央视频”现场直播，音乐会以童声合唱《问月》开篇，融合交响乐演奏、歌曲演唱、舞蹈等主要表现形式，展现巴蜀文化的深厚底蕴和巴蜀大地开放包容的精神特质。
本届新年音乐会，在四川省文化艺术中心群星大剧院录制，分为地上四层、地下一层，占地面积3.2万平方米，可容纳约2245名观众，交响乐团为四川交响乐团。
我们音频制作团队自接受这个项目后，了解到此项目需要完成演出现场交响乐团、合唱团、歌手演唱等环节的现场拾音，以及环绕声多轨录制和立体声格式制作播出。
那么如何呈现交响乐团演奏的真实听感、音色和动态，保留声音的深度与宽度？我们团队根据以往的录制经验，以及现场情况，经过反复讨论，理清思路，并制定录制方案，按步进行。
如图1所示：
图1
一．拾音话筒的摆放
由于群星大剧院，并非专业音乐厅，再加上舞美对剧场的改造（扩声音箱隐藏在透声布后面等原因），造成了比较大的声学缺陷，同时存在声聚焦的问题，对舞台扩声声场有干扰，为了弥补这个问题，我们在话筒拾音上，做出了以下调整：
首先，制定合理的话筒拾音方案，我们通过与乐团指挥的沟通，了解到本届新年交响乐团的座次排位，是按照传统交响音乐会排序，弦乐组一提、二提分别在左侧一、二排，中提、大提分别在右侧的一、二排等等。
如图2所示：
图2
确定交响乐团共使用53支话筒，型号与数量。如表1所示：
表1
全部乐器拾音话筒均为心型指向话筒，采用近距离拾音方法，离乐器距离均不超过一米，布置在谱台上方及附近，为了使扩声系统回放出来的音色真实自然，同时需要拾取有效的音频信息与空间信息。
如图3所示：
图3
声音的空间信息，我们会通过人工混响器重建，而声音的有效频率信息，我们采取近距离拾音+混响器的有机结合，通过物理方式的设计加以补偿。
音乐会现场采用多只话筒进行拾音，我们主要通过话筒的选型和摆位，利用不同话筒的频响特性，灵敏度特性和指向特性，设计话筒的摆位距离和角度，来解决话筒间声音串扰的问题。
串扰问题在调音台上解决不了的，只有在后期混录时，可以利用插件修复，但音乐会现场的问题就是排练演出情况，时刻都在发生变化，演员的座位和话筒的距离关系，每天都会有所差异，甚至下午排练和晚上演出都会不一样，所以我们在现场过程当中，尽量在拾音阶段，去优化调整位置和角度。
在交响乐团表演区域，我们在指挥位置的前方，架设了1支ORTF话筒，作为主话筒以拾取乐团的演奏声，但为避免遮挡观看视线、以及满足导播对电视转播画面的要求，话筒仅架设了3.5M高，这也是电视转播的遗憾。
如图4所示：
图4
与此同时，我们在舞台与看台间，布置了三维声话筒，以拾取现场环境的三维声信息，作为音乐会后期制作三维声声床。
二．扩声系统和直播系统的信号连接
本次音乐会主要分为现场扩声和直播信号混录两部分，扩声调音台选择Midas HD96，4K超高清转播车是斯泰克AVATUS调音台，转播车音频系统以IP技术架构为主，并行基带的双网混合架构，互为备份。
由于受到场地和舞美结构等限制，在音响系统设计前期，我们与舞美设计老师进行了深入的沟通，将扩声音箱与舞美设计进行有机的结合，音箱均采用隐蔽式安装，因此扬声器的位置会比较靠近台口。
在扩声系统搭建与调试过程中，除了要解决回授抑制和反馈，还需要回避扬声器对舞台上话筒的干扰，以及声音的衍射问题，尽可能地还原交响乐团声部的定位，所以我们尽量在左、右声道之间，保持较好的声相连续性和空间信息还原。
在直播过程中，4K车音频系统的核心设备是AVATUS调音台，通过其核心接口箱，接入整车交换机，实现与视频设备、音频周边设备、通话系统的音频信号的交换和控制。
而对于接入系统的外来音频信号，斯泰克调音台配置的流动接口箱分别支持基带音频信号（模拟、AES3、MADI等）和支持IP音频流信号的输入。
音乐会现场的音频信号，我们通过Dante传输到转播车音频系统，PA老师给到我们一份“Dante通道单”表格，清楚地标注人声、乐器拾音、合唱、Program等分轨信息，合计51路音频信号，并注明其调音台网络接口设备IP网段和音频采样频率，从而实现多通道录制。
在实际操作中，在通过Dante连接PA设备时，我们需要介入一台外置交换机，在电脑里打开Dante控制软件，设置车载音频系统接口箱与PA设备的IP网段一致，IP网段可以采用的“192.16.1.X”，也可设置为某一设备固定网段，比如：“176.99.1.X”等等，再网段统一后，Dante软件就可迅速识别出双方设备，打点接入所需要的音频信号和通道。
值得注意的是不同的系统连接时，需确保音频采样率的统一，如果没有统一，有可能会导致音频流丢包。通常情况下，电视系统的采样率通常为48kHz，而PA系统，为确保扩声音质，有时会采用96kHz的采样率。
三．直播信号混音
音乐会现场混音，其实是利用4K转播车的斯泰克调音台进行制作，主要是将人声与交响乐团等音频信号，制作成立体声播出信号，我们以ORTF话筒为拾取交响乐团演奏的主话筒，突出现场声音的统一性。
音乐会包含各类的音乐元素，比如：古典交响乐、民族乐、流行音乐、歌舞类节目等，不同节目的特性需要充分展现，但又不能做出过度夸张的差异，以保持演出“音乐会”主题的平衡，避免引发听觉体验上的不适，所以，我们在混音时，必须在不同类型节目的转场过程中，尽量保持现场声音的平滑过渡。
为了还原更为自然的空间定位，我们按照极左，中偏右六分之一，中偏右六分之三，中偏右六分之四，极右，中偏左六分之一，中偏左六分之三，中偏左六分之四的声像定位，设置了共八个的编组母线（GROUP），再将其送入立体声母线。
除极左、极右外的六个编组母线，按照其实际偏离度，分别在每个编组通道1.4kHz频点以上，设置Q值为6，开始依次降低（Hi-SHV）2dB、4dB、6dB，即离中心（C）越远，高频衰减越多。
通过分析PA老师提供的通道单和交响乐队的座位分布，将乐器的点话筒信号，编入到相对应的编组里，以期达到自然声场方位信息的还原，而民乐队、古琴和埙不在编组内。
以在乐团最左边的圆号为例，为了还原乐团自然声场宽度，我们会将圆号编入到极左和中偏右六分之一这两个编组。
如图5所示：
图5
在表现纵深方面，我们考虑将含合唱在内的交响乐团，分为前后六排，每排相距约2米，以独唱话筒处为起点，通过计算，我们得到平均每2米的延时量约6ms，因此，需要分别调整每排乐器的延时（Delay），从第一排到第六排，延时的调整范围以6ms为基础，每排以倍数递增至36ms，同时衰减其高频信息，在1kHz左右，从第一排到第六排，衰减值以2dB为基础，每排以倍数递增至12dB。
如图6所示：
图6
同时，为了进一步增强乐团演奏的纵深感，我们为交响乐团挂载了三台混响器，弦乐接入第一台混响器，以前期反射为主，几乎没有空间混响；木管、铜管接入第二台混响器，相较第一台混响器减少前期反射，增加了空间混响；打击乐与合唱接入第三台混响器，相较第二台混响器，关闭前期反射，增加更多的空间混响。
其次，我们对单独乐器的混音，需要先明确不同的乐器、人声都有不同的乐音频点，再对其进行提升或衰减。
以小提琴为例，小提琴基频为440Hz，1~2kHz是拨弦声频带；调整6~10kHz乐音部分，提升约6～10dB，可增强音色的明亮度、共鸣度，低音区不闷，人耳才会有感知。
对于低音鼓的调整，我们会在60Hz~100Hz进行提升，以提高其力度；提升在2.5kHz提升，可明显感觉到其敲击声，并且通过门限（GATE）和压缩（COMP）设置，可增加鼓声的中心能量，可让鼓声在听觉上更加均衡。
在实际操作中，启动压缩功能后，可能会导致低频增强，所以在混音时，我们都是先压缩，再进行EQ调整。
针对人声的调整，男歌手，我们通常在150Hz~600Hz频率范围提升，以增加歌声的力度，使歌声共鸣感强，增强力度；女歌手，我们在1.6~3.6kHz频率范围间提升，以增加女声音色的明亮度，声音更加鲜明通透；而对于主持人的语音，我们通常在800Hz频率附近，衰减约3～6dB，以避免音色发“硬”、发“楞”，同时提升1~2.4kHz的频率范围，以改善主持人音色。
通常在此基础上的混音调整，还需注意音频信号的信噪比，需要降低环境噪音、扩声系统的反射声、衍射声等信号，对有效音频信号的影响。
总结
2025新年音乐会现场混音制作，我们音频制作团队，通过严谨的项目音频前期设计、项目音频系统的搭建以及周全的音频应急处置方案，共同记录下精彩瞬间，为观众奉献一场场精彩的、沉浸式的听觉盛宴。
在融合媒体发展的道路上，我们将继续以4K超高清转播车音频系统为平台，在传统音频制作基础上，提升音频制作分发能力和整体声音作品形象，在项目音频制作的道路上，播撒更多的智慧与创造力。