看过《金刚》吗？
在感叹美女与野兽传奇爱情的同时，是否也为片中美轮美奂的视觉效果惊叹不已。
看过《无极》吗？
《无极》的开场就如同宫崎骏的动画——海棠树下落樱缤纷，天边漂浮着镶有金边的云彩，满神如瀑布般飞泄的头发……。不得不承认这些虚拟唯美精致的画面着实比实景更有魅力。
记得2002年，随着第一部数字电影大片《星战前传Ⅰ》在国内放映，掀起了一轮数字影院热；到了2005年，随着《金刚》的黄金档期，又掀起了一轮数字中间片热。
在刚刚结束的NAB上，据悉参加电影设备展的厂商约100家，有50%展出了数字中间片解决方案，可见中间片“热得炙手”。那么，究竟什么是数字中间片（Digital Intermediate，简称DI）？数字中间片能带来哪些好处？如何利用先进的设备进行数字中间片制作？……
带着这些萦绕在你脑中的疑惑和问题，我们走访的第一站是北京电影学院数字媒体研究所。在这里，我们看到从前期Sony HDCAM SR摄像机，到Qutel iQ、Avid DS、Apple Final Cut Pro后期制作，再到Bacoro投影机和松下D5母带录制机……。数字媒体研究所所长、电影技术系主任刘戈三老师热情接待了我们，一落坐，话题自然首先谈到大家共同关注的数字中间片，刘所长是这样理解的：在传统的胶片制作中，就有中间片的概念，一般原始底片需要保存，就用原底先翻正片，再翻负片，再印制拷贝，这个过程就形成中间片。由于胶片会存在划痕、脏点，在洗印过程中会出现模糊，因而随着数字技术的全面成熟，已经可以做到用数字技术替代洗印厂传统配光调色工艺，将胶片一格一格进行扫描，全片在数字环境下制作。他强调，数字中间片可以理解为一种工艺的过程，这其中，校色是最核心的。刘所长特意介绍了他最为得意的设备，国内首屈一指的宽泰iQ 2 Pablo，Pablo校色功能更为专业，剪辑、特技、合成、校色、字幕、修复、多母版制作都能在同一台机器上完成。
| |
电影学院数字媒体技术
研究所所长刘戈三和他的“家族成员” | 北京电影学院的Qutel iQ集剪辑、
合成、特效、校色、字幕为一体 |
第二站我们来到中国电影集团所属的华龙数字电影制作公司，公司大厅张贴着已上映的大片海报，处处透着龙头电影制作基地的气派。一进门，副总经理雷振宇就带我们参观了刚刚从海关进来的欧特克Discreet Lustre配光调色系统，技术人员正在忙碌的安装、调试。雷总说，通过调色师预先试用，感觉Lustre的DI理念来自传统的洗印厂配光，更接近传统工艺。谈到中间片，不能不提到影片《太行山上》，该片是八一厂为纪念抗战胜利60周年摄制
| |
中国电影集团华龙电影数字制作公司
副总经理雷振宇站在“在太行山上” | 刚刚安装在华龙电影制作公司
的Discreet Lustre配光调色系统 |
的重大革命历史题材故事片。也是中国第一部全片进行数字中间片（DI）调色配光的电影，由华龙负责后期制作。据雷总介绍：“有一个镜头，表现悬崖上面跑的是日本部队，而悬崖下面是八路军，由于拍摄受到光线条件限制，悬崖下面特别暗，看不见八路军部队，通过调亮画面，体现其惊险性。”DI还有一个好处，能保证整个片子色彩的一致性，也能将经过电脑处理的特技镜头与实景非常好的衔接。华龙将在今年的重要影片尹力导演的《吟水谣》和顾长卫《孔雀》的续片《立春》中承担后期特效和成片校色。
|
|
CCTV《电影频道》的AVID DS Nitris非编校色系统 |
CCTV《电影频道》是我们到访的第三站，《电影频道》采用了带有调色功能的Avid DS Nitris非编系统。技术部黄薇主任感觉，DS Nitris设备性能尤其稳定，非常人性化的设计；可以调反差、亮度、对比度、α值曲线等参数，并可以采用分区域和分层方式调色。DI在Avid产品线中也占一席之地，最新的Avid DS Nitris 8.0，可以充分利用带宽资源摄取和编辑4:4:4 HD-RGB格式影片，HD-RGB是电影制作的又一主要格式，Nitris 8.0为SD、HD 和2K/4K DI影片提供高时效的后期制作环境。央视《电影频道》已播放了100多部数字电影，包括目前正在热播的《守猎者》、《三月三》和《破釜沉舟》等，丰富了我们的荧屏生活。
|
|
与《金刚》摄影总监、奥斯卡奖
得主安德鲁•莱斯尼“零距离接触” |
正当我们着手写该篇文章时，碰巧赶上了5月17日在京举行Autodesk年度数字电影盛会，有幸聆听了《金刚》摄影总监、奥斯卡奖得主安德鲁•莱斯尼先生介绍如何使用Lustre对影片《指环王：魔戒现身》和《金刚》进行色彩配光。《金刚》这部巨作在第78届奥斯卡中拿到了最佳视觉效果奖，《金刚》究竟是凭借什么从中脱颖而出？安德鲁•莱斯尼说：“出色是因为金刚自身，比如它身上毛发的制作，质地非常到位。而且金刚这个角色与它周围环境的互动和交流也都非常的真实。”在谈到色彩管理方面，他强调，从电影胶片到数字媒介，再从数字媒介返回电影胶片时，要确保色彩的一致性。
曾制作过影片《钢琴家》与《亚历山大大帝》的菲利普•塞侯先生在从模拟电影制作到数字电影制作的过程中积累了相当丰富的经验。他认为，“在转变过程中，更大的障碍是在文化上，因为很多人在传统的电影制作中积累了很多的经验，但要教这些人并说服他们将这些经验运用到现在的数字环境中来，是一个很大的挑战。”“真正的挑战是我们需要一种工具，这种工具的界面语言或者操作的逻辑方法能够让以前从事传统电影的人理解。”
无独有偶，5月18日在上海数字电影研讨会上，探讨的同样也是数字中间片的话题，上影早在电影《极地营救》和《紧急迫降》中用到了中间片技术，只不过不是整片转换。现在上影制作《鲁迅》、《长恨歌》中，导演也提出要求应用中间片技术。中间片在功能上有两个好处：一是对每个镜头可以局部进行调光、调反差；二是字幕可以直接放上去。上影正在拍的电影《第六百零一个电话》、《王子传奇》，特技和字幕部分会用到中间片技术，导演也将数字中间片当成品牌。上影某技术负责人说，好莱坞电影数字技术的特点是，在传统的特技上，能将假的做成真的，整个电影的构架是虚构的，比如恐龙、金刚。它的每个细部都做得很逼真，恐龙的每个纹路，金刚的每根毛发都是很逼真的。中国搞技术的人没有什么想像力，导演又不懂数字技术，大量特技人员其实只是完成导演的操作，而国外的特技人员可以帮导演发挥想像力，导演没有想到的也可以表现出来。
汤姆逊旗下的Technicolor为数字电影提供包括后期制作、视觉效果、放映洗印等一系列服务。在今年的奥斯卡提名影