【摘 要】 2007年底，山东青年广播电视乐团建团音乐会在山东电视台400平方米演播室举行，作者通过这次音乐会总结了一些音频技术工作的心得。
2007年底，山东青年广播电视乐团建团音乐会在山东电视台400平方米演播室举行，这也是该团成立以来举办的首次重大演出。山东青年广播电视乐团由山东省艺术学院与山东省广播电视局于2007年7月合作组建，旨在推动艺术与社会的紧密结合，广泛传播先进文化，普及高雅艺术，通过乐团的演出与运行，促进艺术院校与广播、电视等多种媒体资源的互动发展。山东青年广播电视乐团分为交响乐团和民族管弦乐团，主要由山东艺术学院的优秀青年学生组成。
音乐会上半时段和下半时段由民族管弦乐团和交响乐团依次献艺，精选了《北京喜讯到边寨》、《夜深沉》、《红旗颂》、《黄河》、德沃夏克《第九交响乐》等中外名曲。本文以民族管弦乐队为主，介绍这次音乐会的录制。
中国民族管弦乐队是在古典和民间乐队的基础上，又吸收和借鉴了西洋管弦乐队的特点而形成和建立的。这种新型的民族管弦乐队一般分为管乐、弹拨乐、打击乐和弦乐四个组，目前各地的乐队不尽相同但各具特色，一般是由乐曲的需要而定乐队人数。乐队的坐席安排如图所示。从图中可以看出，民族管弦乐队的演奏位置安排不同于交响乐队。它把拉弦组安排指挥的左侧，弹拨乐组安排在指挥的右侧，定音鼓放在乐队中间最后的位置。图中还有两件西洋乐器大提琴、贝司。两件西洋低音乐器的加入弥补了民族乐队中低频的不足。它们的位置设在指挥的右侧，既适应了西洋管弦乐队的习惯，又加强了弹拨乐器声部的强度，使左右声像音量尽量平衡。
相对与交响乐队中的弦乐，民族乐队中的弦乐器总体上高音过重，尖锐且单薄，而中低音不足。弹拨乐器声功率较小，声音稳态鸣响的时间很短，起振以后一旦达到最大振幅就马上衰减，有着这样时间特性的声音，其平均功率小，听觉上就会觉得弹拨乐的音量较小。民族吹管乐器比西洋管乐的音域窄，音色也不如后者明亮，在乐队里就显得不够清晰。通过对民族乐队中各乐器声音特点的分析可知，民族乐队总体的声音效果表现为高频偏高而单薄，中低频不够丰满浑厚，平均声音较强较弱，辉煌乐章时气势不够，乐器间的融合不够。
了解了民族管弦乐队的组成和特点，就可以相应地使用各种类型的话筒。拾音方案应该依据乐队的特点及曲目而定。这场音乐会的拾音方法是主话筒加辅助话筒。用Schoeps的ORTF立体声话筒作为主话筒，它的拾音空间感好。它作为主话筒拾音安置在乐队的前方，离地面2.5米左右，覆盖所有乐器声源。由于使用了此种拾音方式，使乐队的宽度与纵深层次得到加强，使录音聆听与现场演奏更加逼真。辅助话筒是为了调整声部音量的不平衡而设置的，摆放地点一定要在距离主话筒3米以上的地方，因为当在同等话筒放大器增益的情况下使用相同话筒时，主、辅话筒必须有不小于6dB的电平差才能避免辅信号对主信号电平、相位、空间定位等的明显干扰。由于涉及到主话筒与补点话筒的关系问题，因此要注意两点：一是补点话筒的电平要小于主话筒，二是补点话筒不要离声源太近，同时应适当加一些人工延时，以保证话筒的声音在时间和混响上一致。
以主话筒为圆心，以扇形展开安排各乐器的位置(如图所示)。琵琶、扬琴、古筝等民乐按声源强弱分配在圈内，由于声源穿透力较强安排在外圈，在的点位上摆放的是Neumann170。二胡点位上摆放一支SchoepsMK4心型话筒，在贝司处摆放一支Neumann149话筒，使乐队的低频更加浑厚，富有节奏感。另外，传统的打击乐器，如鼓版、大锣、小锣等安置于演播厅的右上角，由于这组打击乐器的声源爆发力和穿透力均很强，故无需设点话筒，由主话筒和附近的点话筒拾音已足够。中胡、大提琴、柳琴、古筝点位各放置了一支Neumann U87心型话筒。独奏独唱话筒选用了SchoepsMK4心型话筒。这种拾音方式远近感层次分明、清晰。不会有平坦的感觉。辅助话筒分别拾取各乐器声部的声音，一方面使一些功率较弱的乐器声音清晰，另一方面由于琵琶、古筝等绕射和串音较多，声像不够稳定，设置补点话筒用来加强和稳定声像。
各乐器的位置安排妥当，以及各路话筒的定位确定后，接着就可以接入音频系统，试音并对各乐器的音量、声像、均衡等参数进行调整。首先了解山东电视台400平方米演播室音频系统的主要组成。
调音台作为整个系统的中心枢纽，在配置上应充分考虑它的安全性和易操作性。随着数字技术的发展，数字设备以其功能强大、操作简便、技术指标高的特点已逐步取代了模拟设备。我们选择的是Euphonix Max Air数字调音台，这是一款特别为电视直播和演播室录播应用而设计数字调音台，48kHz取样，输入/输出24比特量化，内部40比特浮点处理。内部构成为分散式、独立模块化的结构，核心是DSP处理机柜，各个模块之间采用MADI格式进行连接，可以在一条电缆上传输56路24bit的数字音频信号。Max Air数字调音台的所有的输入/输出接口、DSP处理机柜、控制模块和计算机具备双输入的主备电源，系统计算机死机时，音频输出不会中断，调音台仍可以正常操作控制，并可以调用各种预设置。DSP机柜具备有故障时可自动切换的备份DSP卡，所有电路卡可热拔插，还具备实时的自动故障检测处理程序并实时显示，使系统工作安全可靠。
为满足系统对所有声音信号连接使用的需求，调音台配置了2个16推子控制面模块和1个8推子主控制模块共40推子的控制面，具备96路的全处理通路以及多格式监听输出，适应现在和今后发展的需求。中央触摸屏极大的简化了操作程序，可以完成电子跳线、信号分配和系统设置等主控制功能。硬件系统采用了先进的网络化分布结构，大大增加了系统稳定性和处理速度，以及系统计算机Raid硬盘阵列自动冗余等等。
在数字音频系统中，同步是各数字设备协同工作的重要保证，如果每个数字设备运行中不同步，那么在进行信号传输时将产生信号失真，出现“叭叭”的噪声。在本系统中，由于数字设备较多，所以专门配备了一台数字同步器，它首先接收来自视频系统的黑场电平同步信号，再通过2块Word Clock同步分配卡分配给系统内的DSP处理机柜、各个数字接口和其它数字设备，保证系统精确稳定地工作。一旦视频同步信号不能提供，它会立刻自己产生同步信号保证系统同步信号不间断。
由于400平方米演播室不是专业的音乐厅，它的混响时间相对较低，所以几支重要的话筒信号通过调音台的辅助输出至效果器，这样可以提高混响时间，让音色更饱满。400平方米演播室配备的效果器是TC Electronic的Reverb4000。它是第一个提供了处理复合立体声声源或者用来在两个独立声源之间生成可靠空间感的立体声混响器，提供了最宽广且具有革新性的State-of-Art立体声混响。它被设计成1U机架式效果器并且拥有非常直观的用户界面，以及可以用于Pche Mac OSX系统的软件编辑器。Reverb4000可以作为任何大型调音台的有益补充，它通过模拟真实空间结构来塑造最佳的混响。它具有极好的峰值储备、电平控制和模拟/数字接口的处理能力。Reverb4000可以很好地与音频工作站整合在一起工作，拥有24bit的AD/DA转换器和44.1到96kHz的采样频率，提供足够的处理能力，而不会占用任何工作站的处理资源。通过USB接口与电脑连接在一起，使用ICON软件编辑器进行参数的调整。
在整个音频系统中，我们选用了Vistek1600系列机箱及板卡，将音频主备切换V1639、数字音分V1630、模拟音分V1638、A/D转换V1631、数字音频对位延时V1635DD通过一个机箱8块板卡全部实现，大大简化了系统设备，同时全部实现双电源热备份，为安全播出提供有力保障。
这次录音采用一级调音方式，主话筒和辅助话筒共15路信号通过舞台东西两侧的模拟12芯缆输入至音频系统，经ML530话筒放大器和AM713模数转换模块进入调音台。在音控室还装有一台备用模拟调音台，我们把主持人的手持话筒信号和乐队主话筒信号从跳线盘的上孔用跳线引出，接入至备用调音台，作为主调音台的备份。备份调音台的输出信号，经模数转换后与主调音台的节目/监听输出都接入Vistec V1693二选一开关输入端，分别实现录制与监听二选一，紧急情况下一旦主调音台出现故障，只需将一键开关选到备调音台，便可将备用调音台的信号切出，并且录音、导播、灯光监听也同步切换，简单方便，确保音乐会录制顺利。音控室的主监听系统使用的是一对Quested音箱。它是一对有源二分频组合扬声器，聆听起来音色逼真、圆润、失真较小，满功率时声音不炸不毛，弦乐声也纤细明亮。音乐会演员现场演唱，在舞台前部放置一对JBL返送音箱，功放选用的是皇冠的。这两个音箱有足够的声压级，给表演区营造一个相对独立的监听环境。返送监听信号由调音台辅助输出，输入至功放推动返送音箱。
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