视频编辑师们希望后期制作技术今后如何发展？什么样的编辑系统能使他们的编辑工作更富有创造性？
DJ Spooky（原名保罗·D·米勒）使用Sony Creative Software的Vegas Pro 8非线性编辑系统编辑在圣丹斯电影节放映的“Terra Nova: The Antarctic Suite”，他希望所有编辑公司在他们的热键指配上有协调，这样一来每个系统都可以使用相同的键盘快捷键，“标准化热键将令每一个编辑可以在任何系统上更快地上载文件和选择片段，通用的键盘指配给了我们一个我们大家都可共用的公共编辑协议。”
曾为已退出共和党总统候选人提名的罗姆尼编辑其竞选活动视频的Michael Kolowich在一套八处理器1 Beyond Octoflex上用Adobe Premiere编辑。他关心的是目前编辑机必须全力对付的大量的数字数据。“我们每天都在获得几百GB的素材，因此我们需要有新工具来处理内部存储需求的激增。随着我们从便宜的线性磁带转换到相对昂贵的固态存储卡和直接到硬盘模块，使所有这些卡都在一个机架上闲置着以备客户将来需要使用就太浪费了。”
此外，Kolowich称编辑们还能从因特网上下载无限数量的内容。他问哪里有独立公司能对内容编目、管理和多个工作站之间共享的工具。
Britt-Helen监制/编辑Sammy Jackson非常满意其Media 100 HD系统。但由于Britt-Helen必须与各个有不同技术水平的编辑们打交道，Sammy希望看到在不同系统之间有一个可共享的技术参数工程网格，如配置文件。“年轻的编辑并非技术天才，我们需要给予他们标准化的指导方针，以确保无论他们使用什么非线性编辑系统都能输出相同质量水平。此工程网格将详细说明采集步骤、输出要求，并有助于以一致的系统到系统方式取得他们的源素材。它还将包括不同网络所需要的传输规范。”
“Big Shots”节目编辑Avi Youabian使用的是Avid Media Composer Adrenaline。他显然看过汤姆·克鲁斯的“少数派报告”，因为在他的愿望中首先就是触摸屏手势编辑。“我喜欢把手指放在某时间线上的一个片段上，拉伸它并把它移来移去。它有点像我们已经生疏的剪辑电影的善于机变的感觉。我们在iPhone上得到了此感觉，现在在编辑间也需要它。”
视频奇客
屡获艾美奖的导演Jan Nickman刚刚在Final Cut Pro 6系统上完成“Living Temples”的编辑。他是一个经验丰富的老手，但对使现在的数字系统协同工作感到失望。他明白苹果公司的技术人员能够保证他的Final Cut Pro 6系统内的软件正常工作，但他如何让软件与每种新视频格式及其它非线性编辑系统接口？
因此Nickman希望有一种“视频奇客”（Geek Squad：百思买全天候技术服务品牌）指导服务，帮助他拆卸他和他的同事经常遭遇的技术黑墙。“了解如何应对在不断发展的制作环境中实际的后期制作挑战并非编辑系统厂商的事情，我们需要一个紧急情况时能够求助的技术情报交换所。”
Patrick Ready是租赁设备公司Pivotal Post的首席运营官，该公司专门为全世界制作公司提供最新的编辑系统技术。他认为总的来说后期制作领域最急迫的要求是令美国电视广播网（如ABC、CBS、NBC）在一个“广播质量”的高清标准上取得一致意见。“有些电视网严密地注意他们的标准，有些则较宽松，还有些甚至于考虑迫使我们固定于一种离线/在线范例的真正非压缩的1080p HD的可能性。而使用高质量的最新压缩技术（如Avid的DNxHD或苹果的ProRes 422），应该可以从同一系统编辑和分发节目。我们只是需要有足够勇气的制片人去尝试。”
Ready确信甚至2K视频编辑能力都将成为主流制作，但所有那些数据都是广播质量分发所必需的吗？“家庭HDTV可以接受多种广播信号并把它们转换为最高1080p供显示，那么电视网为什么不能在一个标准的压缩级上取得一直意见？这个压缩级将在不牺牲图像质量的条件下满足观众的要求，同时依然由同一后期制作系统进行后期制作。”
这个想法可能已经实现了。至少美国一个黄金时间节目是经常用DNxHD 145提供的。
接下来轮到编辑系统厂商们回答目前编辑系统的现状及后期制作的发展方向。
Adobe Systems编辑工作流程集团产品经理Giles Baker说：“今后几年有两种主要发展趋势。首先是无磁带采集和编辑的发展。我们认为，随着人们在制作或存档远离磁带，这是一个建立更高效的贯穿后期制作的工作流程的大好时机。第二种发展趋势是像Red One等的负担得起的百万像素摄像机的推出。 能在价格不到2万美元的摄像机上拍摄35mm质量图像确让人兴奋。由于我们的Premiere Pro应用软件有一个开放的SDK（软件开发包），任何开发者都能够建立对编辑工作流程的扩展。如CineForm等的公司已经研制了支持高分辨率编辑的中间片小波编解码器。”
Baker认为此工作流程发展还延伸到分发，“Adobe正在开发视频编码和流式传输的工具，而通过基于Flash的Adobe媒体播放器，我们有了目前可以得到的最广泛的Web视频分配方式之一种。Adobe媒体播放器其中一个最棒的特长是它能够利用整个制作过程中收集的全部元数据，这使我们有一大批能令每件作业更有生产率的数据。”
Smoke和Flame
对于Autodesk媒体和娱乐公司电视行业经理Bruno Sargeant来说，在在线完成方面的新进展极为重要。“目前在线编辑正被要求比以往任何时候做更多的工作，如特效创作、彩色校正和合成，而这正是我们的Smoke现在的走的路子，许多来自我们的Flame特效系统的功能都已经集成进其内部。此外，要成为一个成功的在线系统，必须能够处理出现在我们面前的所有新格式，因此我们建立了一个完备的端到端数据管道。”
为达到这种水平的能力，Autodesk选择了Linux作为他们的首选平台。
Sargeant说：“它更易定制。我在与一家使用多种操作系统的电影公司交谈时，发现其IT资源只有20%必须专用Linux，而80%用其它。而重要的是对于运营商来说，底层的东西不应是他们必须关心的。在竞争激烈的在线编辑领域，有一种可靠、多功能的工具是极为重要的。而这正是Autodesk正在努力提供的。”
渴望PC马力
汤姆逊草谷桌面和企业解决方案产品市场总监Steve Wise正瞄准抢先一步。“现在我们已经对P2、XDCAM和Rev Pro提供Edius支持，我们的目标是走在出现的新格式前面。我们还是第一家能够原生编辑AVCHD的公司，而现在蓝光赢得了下一代DVD格式大战，我们正在考虑尽快能够以此格式创作，也许会找第三方合作伙伴。”
Wise说：“过多的数字电视广播和标准令许多人惊讶。但有一个共识是因为现在万物都主要是0和1，在每个人的采购清单上转码功能占重要位置。”
跟上不断变化的行业可以检验一个非线性编辑系统的运行能力。“人人都觉得通过提高处理器速度可解决带宽缺乏问题，”Wise表示，“但实际上并非如此。JPEG2000、AVCHD和AVC-Intra全都渴望PC马力，因此尽管我们可以原生编辑这些格式，当在较低规格PC上编辑时依然有对中间编解码的需求。”
升级时机
Boris FX创始人和总裁Boris Yamnitsky说：“随着HD制作和广播的出现，高清已经成为后期制作中的主要因素，这意味着人人都在考虑他们的设备升级，如在保持一个要求混合格式的工作流程内期望的性能水平不变的同时，扩展对像XDCAM和P2等的最新HD格式的支持。”
这可能导致时间线紊乱，但Media 100率先能够在同一项目中混合搭配编解码器。
Yamnitsky说：“实际上，这意味着由于我们的客户正在弥补HD/SD的鸿沟，在他们还在处理传统素材的同时，就必须对新格式做好准备。由于来自不同厂商的选件