【摘要】 监听系统是供节目录制和节目听音的时候，对节目声音质量与内容进行主观评价的专用设备，由高保真的监听音箱和监听功放所组成。监听系统的新方案：只须配置较小的主音箱（它能够满足中、高音频段的音质需要即可），低音频段，超低音频的声音，由新增加的有源超低音音箱来完成。
【关键词】 监听系统 低频延伸 有源超低音音箱（Sub-Woofer） 幅频特性曲线
监听系统是供节目录制和节目听音的时候，对节目声音质量与内容进行主观评价的专用设备，由高保真的监听音箱和监听功放所组成。有别于通常的家用音响装置，它属于监测仪器，应能如实地反映出节目源的声音质量，原则上不容许有任何的扭曲或者渲染。因此它必须具有优良的综合电声特性，包含幅频特性、谐波失真、互调失真、瞬态响应、指向性、灵敏度、阻抗特性等。
传统的录音棚监听系统，大部分采用的都是由左右两只主音箱构成的立体声系统，从原理上没有什么问题，因为这种看上去非常简单的方式，正符合了双耳立体声听感的要求，如果对采用了恰当的录音方式记载在媒体上的声音信息进行还原，可以产生比较理想的声像定位感，较好地还原出声源的本来音色。在前面提到的诸项电声特性，除去幅频特性外，现代音响技术已经能够很大程度地满足作为监听用途的需要。
和所有音响系统一样，监听系统迄今为止仍然面临一个难以解决的，非常重要的问题，就是幅频特性不理想。
人们都希望幅频特性曲线平直，而且希望它的两端能够延伸到人类听觉的极限，即20Hz～20kHz。
很合理的要求，看上去也很简单，实际上这却是很难满足的，问题出在了幅频特性的低端，到了超低音这片频域，音箱不出声了。这还不算严重，更为糟糕、也是更为普遍的情况是，它发的是别的声音！（见图1）
目前监听系统所用的音箱，其幅频特性的低端很难做到40Hz以下。如果真想低达20Hz，那样的监听系统不光是体积巨大，其价格也是无法承受的。
难能可贵的超低音
20Hz～40Hz的低音，被称为“超低音”，它占去了听觉的十分之一。可不能小看这十分之一，在自然界因为它的存在，人们感觉到了“巨大的能量”或者危险的临近；在电影音效中它所产生的心理张力也是显而易见的；动人心魄的管风琴往往被作为教堂的主奏乐器。一个司空见惯的例子，日常生活中用力关门“砰”的一声，其主要声音能量竟然也集中在20Hz附近！如果不能还原出来，真实感就会打很大折扣。
从音响技术的发展历史来看，扬声器单元口径越来越大，音箱也有的做成了“顶天立地”的庞然大物，这样做虽然有些极端，但是反映出了一种追求，人们是在尽其所能把音箱的还音频率极限向下延伸。
延伸超低频的努力，也体现在“电子三分频”功放和扬声器系统的制作上，这样的系统取得了很好的效果，比起LC分频器方式失真更小，超低频的还原也可以做到更低的频率。但是这样的系统同样存在一个结构复杂，价格高昂的问题，而且低频延伸也仍然不理想。
经过几十年的探索和发展，人们终于正视超低音的难能可贵之处，现在已经不再简单地把它作为一个普通频段来处理，而是专门设计了独特的扬声器系统结构和独特的电子滤波电路，以及更为强大的功率放大器，用来重放80Hz以下，特别是40Hz以下的声音，这就是有源超重低音扬声器系统，或“有源超低音音箱”（Sub-Woofer），俗称“低音炮”。
相对于庞大的“落地式音箱”，有源超重低音扬声器系统的低频延伸可以做得更好，并且体积更小，应用方便，两个声道既可以各用、也可以共用一个有源超低音音箱，甚至多个声道共用一个有源超低音音箱。
低音缺失的录音棚
三十年前，独立的超低音音箱就开始用在高保真立体声作为低频的补偿，现在超重低音扬声器系统已经普遍应用在家庭影院方面，一定程度上满足了LFE低频效果。
但是作为电声性能要求非常高的监听系统来说，有源超低音音箱一直未能成功地引入。原因是多方面的，最重要的原因是，目前作为产品的有源超低音音箱，它们实际的性能指标太低，远远达不到监听的需要，普遍的情况是，加入有源超低音音箱后，不但听不到预期的超低音，而且出现声音“假”、浑浊、不平衡感，甚至出现头晕、胸口闷的现象。录音师长期工作在这样的声音环境里对健康是不利的。
有源超低音音箱普遍存在的问题是：
1.频率失真很大，幅频特性曲线很不平坦， 普遍表现为60Hz～120Hz出现非常大的隆起，可以高达100dB（很多商家就是以这个最高点来“迷惑”人，让人以为它频响范围的所有频率都是这么高），而在20Hz连70dB都达不到！这就意味着失去了平衡感，听上去会觉得低音“假”或过于“肥大”，它也是造成许多人对于低音炮产生反感的原因。
2.谐波失真严重，这个问题的产生通常源于扬声器的“线性冲程”不够，在超低音区音量稍微大一些就会出现，它的后果是，低音炮发出了不该发的声音，比如应该发20Hz的时候，它却发了40Hz、60Hz甚至180Hz的声音，并且往往是不和谐的奇次谐波，感觉浑浊不堪。
有些商家可以展示出产品相当不错的“频响曲线”，但其主观听感和技术指标却相去甚远，这往往就是不顾失真的结果（见图2），声压是靠谐波“撑”起来的，如果把它的谐波曲线也展示出来，就立刻会真相大白。
3.超低音延伸不够， 这是更为普遍的一个现象，也是商家以次充好的关键指标。通常能够做到30Hz±3dB的产品已经少之又少，却往往标上20Hz±3dB。这个指标之所以很难做好，除了归咎于扬声器低频效率低这个“先天不足”因素，还因为它和另外一个指标——总谐波失真息息相关，失真太大的“低频延伸”是没有任何价值的，只能添乱。
4.“拍边”和“碰底”，是一个非常令人头痛的问题，有源超低音音箱在重放一些大动态超低音时经常会出现一种刺耳的，类似碰撞、破裂的噪声。即使一些非常有名的国际品牌也不能处理好。
正是上面所述的这些问题，使得有源超低音音箱很难进入监听领域。对于超低音，录音师普遍持“宁缺勿滥”的心态。
除了投资特别巨大的录音棚，在各种监听环境里，40Hz以下超低音的缺失是一种普遍现象，使得音像制品的整个编辑，录制过程中，对于这样相当重要的一段频域没有把握，只能凭想象，凭经验，最后还是无法监听到应该有的效果。
监听系统的新方案
近年来，由于科学技术的进步，已经成功地解决了有源超低音音箱的上述问题。
由北京其真音频科技工作室研制成功的BW-150A有源超低音音箱，10英寸低音单元，连续功率150W，消音室测试频率响应为18Hz～100Hz（±3dB），并且20Hz的不失真（THD≤10%）声压达到了89dB，目前在国内外同类产品中尚未见有望其项背者。其独有的“A-R”（防拍边）技术，低音扬声器单元后置的结构方式，和LED音量显示，对调整和使用带来了很大的方便（见图3a、图3b）。
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