HDTV正在改变电视节目的拍摄、分配和后期制作方式。更高分辨率的图像要求有更新换代的摄像机及编辑和合成系统，还需要要求摄影、摄像、编辑、工程经理、视觉特技和着色师等提高技巧的编辑、特效和色度分级设备。音频工作者面临的变化不那么引人注目，但现场录音师、音响指导、音频编辑和配音不可能脱离图像，而这将最终改变他们的工作方式。
声音考虑
在HDTV中，环绕声现已是整个电视节目的一个主要部分，但即使具有处理电影及混录戏剧和纪录片5.1的经验，HDTV这种新视频技术到底对音频界意味着什么还是不确知的。
欧洲高清广播机构Euro 1080和比利时转播公司Alfacam CEO Gabriel Feheravari曾说过对5.1环绕声的重要性估计不足，并补充说它包含在链路内对成本核算的影响超过了HD制作。BBC技术指导部首席技术专家Andy Quested表示赞同：“人们不应低估电视声音的重要性和难度。图像只是一个层面，但声音有许多层面。”
这种HD音频制作中许多层面的概念可能也与声音专业人士在开始接触此新视频技术必须牢记的许多层面相对应。主要的技术依然保留，但音频HD制作链中所牵涉的全部人员都必须密切注意隐藏的新陷阱和新问题。这些陷阱出现处的主要层面分为：采集和混录；后期制作和传送。
采集和混录
立体声的发展带来了新录音技术，因而使混录过程中的思维发生了变化。向5.1转换与立体声变成标准时要牢记的单声兼容性情形一模一样，因此，任何立体声混录也必须满足那些依然在用两种原有音频格式聆听的人的要求。
由于戏剧和纪录片海外发行的要求甚至先于欧洲HD服务的推出，现场录音师和配音录音师一直在满足提供必需和额外的素材并混合到图像的需求。对于戏剧和电影制作，由于环绕声轨被内建于配音剧院，变化是极小的；现场录音师提供一个立体声混音或独立声轨上的单独元素，然后经过适配，建立对白、音效和环境的混音。
由于发现频道和国家地理频道在美国率先采用HD和5.1，纪录片摄制者必须考虑如何最佳地为环绕声轨采集音频。由于现场拍摄组人员很少，根据需要声像将在后期建立，但为了追求更高的真实感，一些制作人员改变主意，在现场记录环绕声。它是用SoundField环绕声话筒或MMS（也称为MSM）话筒结构实现的。MMS向成熟的MS结构增加一个第二中置话筒，记录后左和后右声道声音。两种结构都以矩阵形式提供它们分别的左和右素材，这些素材然后被“解码”并在后期中被安排为单独的声轨。
MMS被记录在多轨现场录音机上（可以是SoundField SPS422B或ST250的输出），这些录音机还能直接连接到数字音频工作站。像Nagra V、Zaxcom Deva、Aaton Cantar和HHB PROTADRIVE这样的硬盘和固态现场录音机的声轨容量使得有机会在第1到第6轨上以环绕声记录或有独特音频元素，留下第7轨和第8轨用于立体声混录。
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| 图1 SoundField正在成为5.1采集的一个标准 |
早期的新型现场录音机与后期制作机房中的数字音频工作站存在不兼容性，尤其是在声轨的相容上。这些问题大部分已经得到解决，但了解录音格式以及在什么码率下录音是防止问题出现的必要信息，无论是立体声还是5.1都是如此。在现场，使话筒朝后意味着拍摄组必须比平常更安静、更小心，以避免外来的噪声被录进来。话筒贴近主持人将使主话音信号很干净，但录音师推荐另外的现场录音方法。
说服制片人在什么方面都掏钱始终是困难的，对许多电视台管理人员来说，现场记录环绕声似乎是一笔不必要的开支。它的好处是有真实的气氛和真实感，而且由于未必需要价格高昂的六话筒阵列，与拍摄立体声节目相比支出也不一定高。经验丰富的录音师表示相当不错的现场环绕声可以只用3个声轨就能洁净、高效和经济地采集。
实况转播
实况体育节目已经成为HD的一大优势，像德国世界杯足球赛的HD转播和BSkyB转播的英超联赛。BSkyB选择SoundField SP422环绕声话筒系统用于采集，得到独立的环境话筒支持，其音响指导认为这是最方便的工作方式。为避免2次单独混录，采用Dolby DP563 Dolby Surround和Pro Logic II编码器，由5.1信号制作DPL和立体声。
Sky的5.1音频计划是由自由职业音响指导Robert Edwards和Video Sound Services的Ian Rosam设计的。HBS的世界杯转播除了使用SoundField新型数字控制器DSF1（Digital SoundField 1）外，还采用了一个“增强”，做法是围绕每个赛场补充22个话筒用于增强球场效果和气氛。
尽管SoundField提供的合一解决方案被视为实现此目标的最简单方式，但并非人人都信服，因此其它广播机构在转播中采用了MMS。BBC音响指导Bill Whiston为环绕声老手了，过去12年一直在以模拟环绕声混录温布尔登网球比赛，现在他利用积累的经验转向5.1。他表示场地话筒的安装要依项目的变化而变化，无论是体育比赛还是实况音乐都是如此，甚至于每场体育比赛都不一样。
BBC最近的温网转播，试验用HD拍摄。Whiston在中心球场以5.1混录。此球场的结构令安装话筒相对容易，但有些足球场由于形状的原因问题较多，观众话筒有时比首选的更靠近观众本身。针对温布尔登主球场的声效，采用一种MSM Schoeps方案来采集Whiston所称的“高观众声”。
平衡输出
传统上网球比赛音频转播被分为球场和观众席两个部分，依照动作转移重点。Whiston说：“我们过去习惯不要太多的球场声音效果，但麦肯罗出场时，大家都想听听他到底在场上说了些什么，因此从那时起较多的球场声音被混进来。”MSM并不用于主球场，它在一套Schoeps MS设备的配合下，与各种话筒（主要是Sennheiser 416）围绕球场设置获得立体声像。416深入观众席以低声平录音，也被用于填补可能出现在前置和后置扬声器之间的环绕声像中的缺陷。
在混录中心球场时，Whiston表示他优先考虑的还是立体声客户，但5.1通过使用Dolby DP570内的元数据得到了帮助，音频被缩混为Dolby E码流供分配。在一套有4个AES声轨的HD视频设备上，此结构通常将是前左和前右声道在第一轨上，Dolby E在第二轨上，后左和后右声道在第三轨上，而第四轨供（无解说词的）电视背景声音。
尽管电视剧甚至一些纪录片倾向于仿效电影模式的5.1（具有前右、中置和前左，后左和后右声道，以及一个亚低音声道），但有一些持异议者质疑5.0工作方式是否更好，因为很少的家庭有亚低音扬声器，而甚至于支持4.0的人家中也无亚低音和中置声道。与亚低音相比，中置声道的争议更多，一些人称幻像中心足够好了，另一些人则反驳此中置声道是需要的，因为并非每一个人都自如地拥有合乎规范的扬声器调试技术。
BSkyB正在把此中置声道用于解说，把踢球声置于左或右，观众声置于侧和后。BBC的Bill Whiston支持幻像中心，主要是因为在他参与模拟环绕声录制期间，他发现增添到中置声道的任何东西通常会令该声道崩溃。他说：“在制备5.1中，我们尝试过中置声道有和无任何东西，我喜欢更多的立体声解说，并不是在中置声道直接放置立体声，但最终结果是在