《让子弹飞》站着把钱挣了，也把中国电影带进十亿票房俱乐部；没有堆砌明星的《狼图腾》是今年贺岁档的黑马赢家……情怀，在影市票房井喷的当下，成为中国影迷和媒体人的至高诉求，其实这也是全球影人之共鸣。最近又一部颇具情怀的中国电影《打工老板》，傲骄地赢得美国、蒙特利尔、伊朗等电影节的追捧。它之所以能席卷全球影节，赢得世界关注，是因张唯导演用独特的视角，全新解读了越来越受到世界关注的“made in China”课题。而在“老板别哭”舆论热半个月后，《打工老板》又于6月11日斩获“十大华语电影”。确切地讲，该片映后，必将引发各界对“富士康现象”下的中国制造，做出多维度的反思。
美伊等多国电影节聚焦《打工老板》解密“Made in China” 今日又赢“十大华语电影奖”
第三十八届蒙特利尔电影节最佳男主演奖，拉开了《打工老板》席卷全球影节的序幕。从今年初，美国第二十五届硅谷电影节，到美国第三十九届克利夫兰电影节，再到日前伊朗 第三十三届曙光国际电影节上的最佳剧情奖。目前还有多个国家的电影节邀请。
如果说，《中国合伙人》中的“成东青们”以在美国纳斯达克上市，带领美国人赚钱作为成功标准，那么，《打工老板》中的“林大林们”则梦想，在中国本土应对全球经济危机，实现中国制造产业升级。前者获得了掌声和鲜花，后者则是一声叹息。电影《打工老板》折射了中国制造业的30年浮沉，也深刻揭示了越来越受到世界关注的“made in China”课题。讲述深圳特区达林玩具厂的老板林大林(姚安濂饰)，在国际竞争加剧、制造业利润骤降的情况下，接下美国某玩具品牌1亿加工大单，之后遭遇全球石油危机导致原材料成本上调、订单骤减、劳动力成本渐增、记者卧底(汤嬿饰)工厂，抨击工人被剥削等一系列事件，老板林大林意识到，工厂的命运被牢牢地控制在拥有品牌的美国企业手里，以零利润换取订单，是很多工厂赖以存活的救命草。制造业内严酷的价格厮杀，最终导致深圳原有1000家玩具厂仅存活了100家。林大林昔日同行有的不堪债务重压而跳楼，也有的被迫转战到劳动力成本更低廉的缅甸市场。林大林的处境真实折射出中国各制造业的困境、中国老板的困境、制造业工人的困境。因而，有影评人称，《打工老板》不是一部梦想式的电影，而是一部“Made in China”的纪录片。
导演张唯探究中国制造业课题的视角，已经受到越来越多国际电影人的关注。蒙特利尔电影节主席Serge Losique，在影片点映后说：“这是一个非常非常现实的电影，剧本是好的。这些天人人都在谈论中国廉价劳动力，以及他们如何影响整个世界。（中国制造业）老板是个牺牲品，就像为他工作的人也是牺牲品一样。”
（海外媒体的观点：）
不同于其它借海外影节获奖口碑逆向引导国内宣传的电影，《打工老板》低调地吸纳着各国电影人的关注与热议。而随着近期国内“老板别哭”舆论热的升温，《打工老板》对“made in China”的解读也开始受到国内影界的认可与推崇。今日，电影《打工老板》与《黄金时代》、《亲爱的》、《智取威虎山》等影片一起斩获“2015第三届海峡两岸三地十大华语电影”。此次获提名的有24部影片，其中有8部电影占据年度票房排名前8位，近而业内人士预测，尚未在全国公映，就已赢得国内外影界口碑的《打工老板》，或将成为又一匹影市黑马。
“老板别哭”舆论热后 《打工老板》重解“富士康现象”下的中国制造
《打工老板》映后或将再度推升“老板别哭”舆论热。它不禁让观者想起今年最火的广告牌——老板别哭，和广为转发的“感谢你的老板”——“每个月还能拿到工资的员工都应感谢你的老板，尤其是这两年。你也许不知道，你上班玩手机的时候，你的老板正在焦虑；你也许不知道，你盼望发薪的时候，你的老板正在下一张借条上签名。中国现在的老板，80%以上面临着资金压力、经营困难、倒闭风险。海难覆船的时候，最倒霉的是船长，船员可以逃命，但船长却舍不得他那条船！他不要求你与这艘船共存亡，只请做好自己份内的工作！”
“老板是个牺牲品”也正是蒙特利尔电影节主席观影后的感慨。加之，张唯导演非常坦诚地表示，影片虽不来源于他的故事，但有其生活经验在里面。故而，不乏有人看了片名就质疑，这是倾向于老板立场的视角。然而，事实并不尽然。观众将在《打工老板》前后两段，体味惊人的观影感受大逆转，也正是该片魅力之一。
《打工老板》前60分钟，传递出清晰的普世价值，达林玩具厂工人的生存窘境，辛苦劳作却收入微薄、在订单重压下不断加班、生产环境恶劣、薪酬没有保障、由讨薪引发的媒体“卧底”、由暗访引发的社会争议、美国合作方火速发布无责与讨伐的声明、精明的律师蜂拥而至……导演张唯展现的鲜活人物群像，会让很多观众联想起广受争议的“富士康风波”。
而在影片后半段，张唯导演很巧妙地将观众带到普世价值观之上的又一新视角，从对工人命运的悲悯与义愤，到对林大林迫使工人加班等引发劳工矛盾系列行为的反思。正如影片中“卧底”记者随着采访深入所发生的思想转变——在美国1亿大单的劳工合作中，“谁剥削了谁？谁养活了谁？”；深圳原有1000家玩具厂何以仅存活了100家；林大林是该坚守“中国制造”，还是该像同行那样转战到“缅甸制造”？“中国制造”的出路在哪里……影片没有任何说教和引导的痕迹，却很巧妙地将观众的视角，从关注工人个体的普世价值，带入到对中国制造业“打工老板”的反思。
导演张唯强调：“关注工人个体的命运是正常的，这是普世价值的思维定式。但我想说的是，在我眼中，像林大林这样的企业家也是一个普通的人。”意大利新现实主义中那种“生而为人之艰难”的情结，一直郁于《打工老板》中，这也是该片能引起欧美影人共鸣的原因之一。导演张唯说：“现实的逻辑最能让人信服。意大利新现实主义电影的每一个细节，每一个动作都是令人信服的，让人觉得那就是那个国家的生活。不论从民族情感，还是从文化审美上，我都偏向这种写实和纪录的表现方式。”
也正是张唯导演写实和纪录的质朴，打了国外影人，也打动了深圳观众。在深圳点映时，某外企观众对情节深有感触，看到影片几处高潮段落时流下激动的眼泪。一位先生在观映后迟迟没有退场，他和导演交流，说已经发短信给自己的老板，力荐他来看《打工老板》。“这是一定会打动老板阶层的电影，而且也一定要让员工来看看”。
张唯导演为“中国制造”向“中国创造”的转型提供了多维度思考
像《打工老板》这样，在映前就因“立场”而引发多方关注与讨论的影片并不多见。在蒙特利尔电影节参展时期，也曾受到很多境外媒体质疑，电影在谴责西方经济制度，为中国的“血汗工厂”开脱。导演张唯对此也并不避讳，他回应如此质疑的境外媒体：“这是一种非常片面的理解。在西方人印象中，中国工人的工作生活苦不堪言。我们现在必须摆脱西方人这种固有的印象。我在影片中，将老板、工人、媒体记者、外商、政府官员、律师等众多人物形象一一真实再现，希望观众能够从复杂的人物关系中，客观思考，发现‘中国制造’的真相。
电影中，曾“卧底”达美玩具厂，揭露工人生存窘迫的记者，最后在新闻发布会上，向试图撇清责任的美国合作发问：“我想这知道，这个过程是谁剥削了谁，又是谁养活了谁。你们的利润是多少？”美方没有回答这个问题，但这个问题并非无解，一如《打工老板》颇具深意的片名，以“打工”做为中国制造业老板的修饰定语，组成一个颇具黑色幽默的名字，中国制造业的老板其实是为国外订货商打工，“打工老板”其实是“made in China”的特色产物。
虽然“富士康现象”下的中国制造有很多问题无法通过一部电影来解答，但至少，在国际社会热议中国转型的浪潮声中，张唯导演为“中国制造”向“中国创造”的转型，提供了前所未有的“多维度”思考的视角。而林大林感慨的那句：“中国制造，我还想着中国创造。”或许是导演张唯想要道出的心声。