提起故宫，您可能会首先联想到北京故宫，其实沈阳故宫也是中国现存完整的宫殿建筑，它是清太祖努尔哈赤与清太宗皇太极的宫殿，以独特的历史、地理条件和浓郁的满族特色而迥异于北京故宫。正因为如此，我台首部高清专题片选在了沈阳故宫拍摄，并荣幸地获得Sony第四届“高清杯”高清电视节目制作佳作奖。作为高清电视小组成员，第一次拿起高清摄像机，拍摄第一组高清画面，剪辑第一组高清镜头，那份好奇、困惑、激动时常浮现在眼前。现在，我们把拍摄高清片时的感想献给大家，与大家一起分享其中的酸甜苦辣。
为了拍好高清片，由社教中心的编导摄像和技术部门的同志组成了高清试验小组，迈出了我台逐鹿高清平台的第一步。第一步总是具有一定的探索性和实验性，但是这意味着一个新的起点。
摄像工程师的概念——社教中心编导 董鲛瑟
高清摄像机能做些什么？它和标清摄像机有什么区别？这无疑是我初次看到Sony HDW-750高清摄像机最关心的问题。面对高清摄像机，它的外观和其它摄像机没什么区别，但要用其自如的进行拍摄创作，首先要弄清一大堆参数，并准确的根据预想效果进行设定。否则，就无法进行正确拍摄。
我觉得高清摄像师需要具有一定的工程师性质。高清摄像机的设定工作中，色彩还原这项技术比较重要，高清摄像机色彩还原功能比较强大，特别是对画面中部分颜色的强调功能，绝对是传统摄像机无法比拟的。而在此次试拍过程中，摄像机在色彩方面的表现十分突出，接近胶片的拍摄效果。当然在清晰度方面就毋庸赘言了，以上仅仅是常用的设定，而这些设定本身又都是根据不同需要必须进行调整的变量，因此，我得出了摄像+工程师=摄像工程师的概念。高清摄像师，需要熟知摄像机的各种参数，熟知各种参数组合可能提供的效果，并能够熟练地为需要效果快速地进行设定（而不是边研究边设定），当然让每个摄像人员都变成摄像工程师是不现实的也是不必要的。但是高清摄像机的使用，必须有这样的成熟人才才能够发挥其应有的作用。
高清监视器的调整——社教中心记者 马理
在标清电视专题节目的拍摄中，很少用到监视器。因为摄像师靠寻像器里的图像，基本可以确定构图、焦点和暴光等问题。而在高清电视拍摄中，单靠寻像器是解决不了这些问题的。因此，使用监视器就是必须的了。Sony公司提供了24英寸专业高清监视器，在监视器的使用中，要注意以下几个问题。
1.使用前必须调整好监视器
这里面包括白平衡的调整、色彩的调整、底电平的调整等等，只有这些调整好之后，监视器中反映的图像才能正确的反映出你要拍摄的内容。在拍摄的开始阶段，我们拍摄到的画面暗部表现不太好，但是在寻像器里并不明显。如果不是及时的在监视器上看到这些，可能拍到的画面就不能用了。幸亏及时的发现，并且重新调整了摄像机的拍摄菜单，才找到了合适的方法。
2.以监视器为依据调整摄像机的拍摄菜单
高清电视专题片的拍摄，摄像机菜单是一定要调整的。如果不能正确调整菜单，是拍不出好画面的。具体的调整方法，相信摄像师和有关技术人员会有详细的叙述，在这里就不赘述了。
3.以监视器为依据，对拍摄现场和拍摄物体进行补光
电视画面的清晰度除了受电视系统的设备影响外，还受照度、明暗对比度、光线性质和光线方向等各种因素的影响。因此，照明在高清拍摄中的作用非常大。在我们这次拍摄中，所有增加照明拍摄的画面，总体上讲，比没有补光拍摄的画面要好。补充的灯光层次丰富的，比简单补光拍摄的画面要好。
此外，要拍好高清片有几点需要注意：
首先，必须树立合作的观念。在高清电视的拍摄中，除了要有编导创意，摄像拍摄外，还需要有专业的技术支持，以及照明师的配合。事实上，在我们这次的拍摄中，正是技术中心、社教中心、技术管理部联合起来，共同完成此次拍摄任务的。人们常说，电视是一门合作的艺术，在这次拍摄中，这个观点得到了充分的体现。
其次，要有较详细的拍摄计划。由于拍摄过程中涉及的合作部门比较多，使用的设备也比较多，因此，合理的制定拍摄计划，就显得十分重要。在高清拍摄中，地点的不同、时间的不同、拍摄条件的不同、天气的不同，都可能影响到拍摄效果。所以，一般一个场景要尽可能在同一时间，同一天气条件下拍摄完成。如果不能做到这点，想两次拍摄完成，就可能产生拍出的画面色调、暴光等不统一的情况出现，给后期编辑带来麻烦。
高清摄像机对光的感觉敏锐——社教中心摄像师 王延军
在此次创作过程中，经常遇到雨天，因此我们拍摄了多组雨中故宫的画面。当雨后初晴，拍摄挂在树枝上慢慢滴落的雨滴时，我们甚至能清楚地看到在雨滴中倒映出的故宫的画面，这种清晰度是标清摄像机所不可比拟的。高清设备对灯光要求特别高，清晰度高了以后，体现高清的层次感特别好，因此在拍摄室内画面时，高清设备的优势体现得非常明显。但是高清摄像机对光的感觉特别敏锐，在拍摄故宫室外的画面时被太阳光照射下的主体都“过限”，而没有光的地方则很暗。经过实践，我们发现在光比不是很大的情况下就比光比大的情况下拍摄出的画面要好得多。针对这些特殊要求，我们采用利用清晨和傍晚光比不是很强的时间段来拍摄外景的方式。而且在拍摄外景时，我们尽量采用俯拍镜头，拍摄不带天空的画面，这样就避免了因为光比的原因造成同一画面的部分区域出现“过限”的情况。在白天光比强时回到室内拍摄内景，比如故宫的内部结构、陈设、文物等，利用高清设备极好清晰度，充分表象故宫的历史沧桑感和厚重的文化。
曝光、聚焦、照明、构图问题——技术管理部 李雪松
高清拍摄问题主要体现在：曝光问题、聚焦问题、照明问题、构图问题等等。
曝光问题
在实际拍摄中，室外景物亮度范围有时比较大，超过了CCD所能容纳的亮度范围，这时候正确的曝光是决定画面质量的关键，如果曝光过度，画面就限幅，暗部层次丢失，反之就会画面层次少，暗部层次不能充分体现出来，这时候往往通过调整摄像机是很难纠正的，因此就要求控制正确的曝光量，在一个画面里尽量减少亮度对比大的情况，尽量控制在半档光圈的范围内。同时通过调整主伽玛及拐点控制画面的层次。我们为了避免对比度很大的情况，尽量选择清晨和傍晚时间拍摄；在拍摄室内场景时候，我们采用了辅助灯光的方式，尽量使用4.5-8的光圈范围。
聚焦问题
高清摄像机焦点不容易对准是大家反映的普遍问题。其实高清的焦点问题是由高清的高清晰度引起的，因为高清摄像机的视角比标清大，画面包容的景物多，景深比标清小很多，所以聚焦就需要格外小心。我们总结尽量在所用焦距状态下精确聚焦，变化焦距后要重新精确聚焦，这里主要通过大尺寸的监视器来把握。
照明问题
我们拍摄故宫室内场景时候，采用了辅助灯光，总结出来就是布光要均匀，光线要柔和，同时光比要小，画面中不同物体之间光比一般在2:1或3:1；同时调整摄像机主黑电平为+20～+30，调整主杂散