早期的3D
3D立体电影已经出现多年了。普遍认为，第一次试验电影大约在1915年，首部故事片（达到正片应有的放映长度）《爱的力量》出现在1922前后。
所谓3D电影的“黄金时代”约在1952年到1955年。那个时候，影剧院受到来自电视的“攻击”，正在试图寻求“下一个大变革”，以把观众重新吸引回剧院。
但是，基于3D的电影面临着三个主要问题：
3D拍摄非常复杂，（对于3D影片该拍成什么样子没有概念，直到后来才有了初步的认识）。这解释了大部分摄像技术是多么地不稳定和差劲的原因，以及一些3D特效看起来为什么不舒服。
后期制作非常缓慢并且实施起来非常艰难。传统光学和化学效果在完成传统的2D电影时已经非常繁琐了。于是大家想当然地认为3D是一场噩梦，正如您不知道用什么特效才能达身临其境的效果。
放映起来非常棘手。两台投影仪和谐工作非常困难，因此，放映的时候会出现不一致——再加上传统的3D纸板眼镜配戴起来令人不舒服，甚至会让一些观众感到头痛！
因此，可以说，整个3D电影还不是真正的商业产品
从20世纪60年代起，3D成功进驻拥有高质量投影仪的专业场所，大型电影《3D鬼哭神嚎》、动作游戏片《3D大白鲨》、《终结者2》等电影现身于主题公园、博物馆。
几年前，事情开始改变了。比起光学和化学方式，数字后期制作使得3D技术更便捷，错误更少，因此，数字特效的发展以及随后DI的发展潜移默化地使得立体3D后期制作变得更容易。
另一个潜在的进步是立体数字采集，尤其是HD。和拍摄电影不同，摄影师或导演可以在拍摄的同时，就地预览HD的效果。另外，和电影不同的是，HD不需要解交错，并且不需要经历会导致视觉差异的化学显影过程。采用这一制作方式的先驱之一是Vince Pace先生，他和导演例如詹姆斯卡梅隆密切合作。
最后，数字投影是非常适合3D。不同于光学投影机，数字投影不存在电影运送、划伤或污染等任何问题。
这三大进步——数字后期制作、数字采集和现在的数字投影，已去除了很多的复杂性，并节省了大量的电影成本。
2000年起复兴的3D热潮
数字采集、数字后期制作和数字投影所提供的技术可能使得3D“热火”再燃。2003年迪士尼用《怪物史莱克》测试新的工作流程。2005年底，迪斯尼在80个影院公映《四眼天鸡》。3D版电影比传统2D版每场赚的钱要多3倍。2007年迪士尼又在600家影院上映3D版《拜见罗宾逊一家》，投资回报率高于2D版。
宽泰已在3D领域扮演着重要角色。早期iQ系统成功地运用于纪录片《海底幽灵》（Ghosts of the Abyss）、《深海异形》（Aliens of the Deep）（詹姆斯·卡梅隆）、科幻片《非常小特务》（Spy Kids 3D）和《立体小奇兵：鲨鱼男孩与岩浆女孩》（Shark Boy and Lava Girl）（罗伯特·罗德里格兹）。
因此，在好莱坞和其他地方有很多3D正沸沸扬扬地启动着，也流传着许多有关3D市场将快速增长的预测。
现在的3D电影
近日，梦工厂已宣布从2009年（The Times June 28th）开始，全部的动画电影将实现3D。有趣的，3D发展的其中一个驱动力是反盗版。因为，3D电影不能显示在传统的VHS、DVD或网络上。也有些在拉斯维加斯进行后期制作新动作片如今越来越多地进行3D修复。
目前或近期影片实例包括：
—3D版《活死人之夜》（Night of the Living Dead)）（2006年发布）
—《万事如意》（The French Line）（Jayne Russell）修复（2007年在拉斯维加斯展播）
—派拉蒙3D修复《蛮国战笳声》（Hondo ）(约翰·韦恩) （2007年在嘎纳展播）
—<《贝奥武夫》（Beowulf）（2007年11月派拉蒙及华纳兄弟推出）
—U2 3D (2007年在嘎纳展播，后期在纽约Blue rock Post & Spontaneous完成)
—《地心游记》（Journey to the centre of the earth ）（Walden Media 预计2008年8月上映）
—《化身》（Avatar）（詹姆斯·卡梅隆）预计2009年12月上映
—《星球大战》Star Wars 3D (allegedly EP 3 2007上映)
现代3D和过去已经完全不同了。现在的眼镜戴起来更舒适，越来越多使用偏振“太阳镜”，舒适、自然、造价约6美元。5.1甚至7.1的立体声加强了画面纵深效果。
因此，未来的3D电影看起来安全——但这只是3D发展的一部分，广播电视领域将会有更激动人心的发展。
未来3D电视革命
传统的广播电视运营商如今和20世纪50年代的电影制作人处于相同的境地。——他们意识到观众正抛弃传统的广播电视转而支持其他媒体，特别是游戏和网络。令他们特别担忧的是年龄层介于16到24岁的观众群。新媒体TiVo和Sky Plus打破了旧的广告模式，吸引了他们。
要解决这一现状，一部分可以依靠HD——和在YouTube或手机上观看大型体育比赛和音乐会相比，5.1环绕声则更具优势。毫无疑问，这成为广播电视运营商吸引观众的新方式。——但是，这种新方式要先假设观众必须接受或同意才能实施。
通过寥寥几行文字，无法解释立体3D体育和音乐会带来的是怎样的震撼感——但亲历过它的人可以感受到真正的绝妙。也许您还记得第一次观看彩色电视的情形，以及它与黑白电视相比又是如何的不同。其实，无需再多说了，相信等到您看到3D，您一定会更惊异它的美妙！
所以，真正的长期业务可能在广播电视领域。2007年底，开发出了早期的3D立体电视机（JVC、Sensio、Philips）。期望所有的主要电子设备厂商都能所举措——因为，长远的商业机会是显而易见的。
同时NBA已经进行了一项出色的实验，从一个场地向另一个场地转播篮球赛，这表明3D在大型活动（体育和表演）中潜力巨大。
3D后期制作
现在，实施3D项目容易吗？遗憾的是，不容易。
现在和任何人谈论实施3D项目，你会得到同样的答案，在后期中仍然存在着许多问题。其实，即便是传统的2D方案，客户仍有许多的问题，更何况是3D 。
宽泰可以帮助解决这些问题。概而言之，以下是主要的问题和宽泰的解决方案。
3D是双记录的素材——这意味着需要双倍的光盘空间，双倍的渲染费用以及和需支持媒体移动的双重问题。
宽泰Frame Magic降低光盘的使用，宽泰硬件能力和Time Magic能降低渲染费用，而宽泰基因工程则解决了媒体移动的问题。
不能准确地完成3D离线制作。您不能判断颜色的浓度，您不能判断项目的进展（3D使用较长较慢的镜头，看起来感觉更好）；您能容易地看到两台摄像机之间是否存在的色差、定位或同步问题吗？你也不能发现抖动。这些都意味着离线工作凭的是猜测，更多的定影需求要在线才能完成。虽然可以使用一组VFX 、校色和编辑软件来修复瑕疵——但是，那是一个复杂和缓慢的过程，因为有很多内容是凭猜测的。
宽泰的后期处理系统包括特效、编辑、颜色校正和母板制作工具。它们是非常适合3D立体制作的工具，因为，任何问题很容易当场就能校准。
不能准确地完成在线制作。客户告诉我们，现在市场上所有系统无论是“左右眼画面分别制作”（存在大量的猜测和操作误差）或使用委托/渲染的工作流程（存在长时间的渲染等待和技术错误）。无论采用哪种方式，3D后期制作仍然真的很难。
宽泰的Pablo和iQ具有强大功能，最重要的是不需要委托，可实时执行许多功能。这意味着宽泰拥有<独一无二的系统，能在3D<中实现真正的交互。因此，用户第一次能够体验到“所见即所得”。这些都潜在地节省了很多时间。
当然，您可能会听到其他经销商说：可以写一些不错的软件来解决这些问题。好的，但也不是那么简单。没有强大的硬件支持，这些就算不上是好软件。通用技术也不是特别符合工作的需要。宽泰现已拥有高品质的硬件和软件。
3D演示
如何正确地显示3D非常重要。以下是说明如何更好地进行3D演示：
——投影偏振处理消耗掉大约60%的投影输出。这意味着，观看环境需要非常黑暗并且投影机必须有足够照度。宽泰采用的是特殊投影仪和特别的银幕。
——处理还依赖于角度，因此对于观众来说，倾斜的座位是非常可取的。投影仪需要非常仔细地对准中心，然后固定在牢固的地方。
——环绕声深度范围也很重要（一些片段无论是5 .1或7 .1），并且需要预平衡。
这一切都意味着电影院，或在最接近影院的环境才能进行完美的3D演示。