2018 年 12 月 31 日，辞旧迎新夜，欢乐共享时。各大卫视用精彩纷呈，各具特色的跨年演唱会为电视机前的观众带来一场又一场视觉和听觉的盛宴。其中一直有着好口碑的江苏卫视跨年演唱会在今年同样给大家带来了不一样的惊喜：不论是纪念澳门回归 20 周年的《七子之歌》，还是致敬港珠澳大桥建设者的《最美的太阳》，亦或是周华健一开口便满满江湖风的金庸电视剧主题歌曲串烧，都各具特色，成就了一场艺术与情感的巅峰碰撞。据 CSM52城收视率统计，江苏卫视 2019 年跨年演唱会以 1.77%的强势表现拿下冠军，好评刷爆全网。
今年跨年演唱会地点为澳门威尼斯人金光综艺馆，金光综艺馆是亚洲设备最完善的综合室内多用途会展及表演场馆之一，可同时容纳超过 1.5 万人，在 17 年江苏卫视跨年演唱会上双方已成功合作过，为今年的跨年演唱会制作奠定了良好的基础。制作系统方面，江苏卫视依旧使用由索尼中国专业系统集团 2015 年交付的 4K 转播车承担此次跨年演唱会的高清以及 4K 的节目制作的重任，转播车分双区制作，第一制作区为高清制作区，第二制作区为4K 制作区。正是因为有了这样完善的场馆条件、先进的制作系统以及优秀的制作团队，才赢得了全国各路观众对本次跨年演唱会的掌声。
一、 砥砺前行 厚积 而 薄发
1. 2016 年江苏卫视跨年演唱会@南京
2016 年是江苏省广播电视总台 4K 转播车承担跨年任务的第一年。转播车采用高清与4K 双区同时制作的模式，高清制作采用 23 机位，而 4K 制作则采用采用 HDC4300*2（大倍率箱式镜头）+PMW-F55*4（FUJINON 电影镜头）共 6 机位制作。此次 4K 录制的成功，开创了转播车一车双区双制作的先河，在 4K 电视节目制作的发展阶段中，起到了里程碑的作用，也为后来台里的 4K 制作，积累了大量的经验。
2. 2017 江苏卫视跨年演唱会@澳门
2017 年，江苏卫视的跨年演唱会第一次走出内地，期间克服了重重困难，提前至少一个月对转播车进行系统调整，但好在不负众望，在澳门的跨年演唱会成功落幕。2017 年，4K 制作迈出了关键性的一大步，JSTV 尝试了在 IPTV 平台进行 4K SDR 的直播，同时用 SonyPWS-4400 服务器记录一个版本的 4K HDR 素材。
· HDC4300*2（大倍率箱式镜头）+PMW-F55*4（FUJINON 电影镜头）共 6 机位· 两个 4K SDR 上变换机位（一个可切换机位上变换+HD PGM 上变换 ）
· BPU4000 一块板卡输出 4K SDR，另外一块板卡输出 4K HDR，共 12 路 4K 信号进 MVS7000 切换台，利用切换台 LINK 功能，一个导播切信号，同时输出 4K SDR和 HDR 两路 PGM。
· 摄像机均设置为 BT.2020 色域，伽马曲线为 S-Log3，现场高光以及绚丽的舞台色彩都通过 4K HDR 被完美的记录下来。
3. 2018 年江苏卫视跨年演唱会@广州
2018 年江苏卫视在广州的跨年延续了 17 年澳门跨年的技术系统方案，4K 制作依然采用 HDC4300*2（大倍率箱式镜头）+PMW-F55*4（FUJINON 电影镜头）共 6 机位，外加两个高清上变换的方案。本次跨年 4K SDR 依然在 IPTV 平台播出，同时记录一版 4K HDR（BT.2020+S-Log3）的素材。
二、 2019- 匠心独运 引领 卫视 高清 直播
1. 机位布局设计
2019 年江苏卫视跨年演唱会现场转播，高清制作系统一共使用了 33 台摄像机，包含了24 台 Sony HDC-2580 讯道摄像机，2 台 Sony PDW-850 ENG 摄像机，5 台 Sony HDC-P1 紧凑型系统摄像机，1 台 Sony Fs5m2 摄像机和 1 台 I-Movix 超高速摄像机。
√ 1 套 Moviebird MB45 三维电子伸缩摇臂，2.5 米~13.5 米之间快速伸展。（CAM6HDC-2580）
√ 8m 占美二维摇臂+10m 占美三维摇臂（CAM7&17 HDC-2580）
√ 1 条 Ross 轨道升降机器人（CAM8 HDC-2580）
√ 3 条 BlackCam 轨道机器人 Sony P1*3（CAM5 地轨+ CAM9 地轨+ CAM13 天轨）
√ 2 套斯坦尼康 Sony PDW-850*2
√ 2 套 Link 微波传输系统（斯坦尼康）
√ 1 套蜘蛛系统（Sony Fs5m2）
今年跨年以“天圆地方 大道至简”为设计主题，开辟天圆、地方两部分舞台空间，地面为方形四面台，舞台上方为三段圆弧形冰屏组成的天环，很好的延续了前两年跨年舞台的特点，歌手活动的范围相对扩大，使歌手不局限于面对一个舞台方向演唱歌曲，但是四面台对于转播的难度无疑会增大很多。为实现全方位的镜头覆盖，导演组加技术团队一方面在地面上安排了两个地轨，近距离覆盖舞台，同时又在舞台相对的主面架设一台 Ross 轨道升降机器人，在舞台四周布置一台伸缩炮以及两个摇臂；另一方面在舞台上方，架设一条横贯舞台的天轨，同时布置一套蜘蛛系统，机位运动方向与天轨垂直。最后，再加上两台活动的斯坦尼康，对舞台做到了一个全方位立体的覆盖。
上图：Moviebird MB45 伸缩摇臂
上图： Ross 轨道升降机器人
对于这样一个四面台+3 块升降冰屏的结构来说，天轨如何安装才能给到一个比较震撼的效果，确实是一个值得考虑与深究的问题。为了便于天轨的调试以及能提供最好的镜头语言，技术团队将天轨在舞台纵轴方向贯穿，与蜘蛛系统的横轴镜头形成了舞台上方镜头的平面覆盖。
上图： BlackCam 天轨
上图：BlackCam 天轨+Sony HDC-P1 电视转播画面
同样冰屏也给斯坦的信号传输带来难题，当冰屏降下，歌手在冰屏金属框架里演唱歌曲时有着不错的视觉效果，可这也同时导致斯坦的无线信号难以正常传输，为进一步保证电视转播效果，在彩排测试以及直播中特殊的场景，斯坦尼康采用了有线传输。
上图： 蜘蛛系统+Sony Fs5m2
蜘蛛系统采用的摄像机是 Sony 刚推出不久的 Fs5m2，可以从输出口输出 4K 的信号，然后在 Atomos Shogun Flame 中记录 4K 素材，同时通过 Atomos 的 SDI 口回送高清信号。这样既保留了完整一版 4K 素材，同时兼顾高清的转播。实际直播中考虑到保证高清卫星直播的前提下，最后采用 Fs5m2 直出 HD 信号给到帧同步机，然后进转播车。
上图： CAM29 大全景机位
跨年的节目组与技术团队为强化跨年转播效果，在金光综艺馆的三楼，也就是整个场馆的最高观众席位增加了一个 29 号大全景机位。在直播过程中，本机位的摄像老师就可以给到一些歌曲开场的大全景机位，同时也会模拟摇臂，给到一些有一定翻转角度的全景画面。
2. 镜头配置
上图： 高清系统大倍率镜头配置
镜头方面高清系统采用 2 支 55 倍大倍率镜头，2 支 66 倍大倍率镜头，1 支 99 倍大倍率镜头，1 支 107 倍大倍率镜头，22 支广角，4 支 42 倍便携式长焦镜头，不论是歌手朝向哪一方的现场观众，镜头都能够非常灵活的捕捉到歌手的表现。
3. 高清系统调整
本次高清系统，对于转播车而言更是达到了物尽其用，60 路输入的 mvs7000 切换台用了 57 路输入，128*128 的矩阵用了 125*125，跳线用了 108 根，车上的 16 划分，8 划分全部用尽，高清系统的复杂程度以及路由的调配程度都超过了前几年的跨年系统。
上图： 江苏台 4K 车跳线盘
4. 视频画面质量控制
江苏卫视每年的跨年演唱会都会跟国外高水平的灯光舞美团队合作，今年也不例外。同时，灯光团队中还会派一位视觉总监，负责摄像机画面质量的调整，根据摄像机的特点调整灯光，或根据灯光的设计调整摄像机参数，兼顾画面的一致性以及画面的主观感受。
上图：摄像机 画面质量调整
通过与灯光团队协调沟通，所有的摄像机的光圈数值控制在F4-F6之间的最佳光圈区间，便于调整亮度层次，色调以及细节等。视觉总监反复切换技监，协调画面的一致性。同时在彩排过程中，细化每一个场景，必要时予以储存场景文件，以便在直播过程中可以及时应对各类突发变化，避免带来画面总体质感的下降。
三、 2019- 上下求索 用执着照亮 4K 征途
本次江苏卫视跨年演唱会 4K 制作采用 6 台 Sony HDC4300，同时为满足 IPTV 4K SDR 直播的需要，将两路高清信号进行上变换，一路为可切换的高清信号（导播可根据自己镜头切换的需要选取上变换机位），另一路为高清 PGM 上变换。两路高清上变换都经过 Sony HDRC4000 交叉变换器，上变为 4K HDR 信号。6 机位 4K 摄像机主要保证舞台主体以及歌手的舞台表现，可切换的上变换机位作为补充，如一些特种机位以及观众镜头的给予。而 IPTV4K SDR 直播中的一些 VCR 、 插播广告则需要通过高清 PGM 的这一路上变换给到。
4K 技术升级与靓点：
· 相比于前两年跨年演唱会的4K制作，今年机器全部换成Sony HDC4300，相比于F55，HDC4300 更适合于综艺节目以及体育节目的转播，相同的光圈下，景深更大，便于摄像老师快速聚焦，导播可以按照高清的切换节奏去切画面。
· 采用 HLG_BT.2100 曲线以及 BT2020 色域，HLG 相比于 S-log3，100nit 以下与传统709 曲线相似，便于 4K HDR 与 HD SDR 的同时制作。
· 江苏卫视2019年跨年演唱会4K制作首次采用4K HDR字幕机，保证字幕与画面HDR效果的统一。
· HDRC-4000 作为交叉变换器，负责 HD/4K SDR 与 4K HDR 之间的互转，其中 4K HDR PGM 信号经过 HDRC-4000 进行色域转换，转换为 4K SDR 信号，并针对性的对转换画面进行质量调整，然后进行 IPTV 4K SDR 直播。
1. 4K 机位
上图： 4K 机位
4K 制作系统中的 1，2，3，4，5 号机位分别与高清系统的 1，2，3，4，15 机位并排放。舞台主面 3 台 107 倍大倍率镜头外加 1 个广角作为主机位，我们在体育转播尤其是足球转播中，主机位的 1，2，3 号机的镜头可以占整个体育转播画面的百分之八九十以上，反观这次跨年的 4K 制作，虽与体育转播不同，但是在有限条件下，这样的机位布局也依然能保证一场完整的 4K 跨年制作。
上图： HDC-4300+107 倍箱式镜头
2. 4K HDR 制作系统
上图： 4K HDR 系统图
6 机位 4K HDR 信号加两个上变机位，以及 4K 字幕的 8 路 V/K 信号，用掉 MVS7000 切换台输入口的 40 路输入口，剩余的 20 路，用作高清输入，作为高清制作的备份。当第一制作区链路出问题时，进行应急切换，第二制作区的切换台改为高清模式，切 16 路主要的 HD机位。在传统的矩阵切换备份的基础上，进行二次切换备份，保证了高清直播的万无一失。
6 机位 4K HDR 制作全部采用 HLG_BT.2100 曲线以及 BT2020 色域，与传统 SDR 时期 709伽玛和 709 的色域标准相比，在画面观感上非常接近，而且在整体色彩管理流程和调相人员的操作上无需改变太多，这正是索尼 SR-LIVE 的设计理念。由于江苏台 4K 转播车采用的是基带而非现在的 IP 架构，MVS7000 切换台支持的 4K 格式为 3G levB &SQD，因此摄像机的slot1 输出板卡格式设置为 3840*2160 / 50P / levB / SQD。
4K HDR 调相方面，依据索尼 SR LIVE 流程，可以根据高清 SDR 的画面，调整 4K HDR 画面，而不需要进行两组视频人员分别调光。HLG 的亮度层次曲线在 100%的亮度范围里与传统 709 的伽玛曲线类似，相同的曝光条件，高清 SDR 比 4K HDR 的画面过曝 1 档到 1.5 档的光圈，所以在调相方面，以 4K HDR 曝光为基准，需要将 SDR 信号降低 6-9db。这样就保证在高清调相方面，既能保证高清曝光，又能兼顾 4K HDR 画面的曝光。不同的灯光条件以及场景会影响 HDR 的效果，这时就需要调节 HDR 黑电平以及微调 SDR GAIN。
· 在 PAINT 菜单中有一项 HDR Conversion，这里的 gain 连续可调，当遇到在 HDR 与SDR 的细微曝光差别，以及想要微调 HDR 画面曝光时，可以配合使用。
· HDR KNEE 与 HDR White Clip 作用与高清 709 伽玛曲线的 KNEE 与 White Clip 相同。
· HLG 的亮度层次范围为 1200%，如果有超高亮度的环境，可配合使用 KNEE，一般情况下，不会用到此功能。且如果曲线为 S-log3，由于范围足够大，一般不用担心高亮的部分容纳不进来。
上图： 4K HDR 画面质量调整
高清可切换信号和高清 PGM 经过一台 HDRC4000 转换器的 A/B 通道，每个通道可单独调整画面参数， 在高清 SDR 与 4K HDR 同时制作时，为保证 HDR 的曝光，将 HD SDR 的增益降低 6dB，同样在 SDR 上变 HDR 的过程中，增益相应的增加 6dB，根据上变换后画面的质量，及时调整 HDRC4000 PAINT 菜单的选项。
在实际的 HD SDR 到 4K HDR 上变换过程中，发现上变换的 4K HDR 噪点偏大，以及在某一些场景中，尤其是大面积的红蓝光的时候，有明显的颜色溢出现象，这就需要针对性的使用 HDRC4000 菜单里的降噪功能以及调整相应的饱和度。
上图： HDRC-4000 菜单调整
在前两年的跨年 4K 制作中，江苏卫视采用的是 4K SDR 的字幕机，本次跨年，为保证4K HDR 画面质量，采用的是新奥特石墨字幕机，支持 HLG 曲线和 BT2020 色域。
上图： 石墨字幕机
3. IPTV 4K SDR 直播
考虑到目前 IPTV 用户家里，支持 HDR 的电视机数量较小，此次 IPTV 4K 直播依旧采用SDR 直播，4K HDR 信号从切换台输出经矩阵进 HDRC-4000，进行色域转换与画面质量调整。
IPTV 信号回传共 3 组 4K PGM 信号，其中主备两路 SDR 信号（直播），一路 HDR 信号(台内监看)，由 3 台实时编码器压缩编码为 TS over IP 流，通过数据专线回传南京，由 IPTV 集成播控平台向下分发，直播音频采用的是杜比全景声制作，为观众提供更具包围感的声场，营造出身临其境之感。
四、 长风破浪
每一年的江苏卫视跨年演唱会都能看到技术的进步，从 17 年第一次尝试四面舞台，到18 年采用圆形舞台，舞美灯光不断冲击最高难度，努力向欧歌赛看齐。而今年跨年，创造性地采用了方形舞台加升降冰屏的结构，在国内跨年晚会以及演唱会的领域当中，打造了自己的特色，赢得了良好的口碑。
好的节目需要好的团队，好的团队需要好的舞台。参加了三年的江苏卫视跨年演唱会，每一次都收获满满，为了把事情做好，团队里每个人各司其职，通力合作，努力学习，也许今年的跨年演唱会不能说十全十美，但瑕不掩瑜，依然给观众呈现了一场值得称赞的视觉盛宴。
技术是艺术的基础，随着央视 4K 频道的开播，4K 之路将越走越顺。每年江苏卫视的灯光舞美都是一大亮点，正是借助 4K HDR 这样的手段，才能将现场的效果呈现在观众面前。今年江苏台跨年演唱会 4K HDR 的制作，充分展示了 4K HDR 画面对于我们观看体验的重大提升作用，也在 4K 制作的道路上又迈进一步，也许由于条件的限制，本次 4K 的制作还未能跟高清机位的镜头语言相媲美，但是技术永远在进步，期待明年江苏卫视跨年演唱会的4K HDR 多机位制作。