6月7日 - 曾凭借《少年派的奇幻漂流》荣获奥斯卡最佳摄影奖的摄影指导、美国电影摄影师协会（ASC）成员克劳迪奥·米兰达（Claudio Miranda）将DaVinci Resolve Studio及DaVinci Resolve Mini Panel调色台用于他的影片拍摄工作及个人项目的剪辑和调色。
米兰达以《明日世界》、《遗落战境》、《本杰明·巴顿奇事》等电影作品，以及短片、广告和MV等不同类型的作品为人所熟知。对他而言，作为电影摄影师，了解调色和剪辑环节是至关重要的。“我喜欢测试各种摄影机。我觉得亲自处理素材更有感觉。在看过曝、欠曝、亮部细节、亮部和暗部色彩的过程中，我就逐渐了解了摄影机的性能和它们的素材在DI阶段的表现。”他说，“这些年来，我经常和调色师在一起，从他们那里学习到了很多。我现在总是在问他们问题，而且我发现DaVinci Resolve Studio的操作真的是清晰明了。”
最近在为英菲尼迪轿车拍摄一个广告时，Miranda在片场就充分利用了DaVinci Resolve Studio和DaVinci Resolve Mini Panel。他解释说：“我们用了一个背投屏幕用作车内部镜头和一些车的近景外部镜头的背景，DaVinci Resolve Studio的速度真的帮了忙。我当时用它添加模糊、垂直模糊、Power Window，检查打光效果并向灯光照明师发送提示，还用来定位、纠正视角。”
“每个辆车窗都有一种稍微不同的色彩都有不同程度的镀色，因此我为每个车窗都创建了一个Power Window，用来调整它们在颜色和亮度方面的不同。在摄影机拍的画面上，我会添加一、两个Power Window来为车内添加更多照明。这些全部都在拍摄期间完成。唯一一次需要出现缓存的情况是我们在用多种模糊效果的时候，其他时候整个系统，总的来说运行都是很快的。DaVinci Resolve Studio的灵活性和可靠性给客户和导演都被留了深刻印象。”
DaVinci Resolve Mini Panel调色台以及UltraStudio Express、UltraStudio 4K Extreme 3采集和输出设备完善了米兰达的工作流程。“我很喜欢DaVinci Resolve Mini Panel调色台。”他说，“有了它，我可以更高效地工作，而且用物理滚轮微调可以做得好得多。我还喜欢的一点是，我可以在剪辑和调色之间快速切换。”
除了他在片场的工作外，Miranda在家还有一套系统用于较大项目的测试、项目开始前的一些拍摄，制作调色参考，以及他个人的项目，全都是在DaVinci Resolve Studio里剪辑和调色的。“最初我是用另一个软件剪辑，然后再导入DaVinci Resolve Studio，但为什么要多此一举呢？ 用这一个软件不就行了。”他解释说，“另外，作为一个电影摄影师，我受不了看没调过色的原始素材，因此同一个软件让我可以在剪辑和调色环节之间来回切换，对我来说这是个非常棒的流程。”
“我喜欢用RAW格式，这样可以看到摄影机的全部性能，我甚至可以在DaVinci Resolve Studio里剪RAW。它很快以至于我都不用再渲染代理文件。我特别喜欢图像稳定工具。如果我需要推近一个镜头，用原始文件就能看到镜头在推进到哪个地方的时候画面开始出现问题。”Miranda最后说道。