我由于几乎完全是在上世纪六、七十年代的电视演播室和电影摄影棚内长大，见证了这两个行业内非常令人敬畏的创新和发展。我最早的一些记忆是在我父亲的摄影棚周围移动的巨大的照明设备和又大又重的摄影车。不需要很高智商就能知道过去40年来发生的巨大变化，而似乎最近10年的创新和变化特别加快和突出。
在50年代，电视从黑白转换到彩色。完成整个环节花去了许多年头……从制作到发射，到人们最终购买新款式的彩色电视机。
为此新电视制式运转，必须克服许多难以置信的技术障碍，但此制式确实成功了，缺陷得到了处理，此技术的确在运转，而且运转良好。
学习曲线
当前我们正处于广播电视领域下一个大技术发展之中。从标清转换到高清将包含大量的学习曲线，极像50年代那样。
回溯一下，制作人必须处理如主持人化妆变化、向布景设计增加彩色、灯光和对比度的差异、获得一台三管彩色摄像机、相配多台摄像机上的颜色等等的事项。所有这些问题都得到了解决，技术向前推进。
我记得在NAB 1986上，我见到了第一台现在变成我们的数字1080i或720p摄像机的模拟机型。
Sony演示了一款1250行隔行扫描摄像机和监视器及一台体积像小冰箱的盘式磁带录像机。我记得我看到的图像相比NTSC 525行真实令人震撼。其时销售人员告诉我，“5年内高清会出现于每个人的家中！”我的第一反应自然是怀疑，这毕竟是销售人员说的。
显然，HD在美国真正商用所花时间长了一些，但正如我以前所述，我们正处于革命当中，或更准确地说是演变当中。
我工作的Trinity广播网有需要最终转换的超过35个演播室和制作设施，但正如老话所言，“一口不能吃个胖子！”
2005年初，我们在加州Costa Mesa的总部演播室开始HD升级过程。这是一个1997年建造的老式的6机位SD模拟设施，许多设备都已衰旧，没有备件可用。
因此当我们决定不只是翻修此设施时，我们实际上已经得到了HD摄像机、切换台、监视器等与SD相比仅仅稍较贵的三角曲线。因此决定向HD升级。
在摄像机方面，我们用草谷LDK4000高清摄像机取代池上HL-45标清摄像机。其中一个重要原因是我们的演播室大楼已敷设了30多段三同轴摄像机电缆并可以使用。在一间控制室外我们可以在两个不同的演播室拍摄：一间300位会议室，或围绕大楼的一大型广场中的户外。大部分摄像机厂家希望我们用更新的“光纤布线”重新布线整个设施，但草谷不介意；你可以以任一方式定购设备。显然，如果用光缆，在摄像机的信噪比方面是有些微的好处的，但在我们的实际测试和评估中，我们发现这些好处可以忽略。
LDK4000还提供价格优点，这对我们电视网的意义是很大的。我们首先考虑的是草谷的LDK6000“World Cam”。它可从480i、480p、720p切换到1080i，并有各种帧频（如24、25、30等），可谓各取所需。
但相信我，这是物有所值的。在租赁环境这可能提供极大的成本节约，但由于我们很早已决定采用1080i为我们唯一的格式，其它格式就不需要了。1080i是一种非常流行的世界标准，我们希望我们的下一代内容尽可能在全世界适用。就LDK4000来说，你要提早挑选你要求的那种格式，而他们根据这些规格制造。这样一来，每台摄像机能省2万美元，总预赛就省12万美元。
下一个决定集中于镜头。主要镜头制造商（Canon、Fujinon和Thales Angenieux）都提供各种选择。好消息是从1997年以来，镜头是越来越广角和长焦，但价格倒不一定便宜。
我们最终选定了Canon，是看中其良好的口碑和服务支持。多年来我们一直和Canon合作，对其的产品和服务都感到满意。因为我们的演播室空间有限，我们必须选择较小的ENG型号。较大的箱式镜头的确提供不少优点（如较快的f制光圈、更多的控制选择、更长的变焦比、镜头箱等），但它们都不是关键。对于座式摄像机，我们选择HJ22ex7.6B IRSE/IASE镜头，而对于吊杆摄像机和手持式摄像机，我们选择HJ11ex4.7BIRSE/IASEG广角镜头。它们全都如预期工作出色，除了已经包含的变焦控制之外，我们甚至增加了电子伺服聚焦控制。聚焦在HD中非常关键，而电子伺服精密马达工作极其令人满意。
灯光
HD另一考虑与布景和灯光有关。我们完全摒弃老布景，用新和更现代的布景取代它。许多工作完全是一种创造性选择，我们还同时考虑更新、更宽的16:9幅形比，以及进入我们设计和建设范围的质量和细节。
牢记HD摄像机具有4倍的SD分解能力，因此即使背景幕、墙面、器具等中最轻微的缺陷都将显示出来。我们在左右位置都包含额外的拍摄区域，确保摄像师能自如拍摄。
对于灯光，我们发现HD非常接近于所见即所得。作为有25年经验的摄像指导，我喜欢此摄像机给予的创作灵活性。我们正在以不到60-80英尺烛光照亮主持人，而对比度是极好的。我们仍然在挑战HD性能极限，并且每天都在学习。
音频
最困难的学习曲线之一是音频。对HD视频，SMPTE音频标准是Dolby 5.1环绕声。我们老的音频设备都得淘汰，我们选用了SSL C-200调音台。这的确是整个转换中最昂贵的单件设备。
使用此台子，我们依然能进行基本的立体声混录，它记录在松下DVC PRO-100磁带机线性轨上。我们然后发送Dolby 5.1混音到录音机，作为嵌入音频，在我们真的开始广播HD信号时使用。我们还在无线设备上作了投资，这使我们的主持人非常方便，而我们也不用处理布景后的音频电缆布线。
图文和下1/3字幕是HD的另一问题。尽管我们全以16:9拍摄，但不意味着观众一定要以此方式观看。
我们创作的所有图文仍设计为4:3幅形比，但我们保护16:9，即所有相关信息限制于屏幕中央，而我们为确实观看宽屏的那些观众增加窗口装饰，以填充画面边。
到目前为止，与此新设施有关的学习曲线是有难度的，尤其是在工程方面，但在制作方面到没有人们想象的那样困难。工作于HD是一个过程，像处理任何工作一样，工作时间越长，经验就越丰富，就越来越精通它。内容依然为王，而我们记录和分配内容的技术随时都在发展。
有一天我走进我12岁女儿的闺房，看到她正在观看“我爱露丝”，但是黑白的！我问她：“你为何观看这特别的节目？”
我女儿用得着查看或关心它是如何制作、拍摄、剪辑、配音、使悦耳、存档、传输或播出吗，而且管它是用SD、HD、1080i、720p、4:3还是用16:9格式拍摄，她只是对我说：“爸爸，露丝酷毙了，不要打扰我，这一情节太有趣了！”