汉乐府诗中有一首《陌上桑》，描写了一位美女，她一出现，众人皆醉，“行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽着头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。”今天，一场精彩的演唱会可以有高清版、4KSDR版和4KHDR版的现场制作，但在普通观众看来，4KHDR版呈现的视觉效果则稀少如美女，一旦有机会，会带上小板凳围观。
江苏广电总台（以下简称江苏台）打造的2017澳门跨年演唱会4KHDR版获得了一系列技术和业务上的成功，还获得了2017年索尼4KHDR杯HDR现场制作类优胜奖。围绕着这么一台运转复杂、规模庞大的演唱会，必备条件众多，4KHDR全流程各个环节缺一不可。
了解4KHDR版演唱会的机会出现了，“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。制作跨年演唱会的江苏台4K超高清转播车（以下简称4K转播车），开进了北京，进行车体保养，我们抓住机会直奔维修现场，找到张航，江苏台一位年轻干练的转播车负责人，请他讲讲这台4K转播车、那台演唱会的故事以及台前幕后的点滴。
借助手机手电APP的微弱亮光，我们在宽大的车体里参观着，四五个人在三侧拉的空间里游刃有余地移动，张航对制作区域、制播设备如数家珍，言语间，零散地讲述着4K转播车的历程、还原着跨年演唱会的场景，慢慢的，在弱光的朦胧中，一幅幅紧张而有序的画面好像在眼前缓缓地展开了。
4KHDR在前方，有方向不迷茫
时间回到2014年，江苏台围绕“打造全国一流新型主流媒体”的目标，积极布局4K超高清转播平台的搭建和使用；转眼到2015年，媒体上就广泛报道了“索尼为江苏台打造中国首台4K电视转播车”、“中国首辆4K超高清电视转播车落户江苏广电总台”等重磅新闻。
张航(右2)、王志伟(右1)、龚承波(左2)以及正在车体维修的转播车
自此，这辆4K转播车陪伴着江苏台南征北战，频繁转场，打造了数档令人耳目一新的综艺和体育等节目，两年多来的日程安排，用张航的话说“档期满满”。大部分节目是高清制作，其中的三次为高清与4K共同制作，每次又有所不同。
2015年底的中国足协杯决赛首回合在南京奥体打响，4K转播车开赴现场，进行高清公共信号、4K直播信号现场制作，并为网络电视台提供流媒体发布素材，这也是国内首次用一辆转播车独立系统同时完成高清与超高清两版节目的制作，并实现了跨界直播。
当时，“我们首次在这台转播车上实现了一套完整的体育节目4K现场制作，全链路测试完毕，没有任何问题，所以很快就有了第二次。”张航介绍说。
第二次是指备受瞩目的江苏台2016跨年演唱会，全国首次通过IPTV平台进行跨年演唱会的4K超高清直播。本场转播，使用了4台加装电影变焦镜头的PMW-F55LIVE迅道摄像机和两台安装大倍率箱式4K电视镜头的HDC-4300。PMW-F55上加装CA-4000适配器实现4K信号的远距离光缆传输，后端再通过BPU-4000将4K基带信号送到MVS-7000X切换台进行4K节目的现场切换。
第三次同播就是2017澳门跨年演唱会，舞台更加绚丽，灯光更加璀璨，但在影视专业人士眼中，本次演唱会现场制作的关键词一定是“4KHDR”。
面对漆黑的舞台，4KHDR把幕布拉开
关于2017江苏台跨年演唱会4KHDR现场制作，权威的评价来自索尼“4K&HDR杯”的评委们，他们认为，这部作品非常好的体现出HDR相比于传统SDR影像的优势。评委们具体是指哪些优势呢？
本场演唱会共采用了6台4K讯道摄像机，高清直播信号与4K信号分别在转播车第一、第二制作区独立制作，由两位导播分别完成调度。4台PMW-F55和2台HDC-4300一起，将信号输出到HDCU-2080摄像机基站，共同组成4K讯道机系统。
6台摄像机均设置为BT2020色域，伽马曲线为SLOG3。镜头方面，PMW-F55选择了19-90mm、14-35mm、85-300mm三款电影变焦镜头，HDC-4300则配置了107倍长焦箱式镜头。电影摄影机和电视摄像机在画面风格上产生的差异，通过在基站上调整色彩矩阵而矫正为一致。
“在色域表现方面，现场很多灯光和舞美采用的高饱和LED光源，在BT2020色域下有很突出的体现”，评语指出了4KHDR在色域表现方面的优势。
由于只有6个4K固定机位，相比同场演唱会上26个高清机位，4K拍摄上无法提供丰富的长短镜头和运动景别的变化，4KHDR制作上就改变手法，不再延续高清转播节奏快、变化多、特种机位多的切换习惯，将节奏舒缓下来，多些大全景和特写镜头，并加大停留时长，这样一来，大全景或者特写所给出丰富细节与绚烂色彩，可以留给观众更充沛的欣赏时间，强化了4KHDR效果。
评委们也关注到这一点，他们认为：相比于SDR版，HDR版明显可以看到更多丰富的暗部细节；而在高光方面，同样展示出极好的反差与层次。
PMW-F55的浅景深始终是拍摄者关注的一个话题，一方面容易虚焦，考验拍摄者的功力；另一方面，浅景深镜头强大的虚化前后景、突出主体能力更容易带来“电影感”，拍摄设备就这样有趣的启发着拍摄者的风格选择。“导演很喜欢F55所呈现的浅景深效果”，张航说，为配合PMW-F55的拍摄风格，HDC-4300也做了相应的调整，增益降低6db，从而增大光圈，减小景深。
评委们最后写道：“这些在过去电视屏幕中都无法完美体现（的画面），整体HDR效果非常突出。”张航也回忆说，“当时现场观看HDR效果，非常灿烂夺目，让人震惊”。当然，现场能够直出完美的HDR显示效果，要归功于索尼最新的监视器。本场演唱会，江苏台将最新购置的30英寸索尼4KOLED主控监视器BVM-X300运到澳门，放在了第二导演区。
张航眼中的4KHDR现场，给他留下了深刻印象。他坦率地表示，虽然之前参与了4KSDR制作，但并没有感到从标清到高清那么大的飞跃。可是，参与了4KHDR制作之后，“我觉得4KHDR相比高清，的确有一种质的飞跃之感，从转播车里的SDR监视器和HDR监视器中所显示出的差异，看到色域的变化，看到从最亮到最暗的层次，实在太大。尤其是转播演唱会，有时舞台上出现大面积的黑，HDR与SDR对比后优势尽显。”张航说。
台里节目组都想要这辆车
经历了数十档大型节目的制播，这台4K转播车进入了难得的休整期，张航也才有时间带我们细细回味它曾经的光环：当时它是国内前所未有的4K超高清设计案例及工作平台；国内乃至亚洲第一辆三侧拉厢体结构的超大型转播车。而今，仅仅两年，这些光环已经完美转化为数个成功案例、转换成响当当的生产力。
转播车内工作照
2015年3月26日，江苏广电总台台长卜宇从索尼中国专业系统集团总裁井手司治手中接过了转播车钥匙。
自此，“这台4K转播车基本就没有歇过，一个节目接着一个，承担了台里面很大的工作量”，张航说。这些节目耳熟能详，包括《为她而战》，《非诚勿扰》，《蒙面唱将》，《盖世英雄》，《最强大脑》，还有《一战到底》，《金曲捞》等。
作为广播电视行业新技术的引领者，索尼公司凭借在4K超高清技术上的视野、经验与案例，为江苏台4K超高清电视转播车精心打造了整套系统设备解决方案，包括卓有远见的三侧拉车体构造，扩大了内部空间，营造出具备完整独立制作能力的第二制作区域。
实际工作者大受其益。比如《蒙面唱将》和《最强大脑》，分为AB区录制的时候，转播车的两个制作区域可以独立完成各自不同的录制任务；人员安排上，可以根据不同的节目和制作工种要求灵活调配。“换成其他台做这样的节目，可能就要开两辆转播车出来，配备两套人马，我们一辆车就具备了两辆车的功能”，张航说。
随着综艺节目的改变与创新，电视台原有演播室空间越来越局促，转播车的重要性愈加凸显，转场的节奏也很快。“现在台里很多节目都在大型场馆录制，其中一个节目的场地占用就能达5000™，所以转播车很多时间都停在那里，供几个节目组之间灵活调配”，张航介绍说，“比如《金曲捞》，做了一季后马上转场，去做《一站到底》；甚至今天做完，把车挪一挪就做旁边的《非诚勿扰》，一个车就可以完成台里面很多大型节目，所以任何一个节目组都想要这辆车。
最美的评价
世上没有无缘无故的失败，也没有理所当然的成功。
透过江苏台4KHDR制播实践的成功，我们看到，从设计理念到转播镜头、色彩、舞美、灯光等艺术手法与先进的演播平台交相辉映，4K超高清转播车强大的技术能力与广电人的设计与创造完美融合。
其中，一台优秀的转播车，为影视创作插上了更加自由的翅膀，促使广播电视的表现力更胜一筹。转播车的优势是全方位的，从设计伊始到集成工艺的把控、调度与管理，从具体应用到售后的整套服务，从大型转播项目中工程师的配合与支持，诸多方面。
“放心”，也许是一句使用者对产品的最美评价。
车组全家福