创作奇迹的感觉
法裔加拿大籍调色师玛可欣•若尔薇现今就职于特艺洛杉矶分部，他跟导演克林特•伊斯特伍德和摄像师汤姆•斯特恩的合作可以追溯到音乐剧《泽西男孩》和最近的《美国狙击手》，他们也因此培养出亲密的合作关系。他们最新的携手是合作《萨利机长》传记片，讲述切斯利•“萨利”•萨利伯格的背景故事，包括其著名的“哈德逊河奇迹迫降”——他将A320客机降落在河上，拯救了155人的生命。
“我从一开始就参与了《萨利机长》，” 若尔薇回忆道。“我通常帮他们监制样片，这都是在Baselight里做的。这次他们决定采用不同的摄影机，所以有些技术细节需要讨论并进行前期测试，但整个调色工作流程基本类似。”
伊斯特伍德和他的长期搭档摄影导演汤姆•斯特恩运用了一台阿莱Alexa 65摄影机，以6.5k的分辨率拍摄，最后以4K完成，准备好分发到IMAX HDR影院。在《美国狙击手》登陆IMAX影院大获全胜之后，他们想为IMAX量体裁衣，提供逼真和紧张爆表的电影，尤其是想让那些惊心动魄的起飞和着陆场面更富冲击力。
若尔薇跟汤姆•斯特恩一起做了测试，以选择最适合大画幅要求的摄影机。他说：“基于原生分辨率、细节和锐度，我们对Alexa 65大画幅摄影机完全有信心。我们决定最高效的做法是从摄影机以6.5K分辨率来录制，用原始素材来调色，在Baselight里现场做反拜耳处理。”
“人们喜欢观看大屏幕上的火爆场面，”用若尔薇的话来说，“但我们知道，电影的高潮—— 起飞，与鸟群的迎面碰撞，和惊人的水上着陆——在 IMAX巨幕上非常扣人心弦。”
感受寒冬
美国航空公司1549航班于2009年1月15日从纽约拉瓜迪亚机场起飞前往夏洛特，但不出几分钟的时间，便与一群加拿大野鹅迎头相撞，两台发动机双双故障。 萨利机长担心滑翔到附近机场再降落可能会坠毁到住宅区，所以毅然决定把飞机降落在唯一可见的开阔平坦的表面：哈德逊河。
1月份的天气在电影在故事描述中扮演着重要角色。下午约3：30当飞机降落在河面上的时候，当时的气温约为-7˚C。
“哈德逊河面已经冻结，我们想确保它的外观和感觉，要在你观看电影时，让你在紧张和急迫的同时也能感受到凛冽的寒冬，”若尔薇说。
不可避免地，特技在《萨利机长》中份量很重。所有的特技都是4K生成的，有些场景带8个元素遮片，用来分离飞机、河流、纽约的背景和前景。为了创造性地管理，若尔薇称赞了她所使用的Baselight软件。
“这个合成调色工具使我能够堆叠和处理每个元素，”她说。“我可以实时调色和操作，即使使用这么大量的数据，也不需要处理或渲染。
从样片到完成
“在样片上协作的好处是，从一开始就可以把美感作为一个整体，因此到做DI的时候我们就到位了。所有的都是用Filmlight工具在机制作的，到了完成室环节你接着搭建即可。”
“从项目伊始就确定了最好的做法是以6.5K的全分辨率来录制，我也会用原始素材来调色，在Baselight里现场做反拜耳处理。这就需要配合MPC来创作工作流程，把视频特技和其余的原始脚本在色彩和锐度上搭配好。结果是一种我可以在DI中完全掌控图像的工作流程，这样我得以完成最高质量的最终文件。”
“整个DI过程有机衔接；与马尔帕索团队交流很频繁，” 若尔薇补充道。“我们认识到这种感觉要非常现实。我们需要为整部电影创作独特的感觉，无论是剧情描述还是倒叙，其间只有稍许的偏移。”
若尔薇主要与斯特恩合作，但是编辑布鲁•莫雷也有一条线接到调色室，以确保能听取他对故事铺垫的要求。“我们在伊斯特伍德来跟我们一起审查画面之前就已经到位，”她说。 “他会把他的记事本给我们，并讲解对一些情节的感觉，我们就会去调整。”
“之后签收，这大概基本上就是整个过程了。”
IMAX体验
因为这部电影是计划好为IMAX发布的，所以需要定期审核。若尔薇回忆道：“我们将不断发展的DI的外观应用到视觉特效上，以便他们可以在IMAX巨幕上实际审查视觉特效。”
特技主要是在MPC创建的，并由视觉特效监制迈克尔•欧文操盘。“因为是在IMAX环境中进行审查，每个人都能发言和回应， 这是一种奇妙的工作方式。”
她强调，IMAX真的是这部电影的目标，所以根本就没有在4K母版成品使用2K VFX的问题。“分辨率很重要，”若尔薇强调，“因此，摄影机的选择顺理成章，做4K VFX不是问题。”
“我们与MPC密切合作，创建了一个工作流程，使VFX在色彩和锐度上与原始脚本相匹配，”她说。“结果是一个我完全控制DI图像的工作流程，创作出最高质量的成品文件。”
“这是我与马尔帕索团队的第三次合作，从DI的角度来说，《萨利机长》堪称彻头彻尾的高科技。我们必须确保感觉能Hold住，VFX和非VFX镜头能平衡，黑区和亮点都原汁原味，分辨率也得以完美保留，从而完全满足IMAX的严格标准。”
谈到IMAX审查过程给了玛克欣•若尔薇机会来讲述克林特·伊斯特伍德的一段轶事。“我们部分审核工作使用了环球影城的IMAX放映室，这是公园的一部分，有游客参观。”
“我们审片有安排特殊的代客停车服务，但有一天我们在等待克林特，”她回忆说。 “我们看到他从一个完全不同的方向走过来。 他自己停车，就像普通人一样在环球影城走路。”
“游客都认出了他，克林特也很随和放松，”若尔薇说。 “当你看到这样的明星如此谦虚，没有‘没有红地毯’时，肯定让人倍感亲切。”
Baselight调色系统
若尔薇使用Baselight得心应手，是Baselight的铁粉。她特别喜欢实时多层合成调色的能力。“它给你很多创造力，你可以做很多错综复杂的外观，但你也可以沿用传统的工作方式，进行真正的电影调色。”
最初的摄影机测试也涉及Baselight。为原始脚本在Baselight中搭配不同的极端布景，对获取绝佳画质至关重要。
她引用倒叙场景作为合成调色的极佳范例。“我喜欢Baselight的合成调色，你可以通过叠加、删减或其他模式来混合图层，”若尔薇解释。“在某些方面，它有点像Photoshop，每一层都变成一个元素。”
“例如，您可以在图层上键入某个色调，提高其饱和度，将其些许扩散，再在叠加模式下将其与另一个具有设置饱和度的图层混合，然后尝试不同的混合层次，”她补充道。“它快速无损。这种合成能力可以作出创意而复杂的色调，还能渲染一些基本的视觉特效。”
在色彩空间方面，Baselight对渲染不同的最终版本同样不可或缺。IMAX被当作主要的创意意图，但即使如此，仍有机会要在14英尺朗伯氙灯投影机和更高亮度的新型激光投影机上放映。电影还要输出为常规的2.35：1画幅的传统动态范围和高动态范围版本。
“我们一签收完活，我便去了IMAX，与他们的调色师合作，”若尔薇回忆说。“我们来回观看电影，标记尚可改进之处，并确保那些变动贯穿整部电影，从而保证黑色、高光区和一切都感觉真的很优美。
“HDR真的太棒了，”她说，“当更多的影院切换到激光放映，更多的电视具有HDR能力，那影响将是深远的，因为它将重新定义我们创作DI的方式——它将是我们的出发点。”
“我也觉得，因为Baselight和内部色彩科学，它也很容易在色彩空间之间移动，”若尔薇补充说。“Baselight是我的首选系统。加上扎实的色彩科学和实时渲染，其创作优势远远超出了我的预期，给我完全自由去创作满足客户需求的色调。 有了Baselight，真是天高任鸟飞海阔凭鱼跃。”