《追凶》——一部新的独立电影——是一个达西尔·哈默特风格的侦探故事。影片讲述一个少年渗透进高中的犯罪集团，以破解自己前女友失踪的谜团。所有角色都是美国现代的高中生，包括片中的男主人公也是学生。大量采用现实中的对话和俚语是该片的一大特色。为了使声音表达出像图像一样丰富的内容，影片采用了一种独特的节奏和手法，制片人兰姆·伯格曼找来了Sonic Magic公司来做这部影片声音的分轨录制、设计与混合。2004年底正式开始制作，当时影片还参加了圣丹斯电影节。2005年继续作了一系列的剪辑供发行。
设施
乔纳森·威尔士——Sonic Magic公司的始创者同时也是位资深混音师——提供了一些制作间的背景资料：“我们是少数几个可以通过集中式光纤通道网络将Pro Tools分配到整个设施的机构。在混录阶段，我们可以在几分钟之内完成一部电影到另一部电影的转换。自Pro Tools HD出现以后，我们设计了Sonic Magic，我们认为对一部故事片来说，Pro Tools HD内的混音能力是有生命力的：这项计划从2001年下半年开始，到2002年8月在这里开始混录第一部电影。”
“为共享音频和视频，我们建立了两层光纤通道网络以及24TB的在线存贮容量。这些都被Commandsoft Fibrejet控制，这也意味着我们在这里可以同时保持许多项目运转及对多个场景的访问。输入的所有视频都被立即数字化并上载在一台服务器上，这样所有人都可以进行访问，我们就不必为工作人员准备副本，而且还可以来回地控制信息。Pro Tools很棒的功能是，我们不仅可以通过登录和退出网络上的项目来交换硬盘，而且当你载入一个录音时，你可以完整地调用一切。在制作《追凶》这部影片的同时，我们还在混录另一部影片。所以在晚上7点我们就结束工作，晚上7点15分他们就在混录另一部电影了。”
影片的声音指导乔纳森·米勒继续介绍制作间的情况：“我们可以使用来自任何房间的任何东西，所以我们可以从想继续的地方开始工作。某些数据——比如声效素材库——显然在不断膨胀，因此我们访问这种数据的方式也在不断进行改进，但是基本的工作流程是一样的。”威尔士还提到，尽管《追凶》混录项目是用Pro Control完成的，先于录音棚的ICON安装，但是“概念实际上是一样的。”
工作流程和配乐
电影的制作是怎样开始的？
米勒：“我的任务包括声音设计，与伊恩（伊恩·约翰逊，影片导演）讨论，然后把所有声音整理成素材库，方便他在编辑时使用。他需要声音随时可用以便他在开始编辑前可以合理安排时间和计划。所以我们在某些场景上花了一些时间来制作、试听，以得到一个更好的电影声音素材库。”
杰瑞·吉尔伯特——《追凶》的二次混音师说：“我们精选了一些需要进行ADR混音的场景。然后传给乔纳森——他进行声音设计，提出一些意见，然后我再试听这些处理后的效果。我还检查一些ADR录音，不过当所有的剪辑都经过确认后，我就和客户在制作间里开始审听这些录音。这是一部很有意思的电影——你会觉得它不像一部中学校园电影。导演对图像制作的要求很高，而这些镜头的绝大部分都伴随着汽车的追逐声——导演并不想仅仅得到一个一般的动作场面。”
《追凶》的低预算对音频制作方面有什么不利的影响吗？
米勒：“对任何想有所突破的电影来说，有更多的钱用来拍摄总是好的”他说：“虽然我对工作充满热情，但也遇到了许多困难，以至于我不得不花费一些时间去处理本不是我的事情——不过这也并不是一件坏事。”
吉尔伯特：“尽管预算只有这一点，你仍然会想要（高质量）的片子，你无法进行过多的剪辑。当你得到更多的预算时，你可以增加很多项目，但是你必须有一个底线。八年前，我就和《追凶》的制片人开始合作，我几乎混合了他的所有的片子，大约每年三部。他很坦诚所以我们也尽量节省预算。”
电影的配乐被保存成Pro Tools的文件——声音制作队伍是如何把它们合成的？
米勒：“虽然配乐（已经）混合好，但是我们仍然需要分轨的素材。有时某些频率会干扰对白，你也会发现一些有创造性的方法使配乐环绕在房间里，通过5.1声道的使用——我们可以尽可能多的（使用环绕声）来提供画面所表达不出的部分。”
吉尔伯特：“它包含了许多打击类的声音，像勺子、啤酒瓶等等，作曲家（内森·约翰逊）写出了一个很酷的总谱。我可以把声像分配到四周，并通过别的设备把勺子声在四周移动。缩混配乐并不会占用很多的时间，因为这是件很有趣的事。如果你不是在做标准管弦乐队的缩混，你就真的可以像玩一样工作。”
声音处理和ADR录音
Sonic Magic现在几乎完全在用软件进行声音的处理，但当《追凶》开始制作时，有时还是要用硬件。米勒说：“我有一台Eventide，但现在我更喜欢工作站，例外是用了CEDAR（NS2000降噪器）。每一件设备都可以做成虚拟插件，除非我们确实需要，否则就不用硬件设备了。在混音时，我们在所有素材上进行了各种尝试，得出了许多创造性的结论。一些素材是在高速公路边录制的，但是我们设法使用相当多的现场声音。在某些噪声消除方面CEDAR是一个非常有用的工具。”
乔纳森·威尔士谈论插件：“买一个参量模拟均衡器可能得花5000美元，而1000美元就可以买一个插件了，更实际的区别是我们可以在同一个录音中用48次或更多。因此我们可以极快地完成任务，除非我们能从NASA搞到预算，否则就不会用老方法制作。当然，以前的机器是不能实现自动化的。我们坚持不同的房间之间的兼容性，因此任何混音都可以在任何一个房间进行，所以大批的买插件比大批买设备要合适，而且也更便宜。”
《追凶》中ADR录音占了多大的成分？
吉尔伯特：“因为每个人的语言都有自己的口音和语速，所以在这部影片中很难把所有对白套入一个模式。因此只要许可我们就制作声音——就算在一个有许多人讲话的场景——然后用CEDAR把背景声尽可能地推远。在电影中有相当一部分Foley特效，因为导演不想让片子看起来像好莱坞拍出的成龙那种标准打斗模式，我们有一个编辑专门负责消除需要进行ADR录音的对白并填补录音之间的空隙。因为大家都在网上，所以当ADR录音开始时就可以马上进入对白场景。”
混音
录音棚是如何进行电影混音的准备工作的？
米勒：“在进棚之前，我们就已经对电影混音进行了设计，每个环节都精心准备并且得到论证。所以当我们正式开始混音时，配音的预混已经准备好了——在我们开始工作前，如果导演同意所有的计划，那么你就可以花更多的时间在混音上，而不是编辑上。”
那么是不是在工作站上作的改动会立刻反映在调音台上呢？
米勒：“我们有ADR录音时间表，我们在混音时也会让演员来更正他们的对白，但其他的都是不固定的。”
“在混音时我们可以做许多事，”吉尔伯特说：“在《追凶》中，我花了7到8天时间做预混，而一些客户的要求是非常让人疲倦的。但当那些声轨都作好以后就不再分轨，因为我们有足够的Pro Tools工作站来同时运行所有的声轨。在混音时，如果某人不喜欢某只鸟，我们能把这个声音找出来并消去——因为都在同一个网络上，我们可以让编辑提出替代选择，所以如果需要我们可以用一只蟋蟀来代替。”
威尔士是否相信录音棚的联网方式有助于推进工作？
“我注意到在最近2到3年中，所有事情的从艺开始就显得精密而稳定，我开始喜欢每次走进录音棚时不用去想‘这得花多长时间才能把所有东西准备好？’而只需要想‘太棒了，今天我要做什么？’所以在过去十年中，我们已经克服了所有技术上的进步所带来的阵痛并开始收获效益，实际上我们正在回到纯粹的创作中并开始享受这种乐趣。”