——大型电视纪录片《再说长江》片头包装创作
相信每一个看过《再说长江》的观众，对每一集开始的片头都应该留下深刻的印象。《再说长江》片头不长，仅有1分钟时间。虽然运用了不多的镜头，但每一个镜头都是长江典型的地段。从最吸引你视线的长江源头一滴水，经过格拉丹冬雪峰、姜根迪如冰川，密网交织的河流、巍峨耸立的山峰……，一直到长江的入海口。
创意
《再说长江》片头在创意上比较简洁，在线路的基础上，增加了一个线索：当太阳升起时，表示长江的一天开始。此时出现在镜头上的，是远处一轮红日正在从地平线升起，太阳光在水中追逐，最后在崇明岛长江入海口太阳落下，可以理解为这是长江的一天。
我们认为，长江首先是大自然的造化。亿万年前徘徊于雪山、深山中的流水，从高到低，从寒到暖，从东到西又从西到东，汇合成了长江，最终归于大海。
从《话说长江》到《再说长江》的二十多个年头，是中华民族向先进人类生存状态大步前进的年代。长江在二十多年发展中，以长江三角洲为代表，成为今日中国走向小康社会的最集中、最典型地域，长江可以透视出整个中华民族的复兴与前进。因此，长江包装在造型元素的设计和应用上，选择紧抠长江地理特征为主要设计元素，旨在以系统的、全景式的表现手法对33集大型电视纪录片所强调的“长江中国”的概念进行烘托。
制作
《再说长江》片头的视觉上追求“优美”和“大气”。通过一组长江自然风光的画面组合和处理，使片头呈现出符合大众审美口味的、具有观赏性的艺术风格。
“优美”是指强化视觉表现意识，发挥电视画面语言最充分的表现力；包括传统的与现代的、人工的与高科技的手段。《再说长江》片头中使用的镜头指向，就是美轮美奂的一条大江。通过精心的构想、反复的打磨以及创造性的艺术与技术手段的发挥，使画面具有高度的电视专业化品质；让看到长江的人再次感动。
“大气”是指画面呈现规模庞大，场面恢弘，形式自然、纯粹。作品的制作过程中强调虚化的“写意”，在一条挥洒东西的大江上，特效制作的自然光线的移动给长江增添了无限生机。这种不露声色、毫无雕琢痕迹的特效处理，使《再说长江》片头显示出一种大家风范与大制作的气派。这种多元化的电视制作手段为再现长江风貌开拓出更充分的表现空间。
《再说长江》片头多数画面是以制作为主，其中只有三个镜头是实拍的，但仍被CG处理过。在制作手法上，更多地选用了一种绘画的方式，为了效果真实，我们特地去《中国国家地理》杂志社精选了一些卫星遥感拍的单帧照片，做为三维帖图和建模的参考，并利用软件分析模仿航拍时摄像机特有的运动规律，最终在三维软件中仿制出逼真的航拍镜头，并做成活动的影像。目前这种方法在国外比较流行，好莱坞的很多大片，如《金刚》、《指环王》都采用了这种手法，技术也越来越成熟，使景物看起来非常完美。为什么用这种方法？一是为了追求漂亮、精美的画面；二是因为航拍不一定能等到理想的光线和找到合适的角度。在合成方面，首要任务就是抠像和稳定素材，接下来还要将制作完的三维切录与拍摄的素材做很好的区别处理，抠像边缘的处理，亮部、暗部的分别细致调整，整体气氛的把握等等。
《再说长江》片头的创作带有纪录性的特征，但对内容的纪实主要和首先是艺术化的记录，即基于实际拍摄镜头的某种再创作和处理，并适度结合三维动画仿真特效、数码等手段，在真实的表现中体现出唯美及巧妙的构思设计。《再说长江》片头的多种创作元素的使用，力求对电视节目本身的纵深感，以及信息的完整性和延伸空间，强化主题的规定性和指向性应起到很好的引导作用。
音乐
《再说长江》片头音乐延续了二十年前《话说长江》的主旋律，使观众能在最短的时间内与二十年前联系起来，既让人看到长江之壮美，又让人享受那熟悉的音乐。能够在第一时间将观众带入一个不小的高潮，让观众对接下来的内容有很大的期待。
关于声音的采集，总制片人要求最大限度地还原那种冰川融化水滴落下的声音，流水摩擦岩石的声音，微风掠过旷野的声音，甚至源头的夜晚人耳不能分辨的声音。使人不禁想到了一个词：天籁。因为那才是大自然自己真实的声音。同时，《长江之歌》的旋律一致认为要用，因为《长江之歌》二十年来深入人心，已经代表了长江的形象。除了听到一个大家很熟悉的《长江之歌》的旋律，还有一个旋律是和《长江之歌》元素相通的一个崭新的旋律，这个旋律更宽阔、更宏大、更深情，它包容了亿万人民对长江的感情，这个旋律是新的旋律，它脱胎于《长江之歌》的旋律，但是又和《长江之歌》的旋律不一样。如果说二十年前《话说长江》的音乐在于推出长江的形象，那么二十年后《再说长江》推出了一个以《长江之歌》的旋律为依据的崭新的长江音乐形象，这个形象同样会打动人。
《再说长江》片头被中央电视台选送申报了“2006年国家广电总局‘金帆奖’视频图形制作片头类奖”，我们全体创作人员都期待它能获奖。(央视数码供稿)