适逢8月，适逢BIRTV，又到了回顾一下半年多来广电技术、市场发展成果，并展望未来趋势的适当时机。
2006年上半年广电行业的基本发展脉络依旧是围绕数字化、网络化两条主线进行。这一点不仅在过去的几年内如此，在可预见的未来几年也不会有太大的变化，只是在侧重点和推进的广度和深度方面会有阶段性的不同。以数字化为例，今年上半年我国的有线电视数字化以深圳现场会的召开为契机，由试点转入了全面推开的新阶段。
在“两化”向纵深推进的基调下，今年以来全球的广电业也出现了一些新趋势和新特点，其中以数字技术为基础的高清化的正式启动，以媒资和内容分发渠道多样化为基础的广播电视“生态环境重构”，以及在AV/IT融合基础上产生的以网络（系统）互联和整合为特征的工作流程再造最为引人关注。
高清脉动
经过近两年产业链各方的积极推动，高清电视在今年开始了真正的启动并大踏步前进，中国如此，国外亦如此。在国内，2006年被称为“高清启动年”，这与2005年的“高清元年”相比似乎来得更加实在。“高清启动年”的一个最重要的标志是，高清电视节目内容开始通过有线电视接入网进入了用户家庭。
1月1日，中央电视台的“高清影视”频道和上海文广的“新视觉”频道不约而同地宣布正式播出。虽然目前就全国来看能收看到这两个频道的用户还不多，但它毕竟标志着高清生态链在国内的最终确立，意义非同凡响。
应该说高清电视在国内的发展得到了政府的重视和推动。广电总局科技司副司长王联年初曾透露：“十一五”期间国家将大力支持和鼓励高清电视业务的开展，各级电视机构和制作公司从现在起应积极推进高清节目的制作，特别是与现行标清节目的套裁，以促进高清内容的积累；其次是在电视电影的制作中全面采用高清技术；再次是要鼓励开办高清频道，除了广播的形式外还应推动高清电视节目的推送下载应用，建立新的运营模式。在此基础上争取到2010年在全国开办10个以上的高清频道，并达到相应的高清节目制作能力。
国际上，高清电视今年上半年借助冬奥会和世界杯等大型体育赛事的东风也是到处开花。美国的ESPN、英国的BBC、瑞士的HBS、德国的ZDF和ARD、墨西哥的TV Azteca等电视台都高清转播了今年的世界杯，相应的高清频道也已开通。特别是在高清业务开展较早的美国，目前90%的电视台已开始制作高清节目，播出节目中的55%是高清节目，其中黄金时段高清节目的播出占到85%。较早开展高清服务的还有日本，日本的NHK目前在除新闻节目外的所有节目都已基本实现高清制作和播出，2006年日本将在新闻和体育节目上开始全面实现高清播出。
高清电视在全球的迅速渗透除了市场需求的因素之外，技术的成熟和厂家的推动应该说是发挥了关键作用。经过多年的开发和完善，高清电视转播车和演播室技术已经成熟，用于构建高清系统的各种设备已经大量供应市场，价格也已经降低到了合理的、可接受的程度，从而为越来越多的电视台和制作公司导入高清创造了条件。
摄像机作为电视画面的拍摄工具，其高清化的程度直接决定了高清业务能否推开。经过多年的开发和完善，高清摄像机在技术上已非常成熟，各厂家推出的产品型号也非常丰富，选择余地很大。总体来看，目前几乎所有高清摄像机都使用2/3英寸 CCD芯片，有效像素1920×1080，即水平方向1920个像素，垂直方向1080个像素，总有效像素数量为200万左右。也有些厂家的高清摄像机总像素数量可达900万，不过当其工作在1080行扫描状态时其有效像素仍然为1920×1080。
为了满足目前大多数广播机构和制作公司的标清需求，大多数厂家开发的高清摄像机内部都配置有下变换器，以便能在输出高清信号的同时也可以输出高质量的标清电视信号。
另外，针对体育赛事的高清转播，汤姆逊草谷还开发出了两倍速的高清超级慢动作摄像机，并在包括今年的都灵冬奥会和世界杯等重要场合广泛运用。而据Sony公司透露，该公司目前正在开发三倍速的高清摄像机，预计将在2008年北京奥运会前正式供应市场。此外还有一些厂家，如汤姆逊草谷，开发出了无线传输的高清摄像机。
其他如在切换台、矩阵、信号监控处理、格式转换、字幕机和图文创作等周边设备方面，支持高清，或是高标清兼容都已成为行业的一个事实标准，这一点从今年的NAB展会的展示内容来看再次得到了验证。
在高清电视信号的传输方面，由于高清图像的信息量是标清图像的4-5倍，因此要求更高传输速率的接口技术。在此情况下，HD-SDI（高清晰度串行数字分量接口）正在成为绝大多数高清摄像机的标准配置。由于HD-SDI的传输速率高达1.5Gb/s，是SDI的5.5倍，可充分满足高清电视信号的传输。当然，传输高清信号的电缆线也要求更高的技术指标，且有传输距离限制，超过标定的传输距离时应采用光纤，因为光纤才真正是一种“未来无忧”的选择，这一点，对于正在或计划即将上马高清演播室、转播车等高清系统的电视台应引起重视。
高清电视不仅是视觉的享受，也应该是听觉的享受。在模拟时代，电视伴音质量长期不能得到人们的重视，我们的许多电视技术人员都或多或少存在重视频轻音频的倾向。而在数字高清时代，音频的重要性开始得到人们的承认，因为很难想像用户在观看高清晰，16:9宽屏幕画面的同时，听到的还是单声道伴音会做何感想。
在今年世界杯高清转播中，公共信号提供者，瑞士的HBS提供了基于杜比技术的5.1声道环绕声伴音。这无疑为我们国内的高清电视节目制作播出，特别是两年后的奥运高清转播，树立了标杆。一个积极的现象是，继2005年6月12日上海文广在其旗下东方电影频道中率先播出环绕声节目之后，5.1环绕声再次在于近期正式开播的CHC高清电影频道落户，它也是国内继央视“高清影视”和上海文广“新视觉”之后第三个正式播出的高清频道。
事实上，目前世界上主要三大HDTV的标准（欧洲、美国、日本）中均采用了全数字的视音频技术，声音方面采用48KHz，16bit量化电平，多声道环绕声压缩编码，其中美国的ATSC选定杜比数字（AC-3）作为音频标准。
那么，从长远来看，我国的高清电视应该执行怎样的音频策略？笔者以为，结合我国的实际，从现在开始高清节目的制作也应全部采用5.1环绕声，或者至少是立体声。当然，现在的技术已支持5.1环绕声和立体声音频之间的转换，从5.1至立体声的转换称之为下缩混，从立体声至5.1的转换称之为上缩混。但据一些专家的测试，由立体声上缩混而来的5.1在效果方面远远达不到真正的5.1环绕的水平。
在视频和音频之外，高清电视时代还需要解决图文和视音频的分离制播问题，即制作时图像上是干净的，字幕文件单独传送，需要时随时可以按照同步定时关系加到应该对应的、帧精度的画面上去，这也是中央电视副总工程师宋宜纯年初接受《传播与制作》杂志采访时，提出的央视今年的重要工作之一。
那么，为什么在高清电视时代一定要实现图文和视音频的分离制播？中科大洋公司是央视图文和视音频分离制播项目的参与单位之一，该公司负责技术工作的副总裁邓伟认为，这主要是因为高清节目素材是更珍贵的资源，在保存和再利用上当然要更加重视。但是传统图文制作模式却会影响整个节目进行交换、重新播出等利用价值，这主要是因为传统图文制作模式在节目制作过程中完成非节目内容的图文字幕信息与视频内容的叠加，无法获得Clean Feed母版节目。若通过两次输出获得母版和播出版则不仅制作效率受到影响，而且存储开销也会增加。
邓伟介绍说，在新的图文制作模式中将电视字幕划分为三大类，即属于节目内容部分的图文字幕为第一大类，如片头、片尾、人物介绍、内容提要等；与节目内容相关的图文字幕为第二大类，如节目logo、对白、标题字幕等；与节目内容不相关的图文字幕为第三大类，如滚动信息、播出状态等。从电视字幕的三种划分上看，第二类和第三类字幕是影响节目再生价值的主要原因，第三类字幕可在播出域上进行制作和播出，也不存在审核、修改等问题，但第二类字幕却必须在制作域与视音频和第一类字幕进行同步制作，便于审核和调整，甚至在交换、播出和将来再利用时有进行修改的需求，所以这就要求新的图文制作模式要考虑将第二类电视图文字幕与第一类电视图文字幕与视音频同步制作，再分离保存，并与第三类电视图文字幕进行组合分离播出。
据介绍，中科大洋公司目前正在央视的组织下参与制定新的广播电视图文字幕文