【摘要】 电视是以科技进步为依托的现代电子媒介。高清电视技术给电视节目制作带来新的活力的同时，也会带来新的问题。本文从标准、镜头、曝光、构图、聚焦、清晰度、数字电影、兼容性这八个方面分析了可能遇到的问题及产生的原因，并探讨了解决问题的方法。
随着国民经济的持续发展，人民生活水平的不断提高，现有的电视节目已经不能够满足广大电视观众日益增长的精神文化需求。一方面电视运营商苦于没有资金投资制作和购买好的电视节目，另一方面广大电视观众又在抱怨长时间、频繁地插播广告带来的烦恼，由此人们把目光转向了数字付费电视这一新的运营方式。然而面对多达50余个免费电视频道的现实收视环境，要使电视产业化，使数字付费电视推广成功，必须在技术上和免费电视拉开档次，而高清电视技术可以满足这一需求。如果高清电视从收费频道开始，其与标清收视质量的巨大差异，必将吸引大量用户加入数字付费电视，促进电视事业不断发展，满足人民群众日益增长的精神文化需求。
按照北京奥组委对国际奥委会的承诺，2008年北京奥运会将全面采用高清电视技术转播。按照国家广电总局的规划，我国将于2008年全面推广数字高清电视的地面传输。2005年9月1日，中国第一个高清频道《央视高清》频道正式开播。2009年CCTV新台址将全部启用高清制作系统，预计将开播5-6套高清节目，每天要达到50小时的高清节目的自产量。目前我国高清接收设备发展已超前于高清节目制作和播出，有统计资料表明，2005年国内已卖出支持高清电视的接收机一百万台以上。中国高清时代已经大踏步走来。
电视是以科技进步为依托的现代电子媒介。高清电视技术必然给电视节目制作带来的新的活力，同时也会带来新的问题。本文试图分析研究这一问题，这将有助于电视工作者充分利用高清技术，制作出更多更好的受观众喜爱的电视节目。
以下将可能产生的问题分门别类，对其产生的原因及解决方法分别加以探讨。
一. 标准
1982年2月公布CCIR601，现改为ITU-R BT.601《演播室数字电视编码参数》，这是我国规定的标准清晰度数字电视（英文缩写SDTV）标准。（简称“标清”）。
SDTV：分辨率720×576、总有效象素41万、画幅宽高比4:3、场频50Hz、隔行扫描。记做576/50i。
2000年8月公布GY/T 155-2000《高清晰度电视节目制作及交换用视频参数标准》，对应国际标准ITU-R BT.709，这是我国规定的高清晰度数字电视（英文缩写HDTV）标准。（简称“高清”）。
HDTV：分辨率1920×1080、总有效像素207万、画幅宽高比16:9、场频50Hz、隔行扫描。记做1080/50i。
高清画面像素数5倍于标清，16:9画幅比标清宽了1/3。其画面细节的丰富度和色彩还原能力有了极大的提高。当我们使用大屏幕宽屏电视机观看高清节目时，那恢宏辽阔的宽幅画面、清晰细腻的逼真图像、丰富分明的层次、自然亮丽的色彩，无不带给我们身历其境的真实感和极大的视觉享受。
二. 镜头
标清镜头成像面积58.1平方毫米，宽高比4:3；高清镜头成像面积51.8平方毫米，宽高比16:9。两者具有不同的感光成像面积，使得两者的感光灵敏度不同。另外由于镜头折射特性基本不变，而拍摄同样大小的实景转到不同面积的成像面上时，镜头焦距就要不同，这样拍摄的景深也就不同了。和标清比较，用高清镜头拍摄时灵敏度降低、景深范围缩小。另外由于高清图像像素数5倍于标清，其像素点细小到只有标清的一半左右，而观看高清图像时一般都采用大屏幕电视机，使得图像对调焦误差非常敏感。调焦稍有偏差，立刻就能在屏幕上看出来。这样一来，高清镜头本身景深就小，拍摄的图像对调焦误差又敏感，再加上由于灵敏度低需开大一挡光圈，景深就更小了。因此高清拍摄对聚焦操作提出了更高更严格的要求。
三. 曝光
调整光圈的目的就是准确地控制曝光量。曝光量直接影响到画面的层次、细节、色彩饱和度。只有准确把握曝光量，才能得到更完美的图像。因为高清摄像机水平清晰度提高，其画面宽容度更接近电影胶片，层次比标清更加丰富。在拍摄景物时，需认真观察被摄景物的明暗程度及明暗部分的分布范围，根据亮部和暗部的取舍及与拍摄主体的关系，确定曝光量并调整光圈的大小。
高清摄像机还提供了伽马曲线的调整。当拍摄的景物高亮度部分比较大且超过了CCD所能表现的范围时，图像的高光部分就会出现泛白现象，导致高光部分层次和细节丢失。当被摄景物处于比较暗的环境中，如果超过CCD的最低照度范围，图像暗部就会层次减少甚至丢失，表现为画面一片漆黑。这时可以通过调整拐点、伽马曲线和黑伽玛曲线进行画面的补偿和修饰。
为了充分表现高清晰的画面，更需要发挥照明的作用。如果光用得不好，画面上有可能会模糊不清，这类似于焦点不实的现象。特别是如何有效地利用画面水平方向的扩展部分，这就更需要合理运用灯光照明技术。在阴天或多云天气下拍摄时，需要灯光辅助以达到较好的成像效果。在亮度反差很大的晴天拍摄时，使用反光板等会得到效果较好的图像。总而言之，高清拍摄时照明用灯量要比标清多。
高清拍摄时照明光线性质的硬与软对物体外观的清晰度会产生很大的影响。从画面的总体效果来说，由于硬光能勾划出被摄景物的轮廓，质感十分明显，所以使我们感到空间感强。而柔光照明很容易产生平淡的无立体感的图像，因而就不能提供最佳清晰度。但从画面的局部效果来说，可能由于硬光造成过大的明暗反差，而使物体细部的再现能力降低。而柔光所造成的细腻的影调层次，相反能提高我们对物体细部的分辨能力，故此感觉画面清晰度高。因此高清摄像照明时宜使用较软的光线，这对提高画面的清晰度是有利的。布光要均匀，光比要小，注意营造透视感。在拍摄现场为保证精确曝光，要使用专业监视器和波形监视器。波形监视器的参数值可为曝光提供客观标准，专业监视器可得到现场实拍图像的主观感觉。观看图像时要注意保持观看环境黑暗，一般采用黑布将监视器和观看者头部完全遮盖住，观看图像层次是否丰富，亮度是否适中。
四. 构图
高清电视比标清电视画幅变宽，16:9的宽画幅比4:3标清横向加长了1/3，视角很宽。16:9的构图方式显得大气，而且包含了更多的信息量，这在拍摄大场面或大全景时非常有表现力，更接近电影的视觉效果。
从电视画面的角度看，构图就是镜头语言，通过画面讲述拍摄者要表达的内容。在视觉效果上，须要掌握一些规律，尤其是使用16:9画幅比进行构图时。从突出主题出发，画面离不开线、形、色调、影调这4大元素。根据上述要求，在16:9的构图中，由于水平视角的增大，更需要留意线条在画面上的延伸感，形成视觉上的透视感。由于画幅变宽，景物增加，构图上要注意主体和陪衬体的合理位置，既要有对比、又不失平衡，虚实的比例也要控制恰当。
采用摇摄时，由于水平方向视角变大导致水平运动的物体在屏幕上停留的时间变长，若按一般速度进行横向摇摄，观众就会感觉节奏缓慢拖沓。此时适当加快摇摄速度，可加快镜头节奏及加强镜头动感。
五. 聚焦
由于高清摄像机水平视场角大，清晰度高，景深范围又比标清小。画面包容景物多，就使我们容易忽略某些细节。再加上摄像机的寻像器尺寸小，分解力低，使得我们在寻像器中看起来很清楚的画面，放到大屏幕监视器上会发现焦点并未调实。因此我们在拍摄现场要尽量使用专业监视器，而且屏幕越大越好。比如屏幕20英寸，分解力1000线以上的专业监视器就可以保证拍摄画面清晰。
标清拍摄聚焦时，一般先将镜头变焦至最大推上去聚焦。因为此时景深最小，焦点是否调实较容易判断。调实后再将镜头变焦拉回来到所需景别，这样焦点就算调实了。而在高清拍摄时就不能这样了。因为变焦镜头在变焦时，普遍存在着微量的像面漂移现象，不同焦距处的最佳焦点位置并不精确一致。这在标清拍摄时不成问题，而在高清拍摄时就不允许了。因此高清拍摄时要先把镜头变焦至所需景别，把它作为定焦镜头直接在该焦距状态下精确调焦，此时当然离不开专业监视器了。在没有专业监视器的情况下，我们可以借鉴电影拍摄的方法，用皮尺直接测量调焦距离，再将镜头上的调焦基线