《北平无战事》是由“白玉兰奖”最佳导演孔笙（代表作品：《闯关东》、《生死线》、《钢铁年代》、《温州一家人》、《父母爱情》） 与摄影师孙墨龙（代表作品：《闯关东》、《生死线》、《钢铁年代》）再度合作的一部以1948年的北平为布景的电视剧。该片演员阵容同样强大，由刘烨、陈宝国、廖凡、李晨、沈佳妮等全实力派明星阵型大力加盟。这部电视剧使用ALEXA摄影机、ALURA 45-250变焦镜头及Master Prime，Ultra Prime定焦镜头拍摄。最近，该电视剧在各大电视台热播。ARRI也在之前采访了该片的主创团队，及器材提供商北京星光影美影视器材公司总经理蔺文杰，请他们分享了选择及使用ALEXA拍摄这部电视剧的心得。
ARRI：首先问导演一个问题，您选择ALEXA是基于哪些方面的考虑呢？
孔笙：我们团队拍的电视剧一般都是选择比较厚重的历史题材。可能因为我是摄影出身，在制作上一直有比较高的追求。早期我曾用16毫米拍过一个6集的电视剧，就是基于我对制作水准的一种基本要求；这次选择ALEXA也是因为这种情结。我认为电视剧市场里需要这种高水准的制作，需要一个标杆。
ARRI：当初您在选摄影机时，觉得ALEXA的画质符合咱们的题材么?
孔：开拍之前我们也曾做过测试，测试结果使我坚信ALEXA的综合素质更高一些。记得第一次使用（其他品牌）数字机拍摄，尤其是当拍摄运动镜头时，画质很难达到我们的要求。并且那台机子有个很大的问题就是宽容度不够。一般我们拍摄电视剧时，灯光不像电影给的那么足。这样画面暗部及亮部的细节就无法同时保证，并且这个问题在当时的拍摄时经常出现。而ALEXA在这方面就解决的非常好，通过这次的拍摄，我也觉得选择ALEXA是真的选对了。
ARRI：想请问一下蔺总，孙老师（注：摄影指导孙墨龙）当时找您来试用ALEXA的时候，您这边的感受可以跟我们分享下么？
蔺文杰：我觉得终于来了王者了！我从业12年，从来没见过像孙老师他们这样的团队，开拍前15天就到公司，每天像打靶的战士一样，也不需要我们公司的人搬魔术腿，到收工的时候再完完整整的把设备还原，每天如一。以前只看过孔导的作品，但不知道怎么出来的，现在知道了，通过了解也很佩服孙老师。
ARRI：请问这部电视剧主要用了哪几款镜头？定焦和变焦的配比是怎样的？孔导您刚才也提到比较喜欢用自然光来拍，您感觉ALEXA的宽容度与感光度方面对您的创作有什么影响？
孔： 拍这部戏主要是用的是ALURA 45-250，MP，UP定焦头，以及几颗大光孔老蔡司。考虑到我们比较追求自然光的效果，觉得电视剧使用大光孔方便些。打光的时候也是希望画面能自然一些，如果光加多了就会有影子。而ALEXA的优势之一就在于感光调节空间非常大。其实所谓自然光，也只是追求的自然光，我们也有打灯，灯光量也相当大。毕竟搭的景太大了（大概3000平的棚），棚里搭的那个主场景特别大，因此对灯光要求很高。如果是拍电影的话，灯光肯定远远不够。
ARRI：您拍的时候感光度一般是如何设定的？
孔：我们把感光设定在800，偶尔夜景的时候会往上调，调到1000，目前来看效果都没什么问题。个别情况下包括特写，我们会用50格拍，感光调到1280也没问题。我觉得拍电视剧足够用了。
ARRI：您对ALEXA的稳定性有什么看法呢？
孔：ALEXA让我印象最深刻的就是它的稳定性特别好，从未因为过热出现死机问题。做为导演，出了问题在现场只能干着急，所以稳定性对剧组非常重要。我们不允许磁带录彩 条的时间，不允许开机太长的时间，不允许死机的时间。比如演员拍激情戏的时候，当情绪已经到了，可是拍摄那边还在喊，“别着急，等几分钟。”等那边准备好 了，演员的感觉早就没了。
ARRI：这次录的是什么格式？您觉得整个流程怎么样？
孙墨龙： 这次拍摄用的是ProRes 4444。因为这次肯定要做调色，所以完全照着电影的规格来做。“流程”在过去确实是个问题，因为它所占的硬盘量特别大。但是现在已经不是个问题了，因为不需要转码，FINAL CUT PRO就可以直接剪了。从这方面看，ALEXA确实是最方便的摄影机。其他摄影机中间可能还需要个转码的过程 。
ARRI：你在拍摄的过程中，听您谈对情节的把控，感觉这次拍摄有点偏电影那种感觉了，您觉得跟您以往的创作有什么不同么？
孔：应该这么说，这些年来，我们拍电视剧，都是想往电影这方面靠。我觉得应该有这样的东西存在，它的收视率不一定最高，但是它的品质要争取更高——这也是我们一直以来的追求。
ARRI：现在越来越多的电视剧使用ALEXA拍摄，您对这个趋势有什么看法？
孔：我觉得这个行业会被用ALEXA拍电视剧这个趋势带起来。
蔺：我觉得孔导说的很对，中国人有个带动性，比如说孔导这部电视剧拍的好，也会有其他的导演想要用ALEXA拍电视剧。另外，ALEXA的定位是高端影视剧，所以首先导演和投资方要有高水准的需求。这样会进一步拉动对影视剧拍摄质量的追求。
ARRI：据我们了解，国外拍电视剧可能更偏向于使用变焦头，他们觉得这样比较快。那您在定焦变焦的配给上是偏定焦一些，还是偏变焦一些？
孙：我现在是偏定焦多一些，但我也在逐步向变焦过渡。通常电视剧的景别变化比较多，在同一条里，好演员更喜欢一条往下过。以后可能就ALURA 15.5 - 45加一颗长变焦头吧。
ARRI：上面您提到的15.5-45这颗小变焦，您觉得怎么样？
孙：我觉得某些场景还是要用变焦，如果是三机拍摄的话，至少得有一个机位配变焦头。我觉得小变焦的景别都会在屋里，像您说的，定焦变焦还是得平衡一下，小变焦有时候是非常有用的。使用变焦，会让一些镜头的运用更丰富些，尤其是使用熟练了以后，是非常方便的。
ARRI：你觉得色彩怎么样，在您以后的创作中有没有可能直接就拍这种不怎么需要调色的。
孔：我倒觉得调色不是太复杂，不是很在意调色这个事情，多花点钱，我觉得也可以接受。有时候现场确实会因为某些原因会赶进度，可能确实存在些问题，所以后期肯定是会去调色的。尤其是多机拍摄，也要做一遍整个色调的统一，既然要做一遍，就不太在意这个事情。如果是出去拍个数字电影的话，我觉得倒是可以考虑。所以把前面 能做好的就尽量做好，尤其是多机拍摄的话，后面调色这个过程肯定还是要过一遍。
ARRI：我想听听各位老师觉得ALEXA有哪里需要改进的地方，对阿莱产品未来的期待，任何方面都可以谈谈，我们也反馈给德国那边，争取出下一代的时候放进去。
孔：我觉得在低端机器的里加内置ND滤色片可能会很有必要，我们搞到ND的途径不一，虽然是一个厂家出的，但是有时候一个发蓝，一个发绿。
ARRI：我们的ALEXA XT摄影机，在前方有一个槽，可以放置我们的标准ND，就不需要外置ND了，但是这个滤色片是加在镜头和CMOS中间的，跟原来摄影机加灰片差不多，但是我们这个是个铁环，带吸铁石的，直接吸在那。
孔：现在的很多ND都不准，虽然厂家一样，但是几片ND一加，效果就有区别了。即便是胶片，也不能保证每一片都一样，只能靠后期来平衡。
ARRI：您以后还会选择ALEXA拍电视剧么？
孔：如果有条件的话，我还是会选择ALEXA，我觉得ALEXA是好东西。