Netflix的政治题材电视连续剧《纸牌屋》第二季于2014年2月14日发行。后期制作和VFX公司Encore交付的作品中首次包括了4K和超高清版本。
《纸牌屋》第二季用RED EPIC摄影机以5K分辨率拍摄。一些镜头用RED的HDR扩展动态范围模式拍摄，这提供更大的对比度范围和更广的色域。原生摄影机原始文件被送到Encore进行剪辑和调色，然后缩减为4K文件。
负责调色的是首席调色师Laura Jans-Fazio，她在Encore的洛杉矶基地使用了配备FilmLight的Blackboard控制面的Baselight TWO系统。Baselight TWO被联网到Baselight ASSIST工作站以便制备此项目。由于第二季《纸牌屋》有13集，全都为4K，数据处理工作非常繁重。精心计划工作流程和实时性能——FilmLight技术的两个优势，对成功完成工作非常关键。
协作
联合制作人Peter Mavromates和后期制作主管HameedShaukat与Laura在调色工作方面直接合作，导演David Fincher和摄影指导Igor Martinovic提供了许多意见。观看通过PIX System数字协作工具共享的内容，Fincher和Martinovic使用校准过的Sony OLED监视器精确监看Jans-Fazio在调色间创作的内容。Jans-Fazio会调色一半的剧集，发送到PIX供Fincher和Martinovic审查，然后开始调色剩下的一半。
“我们能够提取收到的反馈意见并把它直接输入Baselight，”Encore运营副总裁Morgan Strauss解释道，“Baselight可以解译来自PIX的XML文件，并在相关的时刻把注释显示在屏幕上，确实加快调色师最终的调色且保证不遗漏注释。充分利用这种不同期协同作业非常重要，它使我们能够完全实现制作人和摄影指导的创意要求。”
该连续剧的总体面貌是稍显情绪化的淡色，反映充满紧张、尔虞我诈的内部政治阴谋的故事情节。调色避免过饱和的色彩，自始至终保持调色板的颜色相同，这是Fincher对此节目的设想。
能力
Baselight帮助Encore在有限的时间内取得如此成功的4K结果的重要因素之一是其强大的处理能力。这意味着几乎一切（甚至多层特效）都可实时实现，因此制作团队永远不用等待处理的镜头。他们可以即时看到变化的效果。
Baselight具有一种浮点处理能力，使之能够严格控制色彩质量。它还能够深入扩展的HDR范围，从图像的极端抽出细节，使得在标准观看时感到舒适。
《纸牌屋》的例子是一些镜头在调色后，演员背后的一面窗户被烧坏。调色师Laura Jans-Fazio能够用HDR得到窗户的真实细节，把它合成进整体画面，从而达到更自然的结果。
“我们常常在一个镜头中运用多个造型，在Baselight中能够在一层做到这一点真是省时间，”Jans-Fazio说，“我们还可以通过VFX遮片合成，实时进行监视器替换。”
“我对Baselight有4个不同的键控选件也很喜欢，包括一个Baselight特有的3D键控器，”她补充道。
交付
制作团队输出全部13集不压缩4K最终调色的版本，进入Netflix自己的压缩引擎。各剧集还以HD交付。由于Baselight的实时性能，创作交付的作品是一个流线化的过程。
“在整个后期制作过程中保持13集5K媒体活动要求我们尽可能有高效率，”Strauss解释道，“Baselight允许多位操作者同时处理剧集，甚至从不同的房间；这是帮助我们保持在正常的工作轨道上的关键。”
“Baselight设计真的很直观，具有丰富的工具，在我调色中给予我充分的自由，”Jans-Fazio总结道，“调色师、助理和工程师对FilmLight的建议和要求通常都能充分地落实。FilmLight的研发和支持团队很出色，他们非常机敏，他们真正知道我们的需求。”