一．前言
十运转播期间，江苏电视台高清转播车参加了花样滑冰和开幕式总彩排的录制，以及田径比赛的现场直播。利用这次机会，我们也尝试了音频的5.1环绕声的录制。
今年四月，在北京举办的5.1方式录音专题研讨会上，来自国内外的专家介绍了当前国内国际的有关环绕声录音制作方面的进展。总体看来，环绕声的录音主要分为现场音乐会及大型演出，影视节目的后期录音制作，以及体育比赛的现场录音制作三大块。前两种方式一般都有充裕的准备时间而且可以进行后期再创作，而体育比赛一般都是现场直播，前期的准备时间少，现场的情况复杂，而且必须现场合成，从这些方面看，受到的约束比较多。
二．硬件配置和制作方式
电视音频一直采用的是单声道的录制方式，从单声道跨越立体声再到5.1，需要在硬件和制作方式上解决很多问题。其中硬件上的主要问题是调音台是否具备5.1的混音能力，周边的音频设备是否能支持5.1的监听、编解码、记录和传输等等。而制作方式上主要解决两个方面的问题，一是如何处理5.1声音与画面的配合问题，二是如何能在进行5.1制作的同时兼顾立体声和单声道的制作和播出。
从硬件配置上来说，江苏台高清转播车的调音台使用的是具有5.1制作能力的Euphonix Max Air的数字化直播调音台，而周边设备则包含了Dolby E的编/解码器，以及多声道的处理器，可以将6声道的音频信号编码成为2声道AES信号进行记录并且解码还原。监听系统使用的是Dynaudio Air6的网络化音箱，可根据音箱的摆放位置和监听环境通过软件进行房间均衡调整，以补偿监听环境的不足。此外，还配备了TC M3000多功能效果器、TC M4000混响器以及Tascam 2424多轨硬盘录音机，具备了一定的后期制作能力。
从制作方式上来说，单声道音频和画面的配合主要是通过环境声、特征声、语言声的音质和比例控制来实现。而立体声乃至于5.1声道的录制方式则为声音提供了更为细腻的表现方式，在单声道的基础上，可以进一步表现声音的宽度和纵深，在现场之外营造出现场的氛围。然而，随之而来的问题则是如何去表现这些新的元素。比如和画面的配合，包括运动方向的问题，全景和特写的问题；比如语言声、特征声和环境声的比例问题等等。而兼顾单声道的问题则更为复杂，仅仅是将立体声的信号下变换成单声道的信号，很多声音的平衡、质量都会产生明显的变化。比如，由于左右声道的相位差别造成的立体声的声场宽度上的感觉在立体声制作时是我们需要的，而在单声道制作的时候，这样的相关信号如果有相位差，则在混合的时候会对音质产生很不好的影响。而在环绕声录制的时候，5.1信号如何同时兼容立体声和单声道信号，也是这次录制中想探索和尝试的一个方面。
三．十运会实际录制介绍
这次的电视转播包含两个不同的内容，一项是开幕式的仪式部分和文艺演出。另外一项是体育比赛，包括花样滑冰以及田径比赛中的跳远和三级跳远（同一场地）、铁饼和链球（同一场地）、跳高。
（1）线路及话筒的架设。总的来说，这次录制基本上采用一次调音的方式，将现场所有的环境声、特征声以及解说话筒信号都单独接入车内调音台，现场的公共广播信号，如音乐、语言等也尽量分离之后接入系统。在话筒的架设上，环境声均采用立体声话筒，特征声则根据项目特点，多点架设，并且尽量采用符合项目特点的话筒型号。如枪式、平板、微型、压电式等等。
（2）开幕式的处理方式。将现场的环境声话筒信号均匀地分布在环绕声场的后半区，用来营造现场的一个大的环境；将现场的音乐信号按照立体声的方式接入系统，适当缩小一下宽度，以兼顾中置声道；将所有的语言信号放置在中置声道并且适当分配给左右声道，兼顾语言的宽度。由于现场的扩音系统也在个别的节目上做了一些环绕的音效，这些信号也接入了系统并且做了相应的声像摆位。
（3）比赛的处理方式。现场的环境声话筒均采用的是立体声方式拾音，将信号均匀分布在声场的后半区。现场的运动特征声话筒则是多点的单声道方式拾音，根据主画面的运动方向做依次的声像摆放。而评论声则摆放在中置声道。
（4）混音处理。5.1声道按照电视转播惯例是做了5声道处理。不考虑超重低音。除了前面提到的声像摆位之外，将特征的点话筒信号做了较大的均衡处理，以突出运动特征声音，淡化环境声音，并且跟随画面的切换做适当的音量平衡。而开幕式文艺演出的立体声音乐信号，除了被放置在前景之外，还叠加了适当的混响之后被送给环绕音箱，用来表现现场的氛围。
四．5.1环绕声制作的感受
十运会采用了5.1的制作方式之后，相对于传统的单声道方式有很大的优势，体现在如下几个方面：
（1）声音层次清晰。原本拥挤在一起的解说声、特征声、环境声、音乐声等都可以在环绕声场中被合理地进行分配。原先单声道模式下很难控制的解说和其他声音之间的比例问题基本解决。解说、对白等语言信号被主要分配在中置声道，清晰明了；而运动员的运动特征声音，音乐声音等则根据主画面的运动方向被均匀地分布在LCR三只音箱中，定位准确；环境声则主要分布在环绕音箱中，使得聆听者仿佛置身于比赛的现场，并且不会干扰其他信号。
（2）混音操控方便。由于各个声源在空间被合理分配，在转播期间，做好大致的音量、声像和音色的平衡之后，不需要录音师做大幅度的音量控制来随时调整各个声音之间的比例，单个声源不会被淹没在其他的声源之中，特征声音明显，环境声音空间分布均匀，能更好地表现现场的比赛特点和氛围。
（3）表现空间增加。由于每个输入通道均可被分配在环绕声场的任意一个位置，那么在确定了想要实现的声场效果之后，通过对单个声源的声像控制，配合效果器的使用，不仅可以真实地再现现场氛围，还可以根据节目的需要，人为地制造出另外的一个声场空间，虚实结合，给录音师以更广阔的施展空间。
五．5.1环绕声制作需要注意的一些问题
（1）5.1声道录音对话筒的要求提高了。
一是数量上，由于空间增加，各个点的声音都需要能够表现出来，因此，需要架设更多的不同种类的话筒，而且越多越好。比如在跳远比赛当中，为了使得运动员在跑道上的脚步声音显得连贯，就需要沿助跑区域架设足够的话筒，使得两个话筒传递过来的声音能够连续起来。这次比赛我们一共架设了6只话筒，沙坑远端是话筒员手持的枪指话筒，用来拾取运动员出发时的呐喊，鼓掌和起步声，跑道上架设了三只平板话筒，其中两只在助跑区，一只在踏板区，沙坑边缘是一直固定安装在矮架上的枪指话筒，用来拾取落地声音，此外，在出沙坑的跟随摄像机上还安装了一只随机话筒，用来拾取运动员完成比赛后的语言声。这样，运动员从准备动作到完成跳跃的各个环节都有相应的特征声音伴随，而且根据主画面的运动方向依次安排在从左到右的位置，可以说是声随人走，人到声到。遗憾的是，由于输入线路的限制，跑道上架设的话筒数量显得少了，因此脚步声不是很连贯。
二是质量上，对话筒的特性也提出了更高的要求，其中最重要的一点是话筒的音色必须统一，最好使用同一品牌的话筒，比如这次我们统一使用了铁三角话筒，整体音色保持很好；其次是要根据声源的特点使用不同类型、不同指向性和灵敏度的话筒。比如在跳高垫下面放置了固体传声的压电陶瓷话筒，只有当运动员落垫后才发出声音，而在正常状态下没有任何声音，避免了其他声音的窜扰，也减少了整体的环境噪音。对于前面所说的架设在跳远跑道上的界面话筒，在使用的时候，也做了大幅度的均衡处理，只利用其拾取的脚步声而尽量抑制其他声音的信息。概括起来就是，只求特征不求全面。在花样滑