尽管今年的AES大会大多探讨专业音频领域的全新技术，但广播/流媒体研讨会关注点远远超出技术前沿，直面未来。例如其中一个例证是4K电视音频，业界领导者讨论未来广播音频标准可能的不同途径。
与会者包括夫琅和费（美国）数字媒体的Robert Bliedt、Linear Acoustic的Tim Carroll、杜比Poppy Crum、DTS的Dave Casey、杜比Poppy Crum、Orban的Robert Orban、Psyx Research的Robert Reams、NBC环球的Jim Starzynski和Nutmeg Post的Jonathan Abrams（研讨会主席）。
首先，Starzynski为ATSC做宣传，解释最近成立的负责为ATSC 3.0选择音频系统（将成为AC-3的继承者）的50个成员的小组ATSC S34-2的宗旨。
Starzynski把该小组的工作描述为“一个格式机会”，指出它会吸取过去的经验教训——“我们对ATSC 1.0未搞对的一些事”，并且考虑新格式需要解决的各种因素，包括为终端用户建立一个终极的声音体验、标准化问题、全球化能力、质量、增强服务、建立高效工作流程能力、小型设备终端用户体验等等。
随后Robert Orban概述4K普及对音频的意义，“新物理层规范为确定最现代、最高效率编解码创造机会，允许在给定的预算内更高质量传输……但不清楚是否有超出目前蓝光碟的音质的优势。如果是由厂商（有计划的淘汰）、内容创作者（反盗版）推动，而非真正的消费者需求推动，4K终将不会成功。如果要消费者付出高价，他们必须看到额外价值。”
Tim Carroll强调随着4K起飞稳健的音频元数据的重要性，他总结说22.2或可能更多的声道加上从制作到播出的严格同步的元数据将是一个棘手的难题，不严格或缺失的元数据将令这些问题至少要糟糕22.2倍。
夫琅和费DTS的演讲者讨论了为消费者建立一个合适的音频体验的挑战和方法。Casey参考近来3D TV的相对失败，指出4K电视音频不应必定是3D音频，而Bliedt指出，消费者的胃口已被装备杜比Atmos的电影院听到的声音或2015年将进驻德国车载系统的3D音频吊高，4K电视音频必须不落后。