运动是世间一切事物的共有属性。对于画面语言影像系统来说也不例外。运动影像属于画面语言的一种，它是通过画面内部要素的运动或是通过外部技术条件来达到一种影像或是情绪运动的目的。事实上这种运动感的获得不仅仅指视觉感受上的，更重要的是一种审美的获得，一种影片主题观念上的运动感的体验。FLASH动画在本质上讲也属于影像系统，与我们常见的电影电视没有什么本质上的区别，只是在制作手段上有些技术性的差别。相应的，FLASH中的镜头运动也会因技术上的不同而作相应的改变。
现在，大部分的Flash影片很多采用的是镜头内的运动方式，而忽视了镜头外的运动。虽然在技术条件上实现Flash影片的镜头外运动比较困难，但也并非是不可能的。值得一提的是，Flash中并没有真正意义上的镜头运动，它只是模拟影视中镜头变化的效果。镜头外的运动，就是在一个镜头中通过移动摄影机的机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄影和综合运动摄影形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。这种镜头外运动不仅可以表现运动感,而且利于特定场面和特定情感的渲染。它直接带来视觉上的变化，对于主题和感情的表现同样起着不可忽视的作用。
一. Flash中的推拉镜头
推拉镜头与移动对象的距离和角度也会决定其意义。一般而言，镜头越远，俯角越高，动作便会显得越慢；反之，近距离和仰角均会放大和加强速度及动作。在影视制作中，拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种方法拍摄的画面叫拉镜头。在Flash中，效果大致相同。在Flash制作的过程中，通过把你的舞台符号化并且在两个关键帧之间恰当的缩小和放大它，这样推拉镜头的效果就能很容易地做出来。同时确保准确放置你的中心点。将中心点放在补间动画为你的推拉镜头准确定位的地方。这样就完成了一个完整的推拉镜头的效果。拉摄镜头的画面特点如下：第一，拉镜头形成视觉后移效果；第二，拉镜头使被摄主体由大变小，周围环境由小变大。拉镜头的功能和表现力：第一，拉镜头有利于表现主体和主体与所处环境的关系；第二，拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化；第三，拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或比喻等效果；第四，一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测；第五，拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面表现空间的完整和连贯；帧做的越多，这种拉镜头效果也就更为流畅。第六，拉镜头内部节奏由紧到松，与推镜头相比，较能发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩；第七，拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头；第八，利用拉镜头来作为转场镜头。
推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。推镜头具有以下一些画面特征：第一，推镜头形成视觉前移效果；第二，推镜头具有明确的主体目标；第三，推镜头使被摄主体由小变大，周围环境由大变小。推镜头的功能和表现力：第一，突出主体人物，突出重点形象。推镜头形成的镜头向前运动是对观众视觉空间的一种改变和调整，景别由大到小对观众的视觉空间既是一种改变也是一种引导；第二，突出细节，突出重要的情节因素；第三，在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系；第四，推镜头在一个镜头中景别不断发生变化，有连续前进式蒙太奇句子的作用；第五，推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量；第六，推镜头可以通过突出一个重要的戏剧元素来表达特定的主题和涵义；第七，推镜头可以加强或减弱运动主体的动感。例如，影片《女孩，你的一分钟有多长》的一开头就有这样一组镜头（如组图1所示），随着对女主人公的简单介绍与身份交待，镜头推上去，同时在镜头画面的小镜框中出现简单的叠画。这样做可以更好地引导观众的视点和带动他们的情绪进入到影片中来。
二. Flash中的移镜头
影视制作中的移摄是将摄像机架在活动物体上随之运动而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视画面称为移动镜头，简称移镜头。摄影机的移动拍摄是一种应用于现场表演的技术手段，在现场环境中，摄影机物理性地来回移动，通常是沿着地平线的运动。作为完成这种镜头效果的替代，在Flash中我们可以运用一个补间动画横向移动——符号化的背景来创造这种视觉效果。例如，很火的另一部网络版Flash影片《云端的日子》（如组图2所示）有下面这样一组主观性的移镜头。当男主人公小哲鼓足勇气，想对自己暗恋已久的女孩九九表白心迹的时候，却得到九九无言的答复，伤心之极挥泪狂奔而去。在这里，镜头机位随着人物的奔跑而平行移动。移动镜头强化和夸张地表现出了小哲内心的失落和奔跑时的仓惶。而在另外一部影片《女孩，你的一分钟有多长》中也有一组移动镜头（如组图3所示）。镜头以男主人公龙冼的视角，跟随女主人公林可做平行运动。与前者不同的是，移动镜头在这里更大的作用是拓宽了画面内的造型空间，彰显出场景的多层次感及大的纵深感。这是一组客观性的移动镜头。移动镜头的画面特征：第一，镜头的运动使得画面框架始终处于运动之中，画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态，都会呈现出位置不断移动的态势。第二，它直接调动了观众生活中运动的视觉感受，唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境之感。第三，移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的，它每时每刻都在改变观众的视点，在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果，这就起着一种与蒙太奇相似的作用，最后使镜头有了它自身的节奏。移动镜头的作用和表现力：第一，移动镜头开拓了画面的造型空间，创造出独特的视觉艺术效果。第二，移动镜头在表现大场面、大纵深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。第三，可以表现某种主观倾向，通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然生动的真实感和现场感。第四，移动镜头可以形成多样化的视点，表现出各种运动条件下的视觉效果。
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组图2 《云端的日子》 |
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组图3 《女孩，你的一分钟有多长》 |
三. Flash中的跟拍镜头
跟摄是摄像机始终跟随运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄。用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。在Flash制作过程中，这种跟镜头效果并不难。你必须首先完成你的动画并将它放置在另外的动画图形中。在将你的舞台符号化的基础上，调整为你的跟镜头准确定位的画面中心点。把所有的镜头组接成一个视点运动的路径，进而创作一个相当完整的镜头运动。在Flash创作中这种跟镜头效果可以用画面的晃动来表现。它给了动作一种速度和力量的感觉。记住动画是对现实的夸张。要想得到这种镜头晃动的效果，只要在你动画的主时间线上加上几帧就可以了。视运动主体的动作幅度或运动轨迹而定，然后把它简单地进行纵横向上的偏移。这样一个完整的跟镜头就完成了。这种跟镜头的画面特点：第一，画面始终跟随一个运动的主体；第二，被摄对象在画框中的位置相对稳定；第三，跟镜头不同于摄像机位置向前推进的推镜头，也不同于摄像机位置向前运动的移动镜头。跟镜头的作用：第一，跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体运动方向、速度、体态及其与环境的