光电中的探索-电视新闻照明谈

2003-01-10 刘立凭成都经济电视台新闻中心技术部副主任依马狮网

重视并处理好电视节目的光照已成为今天电视制作者们的共识。有人甚至断言：未来电视台的竞争是节目的竞争，节目竞争的关键之一又在于电视照明的竞争。为此，本文从简洁实用的角度出发，对电视新闻的布光问题进行了具体的论述。

要做好电视新闻的照明，首先就要处理好机位、灯位、色温和色彩等问题，这其中机位和灯位又是首先要面对的问题。

机位和灯位

机位：在作新闻主持人照明时，首先要确定被摄主体的机位、远近、角度和高度。通常情况下，摄像机应与主体正面成一线（即正面角度），镜头高度与被摄者的眼睛等高。有时为了使被摄者坐直有精神，镜头高度可设在其眼睛上方10cm左右。假如机位低了，不但人物形象变形，主持人的眼袋和鼻孔也会被夸张。即使演播室再小，主持人离背景也要留足2m的距离以加强画面空间纵深感和防止背景反光。主持人与摄像机最近距离应在3m以外，否则摄像镜头本身所有的变形效果会使主持人形象多少产生变形。

灯位：在机位确定后，就要作主转逆光的灯位布置。通常情况下，主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角内投射。辅助光则在主光的另一侧补助。其高度也就是主持人抬手的高度，也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下。当然辅助光不能高于主光（若主光偏高，则眼袋、口红都会被夸张放大、鼻阴拉长）。逆光应在主持人背后左右45°内，高度应在摄像镜头水平以上45°～60°的区域内，这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上，使它和背景明显分开，形成了很强的立体效果。至于背景光就要根据背景的材料和与主体的亮度来决定。它要求其色调要单一、干净、利索。一般来讲，背景只用主辅余光照明就够了，特别是对于灯箱和霓虹灯类的背景大可不必另外再加光，因为它本身的照度就已经足够了。在用主光的余光和天幕光来加强空间透视时，千万不能在主持人背后向上加光，因为这样使观众无法理解此光的由来。若实在要用时，可在空中作束光穿行。

光比、照度和风格

光比即照度比是画面中最亮与最暗之比，电视由于技术宽容度不如电影强(电影为128:1，电视为40:1左右)，因此一般情况下，电视的光比应控制在40:1左右。经反复实践表明：主光与逆光之比最好为1:2或1:1.5、1:1.2，主光与辅光之比是1.5:1，逆光可略强一点（这对抠像中去掉毛边很有效），这样，可以更加明晰地体现东方人五官清秀、发质乌黑的特征。总之要做到逆光强于面光，主光大于辅光，辅光低于主光，主体亮于背景。（一个最可行的方法就是用特写镜头来检测主持人发际之间的细部层次是否清晰。）当然舞台上的光比肯定是面光大于逆光，原因是为了保证现场观众看清人物的面部表情。因此，我们在用摄像机拍舞台上的人物时就应用手动光圈控制好其曝光量。

照度：根据实验表明：光量等于照度乘以距离的平方。由于现代数字电视技术的提高，电视照明的条件也越来越放宽。据说最低可以达到几个勒克斯。但对于加了柔光纸（柔绒面向外）的热光源和日益广泛运用的冷光源灯来说，其有效照度是有限的。实验表明：1000W热光源灯的有效距离是3～5m，其间的色温是3200K。在5～7m以外灯光就自然柔化，光束就不太强了，色温也有所变化。而高显色的三基色荧光灯（俗称冷光灯）的有效照射范围也在3m以内，因此为达到理想的照明效果就应使被摄者处于最有效的照度内。

风格：在作电视照明时，不同风格的栏目和不同脸型的主持人，灯光师要用不同的光效去修饰。

实际上，电视照明的主要目的是：完成画面造型，把画面的平面结构变为视觉上的立体结构；表达物体的空间感和纵深感，描绘物体的主体形态，表现物体的表面结构和质感。它要求灯光师在有限的时间内，要完成照明的设计与布光，做到灯光下环境的交代，气氛的展现和人物的塑造，在追求自然光的前提下，体现灯光师对剧情主题、情节思想的理解程度，掌握光线与色彩对节目内容的表意作用。

色温、色彩和服装

色温：是表示光源光谱成份的概念，它是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。准确地说，“色温”应该是“温色”，因为它表明的是温度和颜色的概念。

在一天之中，上午9点至下午4点前色温基本稳定在5000～5600K左右（高原和飞机上因蓝紫外线较多，色温一般都在8000K～10000K左右），因此白天是最好的纪实拍摄时间。一般情况下，专业级以上的摄像机出厂设定的色温值为3200K，因此它要求被摄环境中的色温与其一致，才能保证色彩还原正常。需要说明的是：面光里面禁止用大红大紫的色温纸，因为它破坏了主持人的肤色正常还原。

色彩与服装：在作电视新闻照明时，灯光师要正确处理好色彩比。由于电视技术宽容度的限制，电视色彩比也同光比一样不能太大。所以从中央到地方台大多数节目背景都采用了中性调子的蓝色作为背景主体色，而尽量少用太白太黑的夸张色。景片的宽度和高度一般应大于拍摄范围的1/3，否则就会显得比例失调。有时为了季节和节目的需要，可在色彩和色调上作特别选择、比如夏天选择冷调，冬天选择暖调。财经类节目多用金银色，股票类节目少用股民们犯忌的绿色，等等。主持人在着妆时除了少穿太白、太黑的色彩服饰外，还应避免穿质地太发光的衣服，因为它们的反射系数太大或太小，而应多穿灰、黄、棕等中间色调的服饰。灯光师面对太白、太黑的衣服可使用围巾、领带和其他饰品色彩予以改善。另外在作虚拟抠像类节目时，主持人还应忌穿蓝色成份的衣服，因为它会被色键在合成图像中抠掉。

电视新闻的照明在于写实。因此，主持人在化妆时，不要故意强调某种颜色。因为电视化妆就是弥补自然不足。主持人不需要做过多的造型，面妆宜淡不宜浓。

由于当今的摄像机都为CCD（电荷藕合器件）摄像管，因此主持人和出镜者都不要穿细格子的衣服。因为CCD集成芯片对细横格子会引起垂直方向的白色拖尾，即闪烁现象，从而破坏了画面的表现力。

灯光造型和特殊处理

电视照明除了最基本的纪实功能外，还有很强的造型功能，即矫正人物脸型和改变人物胖瘦等功能。对于下颚前倾的人，可以将光线升高一些，让分散的光线去打亮他（她）的额头部分，使其形象得到改变。对于脸庞两边不对称者，主光应从较弱的那边去打，让其在明亮的灯光下得到矫正。对于较胖人物的脸庞，要把辅助光减暗一些，在辅助光一边人物后侧方补一个光，光位要低，光点布在耳部，脸上稍有一虚光即可，也可把主光灯提高，放正。对于瘦型脸，要在人物正面两侧加些光，布在脸部的面额以下，并加上3号白柔光纸，使光线柔和，面部呈现细腻感。如果上镜者较胖就应穿深色一些和竖格的衣服，化妆深一些，再加上布侧光就显得瘦俏；瘦人要穿宽松一些和带横图案的衣服，化装浅一些，再从正面布光就显得丰满。美工在配景时，应简洁明了。如果是节庆日，播音员穿红衣服，背景就要配成宫灯或花炮，来增加节日气氛，灯光师在布背景光时，要暗一些，以突出主体。

若双人播音，主光可交叉分别照射，即左边的灯照射右边的人，右边的灯照射左边的人，这样使人物造型效果好，不变形，头影自然。如果遇上播音员脸型一边大一边小或一边存在缺陷时，主光要放在脸型完美的小的一边，这样使完美的一边经光线刻画得明显突出，引起人们的注意，以此来掩盖有缺陷的另一边，而脸部瘦或小的一面，经主光照射塑型后看上去较丰满、饱满，产生的过度光影反差使另一边在视觉上比较暗淡，整体看显得匀称。若遇脸部视线方向与缺陷矛盾时，则需调整播音员的