钟点坐标布光法是传统的影视照明理论，它给出了主光、辅光、逆光相对适宜的坐标范围，如：主光5点横3点直（5H3V），逆光12点横1点直（12H1V）等。这个理论很形象，有利于理解和掌握照明技术，但可操作性差，我们不可能把灯具方便准确的定位在那些坐标上，更重要的是那些坐标点的造型一般不适于给定的个体人物。
实际的布光操作中出，我们首先是观察人物的特点。如：人物的左面部有缺陷，就把主光灯定位于摄像机左边，缺陷部位就相对暗一点，弱化了它的存在；如果人物面部一边偏小，就把主光灯置于摄像机同一侧，脸庞偏小一侧就会有较高的照度，它看起来会比实际大。当然主光灯位还应与环境或景别给定的光轴一致。然后仔细观察给定灯位投射到人物后的影调，调整灯位，以得到适宜的投影。一般的影调要求是：主光照亮人物面部大部分，不能在鼻子两翼有它的投影（尽可能小的投影，左图所示）；下颌在颈部的投影始于下颌最底点止于颈肩交界处，从机位看其投影轮廓线与下颌轮廓要尽可能重合，或投影轮廓线应为近似于直线的弧。这样的人物光效简洁明快，可将光线对我们阅读人物的干扰减到最小，同时人物也不会感到主光太眩目。
由此抽象出这样一些点来，我们将鼻子看成一个三棱体ABCD，下颌一侧轮廓所在直线EF，头颈交际正中心点O，那么面ABC与面EFO相交线上距人物4米左右的一些点就是理想的一种宽光照明主光灯位，这些点适用于任何个体。
窄光照明适用于脸庞较胖或大部分男性的人物造型，我们可以适当调整灯位得到伦布朗影调而确定主光灯位（左图所示）。辅光一般用柔光灯具打，灯具离人物较近，影调柔和，不会造成明显的不可接受的阴影，但会在人物眼睛中成像，给近景或特写镜头时，人物像得了白内障。现在大多数新闻主持人都用散光型冷光源照明，更易这种情况出现，要注意避免。由于质地和色调的差别，头部和肩部轮廓应该用不同的灯来照明。发光以打出质感为宜，太多的发光将人物头部像带上了金箍圈一样，影响人物造型，不美观；肩部轮廓可略失层次，影调过度止于肩部，不要让逆光照到胸前，宽度适中，左右要对称。至于背景的影调主要取决于布景，我们可以通过控制照度来修饰它，同时要注意对主光和辅光实施遮挡，它们照到背景的光将有可能反射到镜头里，破坏背景原有的影调。我们也可以完全用光斑或光束来制造背景影调。再根据电视画面再一次调整光比，到你自己满意为止。上面照明案例中，在摄像机方向测量的垂直照度分别是：主光960lx，辅光600lx，逆光1200lx。
前面叙述的主要是点光源造型时的一些经验，我认为散光型冷光源布光也应注意这些问题。散光灯具的光线柔和均匀地照亮很大一片面积，没有亮度相比较高的光心，虽然也有遮光板，但不比聚光灯具对光的控制方便，人物造型光比较小，只有把主辅光区分开来，不以简单的环形布法布光，才可以使影调不至于过分平淡。同时注意提醒人物不要穿反光率太高服装，如：穿明黄色和白色服装，画面中服装部分就因以人物面部定的光圈值显的亮度太高而失去层次，其中黄色部分电视信号会超出规定的技术标准，这将迫使我们单独提高人物面部照度或只降低服装亮度，来满足审美要求和技术标准，散光灯具较难做到这一点。由于购买进口蜂巢遮光罩较困难，我曾用铝箔制作了两个蜂巢遮光罩，具体规格是：长600毫米，宽400毫米，通光孔径4毫米，铝箔厚50微米（右上图为蜂巢遮光罩局部），用在冷光源灯具上，距灯3米处光斑直径50公分，照度200lx，照度略有降低。在人物距背景只有2米环境里,在1300W碘钨泛光灯上使用两个蜂巢遮光罩，灯具离人物4米远，主持人照度800lx，照到背景的杂散光照度只有50lx，有效地区分了不同光位功能，精确控制杂散光，方便影调控制。
实践中，我们要熟练掌握各种灯具性能，充分了解摄像机对不同光效的记录特性，积累工作经验，同时要有积极的工作态度和谦诚的合作精神，创造融洽的工作气氛，这有利于审美水平逐渐提高，实现个体审美情趣与群体审美标准的有机契合。
以上是我实际工作中的一些记录、观点和方法，不见得准确，恳请交流指正。