随着电视制作技术不断发展，根据节目音频音量标准进行后期制作已经相当规范，音频操作规范通过对音量DB的限制，来吻合电视播出的技术规范，严格执行规范保证了各档节目的音频技术参数的统一。
但我们也发现了这样的问题：一些外来比较规范的包装片源（如广告片、宣传片等）在进行二次合成的时候，即使下调音量DB较多，但其音频回放质量远高于本台自制节目，也就是说，如果把这些片源和本台自制的片源放在严厉的音频控制标准下，本台的自制节目在音频回放效果上无疑是落后的。经过判析我们认为这其实是由音频参数中的响度差异造成的。本文通过实践操作，力求对节目包装中的音频后期处理进行一些探索和分析。
在包装制作中更多涉及到的是多种音频来源的合成和控制，如何让多种音频达到“和谐共处”，以保证整条片子的最终播出效果。后期处理的基本步骤如下：降噪—高音激励处理—压限—混缩—音频修饰。
首先要降噪。对于声音的处理的软件有很多种，这里以Cool Edit软件作操作示范。通常为了更高效，还需安装如下插件：bbe（高音激励器）、ultrafunk2、waves（压限器）。噪音通常包括麦克风的暴音、呼吸声、环境的杂音、及电脑运转的声音等等。正是这些细小的不为人耳捕获的噪音影响主声音的清晰性，更是我们后期人员要重点处理的对象。首先 我们先打开Cool Edit这个音频处理软件，拿一条刚录完的音频导入，进入单轨中就可以清楚的看到刚刚的录音。如图1所示。
图1
这时，我们就要对这条音频开始处理了。这里我们也截取一张小图，看下变化的音频是什么样子了。如图2所示。
图2
上图所示，左侧一截很细小、轻微的波浪线就是没有录音的地方，而后侧浮动比较明显的波浪线就是录了音的地方。然而这些细小、轻微的没有录上音的却偏偏存在的波浪线就是噪音。就算我们耳朵听不太清楚这些噪音的存在，但也要相信它会让你吐字不清、声音模糊。所以我们要控制它，也最好避免它。接下来是噪音采样：选中噪音。此时，我们应该拖动鼠标左键选中一小截噪音音频。这里需要注意，是“噪音音频”。如图3所示。
图3
被选中的位置应该呈白色。再点击左边选项“效果”再点“降噪器”属性后单击。打开降噪器，单机噪音采样，左方就会出现噪音波长，可以通过“左声道”和“右声道”来观察噪音的曲线。如图4所示。
图4
再接下来是消除噪音。消除方法有两种，第一种适用于演唱，第二种适用于念白。
如果音频是演唱，就采用细致消噪法。也就是采样完以后，一段一段的将没有主音频只有噪音的地方消除掉。消不同的噪音时用不同的采样，并随时保存这些采样，以备后需。但不同音频的采样是不能混用的。优点是：音频清晰，吐字清楚，噪音消除比较彻底。
如果音频是念白，由于念白用气比较少，所以建议采用统一消噪法。当采样完成后你可以按确定，然后再全选整个音频，再打开降噪属性。不过这次不用采样，而是直接点选确定即可。优点是：消躁快速，音频清晰，吐字清楚。缺点是：噪音消除不太彻底，且有可能因为采样不好而导致声音略有失真。如图5所示。
图5
大家可以看到，消躁的地方是没有波浪线的（黄色圈）。而没有消躁的地方（红色圈）依然存在波浪线，这就是噪音没有完全消除。要想完全消除请重新采样，做法与上面完全一样，选中红色圈的音频，点击降噪，重新点击“噪音采样”，按确定后逐一将噪音消除。现在我们终于把噪音消除干净，如图6所示。
图6
一些细小甚至不伤大雅的噪音可以保留，因为如果噪音消除的太多就显得声音过于生硬而缺少了过渡感。
然后做一个高音激励处理。点击“效果--DirectX--BBE Sonic Maximizer”打开BBE高音激励器，如图7所示。
图7
加载预置下拉菜单中的各种效果后（或是全手动调节三旋钮）点激励器右下方的“预览”进行反复的试听，直至调至满意的效果后，点确定对原声进行高音激励。如图8所示。
图8
高音激励的目的，是为了调节所录声音的高音和低音部分，使声音显得更加清晰明亮或是厚重。激励的作用就是产生谐波，对声音进行修饰和美化，产生悦耳的听觉效果，它可以增强声音的频率动态，提高清晰度、亮度、音量、温暖感和厚重感，使声音更有张力。
接下来就该压限了。高端音频合成已经不是简单的音量调整了，应该是对各音频的频谱进行分析和总控，以达到受众听觉的最佳程度，保证各音频的最佳还原，协调一致。首先选中音频，点击“效果——DirectX——Waves——C4”，如图9所示。随即就出来这样设置对话框。
图9
加载预置下拉菜单中的各种效果后（如果数字音频有足够了解，也可手动调节）点右下方的“预览”进行反复的试听，直至调至满意的效果后，点确定对原声进行压限处理。现在我们在调整窗口选择 load”，进去后会看到很多种效果，大家可以选择倒数第二个“vocal”。纵向是音量值，在正负6db这个范围内（紫红色范围内）是正常范围，超过这个范围就进行处理。还可以看到分出了4个区域。Wave C4有个优点就是能分段压缩， C4的均衡和压限一样是动态的，而且是紧密联结在一起的，下面讲下这种动态的均衡和压限结合的好处。[page]
还是假设你的音频里有三个音频，背景音、物体本身的声音再加你的念白，从频段来讲，背景音在低频段，人的念白在中频段，物体本身的音在高频段。事实上每种音频混在一起的时候并没有这样明显地划分，往往在各个频段划分的地方重合了一大队声音，这样的结果是各个音频听起来都不明显，全部参杂在一起，一会儿听不到背景音了，一会儿念白又蒙了。C4的作用就在于将效果分致于各个频段，通过动态的压限和均衡将各个频段的声音清晰化，比如说背景音，通过处理，在一直在低频，超过低频的音频就被压掉这样该是哪个频段的声音就在哪个频段，互不干扰。如图10所示。
图10
这也是c4的一个预设值叫pop vocal，你注意看看和上面那个标准的人声处理有何不同？看那个紫色的区域。在3k的时候开始提升一直到16k，这就是一般人声音的主干部分（也是最清晰最好听的部分）如果你录的人声是男低音或女高音，你可以手动把4k那个地方的灰色小卡子调整一下，然后相应的调节均衡的量，一般来说没有固定的预设值，由于音频的风格和配器的不同，调整的值也应不同。合理平均的将声音分配到各个频段，整个音乐才会显得饱满。压限的目的，通俗的说就是把你录制的声音从整体上调节的均衡一些，人声的高频不要“噪”，低频不要“浑”。不至忽大忽小，忽高忽低。熟练以后要根据自己的人声调整正确数据。如图11所示。
图11
再给音频做一个混缩的效果。混缩前要先把音频处理一下，先仔细听音频，稍微做下处理，加上一些低频，挑好EQ。音频处理好以后，就进入多音轨界面，调整音频量，如果主音频不错，可适当减小一些背景音乐的分量，以突出主音频的音量；如果主音频暂时停掉，单是背景音乐时，可适当加大这些背景音的音量。在整个音频调整好后，在“编辑菜单栏里选择“混缩到空音轨（音轨3）”，接着选择“全部波形”。这样混缩就完成了。混缩好后双击混缩音轨，进入单轨形式，从头到尾仔细听一遍，听听是否均衡，是否需要加些低频等等，把EQ调好。一点点慢慢的调节，调到自己满意为止。
为了追求更完美，我们还要对音频做一个简单的修饰。有的时候，会觉得声音闷闷的，那就是低频太重了，有的时候你又觉得声音很惊悚，那就是高频高了。
该图所示的是均衡器，我们也可以选择10段均衡或者20段均衡，段数越多就越精密。每个人的高频和低频位置是不一样的，这个在调节的时候，先选择一小段样本，一边试听一边调节。直到你觉得声音ok了为止，然后关闭，再选取全部波形，整体修改。
图12待处理的音频，有点闷，感觉不是很敞亮，所以把低频稍微降低一点，然后高频提亮一点声音就敞亮多了。另外，因为是男声的声音，高频最高也不会到最右边的部分，所以基本上降噪出来的杂音都在最右边了，于是我们就都给衰减掉了。这个参数是因声而异的，比如说，这段声音我用的是上面的那种调节，我自己的声音就是要把低频升高一点，高频降低一点，不然会很刺耳和超频。
图12
最后，就是完整的听一遍处理后的整条音轨，如果有瑕疵或需要修改的部分，再回头去对单轨或者多轨文件进行修改，直到最后满意为止。接着就要保存作品，选择菜单栏里的文件，选择另存为，选好文件格式，一般选的都是MP3或者WMA，按确定就可以了。
以上对几种主要的响度做了简单的探析，在这些探析中的不足之处和其他没有涉及到的知识，希望能和同行更多的交流和指正。B&P