儿时的一些电视节目给美国大部分成年人留下了美好的回忆，从全国公共电视台播出的《芝麻街》、《电子公司》到像《失落的大陆》等的Sid & Marty Krofft的古灵精怪节目，这些节目已经栩栩如生地刻画在如今成年人的脑海中。事实上，大量的成年人仍能唱其喜爱节目的主题曲。
昔日的孩子今天却成了儿童电视节目的创作者，为成长在多媒体时代的新一代儿童工作。而且随着儿童电视的分配渠道越来越多，这些制作者们有很大的活动空间去制作有人口针对性的节目。
尼克罗迪恩有线电视网（Nickelodeon）建立了儿童电视的帝国，最近开播了一个该公司称为“每周七天，每天12小时，全国唯一无商业广告的专为学龄前儿童开设的教育频道——挪根（Noggin）。”该频道可以用数字电视、有线电视以及卫星电视接收，提供最好的儿童节目，例如《阿蓝探案》（Blue's Clues），还有专为在挪根上播出而精心制作的最新原创系列节目。
采用挪根称之为“连线学习”的方法，该频道把所教的关键内容与孩子们懂得并喜爱的东西关联起来。此频道遵循一个针对其课程的非常详细的框架，根据学龄前教育的国家标准考试决定此框架。从该付费频道目前所取得的成功来判断，显然这种儿童电视节目方案是个非常值得重视的商业。
集思广益
从那时候起，曼哈顿的音频后期机构Hothead Studios已经从挪根大量的节目制作中获益匪浅。该工作室的 Jenna Emens一直在为该频道制作各种电视预告片。她以前是个音乐录音工程师，大多数时间和各种乐队泡在一起，和从前相比，她觉得改行做音频后期给了她非常大的空间发挥她的创造性。“音频后期工作绝对有它的好处，”她说，“你基本上可以朝九晚五地工作。当然也有晚的时候，但比起音乐混录实在好多了。过去总是熬夜，通宵工作，工作起来疯狂，而做后期混音使我变得富有创造性，因为声效设计也由我来做。”
Emens 最先在纽约的Howling Trout Audio做后期，那里针对各种不同的广告、大型影视剧客户。这里，她却开始制作客户如吉列、Plavix和Yoplait酸奶等的广告。在Howling Trout Audio之前，Emens在纽约Eastside Audio和Unique Recording作混录工作，终日趴在调音台上与 Marilyn Manson、Korn、Nelly、Jay-Z等录音师一起工作。
据 Emens说，她改做音频后期是相当明智之举。每天都过得很踏实，也给了她机会发挥她的创造性，尤其是在Hothead为挪根工作。Emens说: “每一天，制片人走进来，我们一起讨论做什么，他们需要什么样的声音效果，并讨论他们正在寻求增加到广告上的音乐。我们一起搜索音乐，选择音效。我把它们采集进来，配给画面，把广告混录到他们所具有的无论哪种母版上。”
Emens离开 Howling Trout到 Hothead工作的同时,她也同时离开了那里装配的音频后期设备Fairlight Prodigy 2数字调音台以及Fairlight工作站。虽然她使用Fairlight的设备也很顺手，但Emen还是更热衷于使用Pro Tools进行后期制作。“我原先用Pro Tools工作了很多年，然后才开始用Fairlight系统，Fairlight不带任何效果器，只是个基本的音频编辑机。我很高兴又能用Pro Tools工作了，这对我来说太棒了。我觉得用它做起声效设计的工作极为方便容易，有那么多好的功能、效果插件就在你面前，那么快捷、强大，使你能毫不费力地做出你想做的东西。”
Emens很少使用外部设备，部分原因是她喜欢一切都在工作站内部处理的简单性，另一部分原因就是她拥有许多“令人惊异”的插件。“我在我的Pro Tools上使用大量插件。我也有外置的压缩器—Focusrite的设备，但我不常用这些周边。我觉得Pro Tools里的插件非常棒。”
Emens常用的插件包括TC Master的捆绑软件，以及 D-Verb。“我用的TC Master是个均衡/压缩器，它包括TC Master 3和TC Master 5。我把TC Master 3用于解说或对白音轨上。我可能作很少的EQ，然后把另一个压缩器—TC Master 5用于主音量控制上。Master 5确实很不错，面面俱到，我也可能在它上面做些EQ，用TC Master能同时做EQ和压缩，这种感觉很好。D-Verb也很酷，它恐怕是我在一般混录中用得最多的混响器。”
Emens还有个法宝Sonomic，这是个在线样本和声效源，安装在机架上随时待用。“我觉得用Sonomic工作实在妙不可言。你可以直接下载到你手头的节目中使用，不需要试听一堆CD再把声音抓进去等等。这样快多了，可以省很多时间，而且里面有很多非常棒的声音好用。”
为孩子创作的声音
当要把外界音频引入挪根的节目预告片时，必须特别注意声音取材。比起大多数的声效设计和混录工作，为儿童节目选择声音大不一样。你始终要考虑如何让一个预告片在很短的时间内抓住孩子和他们父母的注意力，你必须让它体现出这种特殊的节目特有的吸引力，并为节目争取赢得更多观众收看。
“无疑，在你制作幼儿片时，你肯定要很清楚有哪些声音会吸引他们，哪些是他们习惯听、喜欢听的。” Emens解释道，“这没有一个定论。音乐影响力同样如此—你必须在这些片子里面放特别的音乐。具体取决于你要吸引的观众群的年龄段，这一点非常重要。”
Jenna Emens特别喜欢她为之工作的一部挪根的动画系列片《奶牛康妮》，这部动画片面向的是幼龄儿童。片中的主角康妮，和照顾她的奶牛妈妈莫莉一起生活在一个农场里；她的牛爸爸比尔健壮但很和蔼。这头淘气的小奶牛对外面的世界非常好奇—就像许多这部动画片的小观众一样—她的冒险之旅给了Emens很大的创作空间大胆地运用各种神奇的声音效果。“我为《奶牛康妮》以及它的预告片制作声音,”她说道,“这全是声效设计上的工作，我可以尽情发挥我的创造力，这对我来说太酷了。”
Emens目前正忙于制作挪根最新节目—称为“The N”的“两者兼顾型”系列节目的宣传片。制片人非常希望靠这组节目吸引较大年龄的孩子也爱看这个频道。
“我最近在为The N的March Meltdown做预告片，它宣传三个届于儿童节目和少年节目间的‘兼顾型’节目。” Emens 解释说。“这三个节目在挪根播出非常受欢迎—《Degrassi：下一代》、《罗斯科自由广播》和《真实接触》。 其中《Degrassi：下一代》由80年代广受欢迎的获奖节目《Degrassi低年级》系列剧和《Degrassi高年级》系列剧原班人马创作，每集半小时，是关于青春发育期烦恼和教训的一部电视剧。《罗斯科自由无线电》描述的是一群伙伴受够了漏洞百出无线电节目，他们占领了罗斯科的学校广播站取而代之，却不露姓名的故事。最后，《真实接触》是一种新闻杂志式的节目，制片者们也就是《接触》的制片人，他们来自好莱坞。”
这些节目与诺金其它节目相较略有不同。“做少年电视节目，”Emens解释道，“可能要加入一些朋克摇滚等现代化的音乐，这种音乐往往才能抓住这个年龄群。”
挪根的许多广告通常都是基于制片人带来的音乐。Emens 经常会额外加入一些效果和音乐的元素充实节目内容，使之更为生动。“有时他们会带一些选好的OMF文件格式的效果素材，但我们总会选用更多我们自己的音乐,” 她说，“最重要的是音乐，然后是声音的设计构思，再然后才是声效。”
对Emens来说, 对作曲必要的略知一二使她受用非浅。 “我喜欢自己写，在节目中尽情发挥,” 她