DigitalFilm Tree工作室创立人Ramy Katrib
在DigitalFilm Tree发展的过程中，我们一直都把工作流程的稳定性放在首位。我们为电影《冷山》设计了第一个基于Final Cut Pro的电影制作环境。我们还为《天空上尉和明日世界》、《功夫之王》和《野兽家园》等誉满全球的特效大片的制作设计过系统。我们不但为黄金档电视剧《实习医生风云》设计了首个Final Cut Pro的后期制作流程，还为我们自己的制作团队设计了多种工作流程，让我们可以同时为3个电视台的3部电视剧进行后期制作。
但现在我们不能单纯地只追求稳定性，而是要速度和稳定性并重，因为周播电视连续剧紧张的制作周期迫使我们必须要创新。我们在制作两部黄金档周播连续剧时放弃了以前相当成熟的工作流程。虽然这看起来会同时威胁到速度和稳定性，但是想想这种冒险可能带来的好处，我们认为值得一试！
《海军罪案调查处：洛杉矶》
今年，我们同时制作《熟女镇》和《海军罪案调查处：洛杉矶》两部连续剧，这里我主要讲讲后者。我们从Erik Whitmyre那里接到这个项目，从前我们与他合作过《人人都恨克里斯》。他问我们可不可以再接一份每集1小时长的电视剧的制作工作。实际上，我们甚至在知道剧名之前就开始着手构思工作流程了，而且我们也很高兴拿到这个热播剧项目。
《海军罪案调查处：洛杉矶》（或称《NLA》）主要由2部ARRI Alexa摄影机拍摄完成，以10-bit无压缩Log C图像录制在Sony SR录像带上。在拍摄时，如果摄影机没有连接录像机，他们直接把ProRes HQ Log C图像直接记录到SxS卡上。LUT则是摄影指导Victor Hammer和数字成像师（DIT）使用Truelight LUT工具在拍摄现场创建的。
除了ARRI Alexa，每集NLA都使用了多种摄影机和拍摄格式，其中包括Canon 5D、1D Mark IV、7D、60D、Rebel T2i、JVCGYHM100、Nikon D7000、GoPro、Sony F900和DVCAM。
每晚，DFT都会收到5至10盘SR源素材磁带和一块装着各种数字摄影机格式源文件的硬盘。我们用一个Blackmagic的HDLink盒子加载好LUT，然后用SR录机把素材播放给HDLink，HDLink输出的信号会被采集成ProRes LT。所有其他编码的源素材文件也被转成ProRes LT格式。我们把用DEVA数字录音机现场录制的声音与SR视频素材和数字摄影机素材进行音画同步。
每天早上6:30，新拍摄的素材被送到NLA的剪辑部门。每集NLA的剪辑任务被分配给三个剪辑师中的一位，由他和三个助理剪辑师一起完成剪辑任务。剪辑定稿后，他们把FCP工程文件用电子邮件发给我们，我们随后开始从磁带采集10-bit无压缩在线素材。所有数字摄影机格式的数字文件也被转成10-bit无压缩格式的在线素材用于精剪。精剪完成后，在线剪辑师Jacob Tillman就会开始套底，分发VFX镜头给特效部门，为调色和质量控制做准备。
每集中大约有100到300个VFX元素，都由高级特效师Dylan Chudzynski完成。这时，DFT的高级调色师Patrick Woodward也要开始他的工作了。
赢在DaVinci（达芬奇）
我在12年前成为一名DaVinci调色师，另外我们当时也有其他调色产品的使用经验。DigitalFilm Tree首先自主出版了《Color Correction for Final Cut Pro Users》一书。不久，我们又出版了《Color Correction for Final Cut Pro DVD》和《Advanced Color Correction and Effects in Final Cut Pro 5》。
Blackmagic Design在2009年收购DaVinci，这挑起了我们的好奇心。在加入DFT之前，Henry Santos一直是我的助理Telecine操作员。当DaVinci Resolve的Mac软件版发布后，我们买了好几套Resolve软件和几部硬件调色台。Henry Santos和DFT的高级调色师Patrick Woodard负责测试这些产品。Patrick说：“我以前使用过Linux版的Resolve软件，从那时起我就被它深深吸引。现在我得用Mac版本，而我发现这个版本很容易适应，因此我开始立刻换到Resolve。”
立刻换？我们可是正在为每周一集的NLA做后期啊。这听上去太疯狂了。我们现有的工作流程非常完善了，除了调色，还有数以百计的VFX镜头、字幕、套底和重新套底。但Patrick却说，问题并没有我们想象的那么大。我们用了几周时间解决了我们遇到的问题，在所有人习惯了新工作流程之后，我们的制作周期甚至还缩短了。
Patrick和Henry向我们介绍了几个对我们非常有帮助的特性。首先，所有的一切都是实时的。我们在调色时就能实时看到结果。我们的调色可以一次通过，因为我们可以一边调色，一边根据客户的需求进行实时修改。而从前我们无法做到，因为用户提到的问题，我们必须得晚点才能做出相应的修改，然后再提交给用户审批，这又需要花不少时间。
DaVinci Resolve还支持带音频的调色预览。节点式的图像处理功能提供了无数的调色堆叠方式，因此调色可以做到更加精确。二级调色工具包含了HSL和Matte Keyers，可用于更精确的图像区域限定。3D Tracking也增加了用户操作的灵活性。
“有时我们在最后时刻才拿到需要的镜头，但是好在Resolve让我不需要把很多时间花在文件的导入和传输这些事情上，更多时间则是用来调色创意，”Patrick说，“所以，从某种意义上说，使用DaVinci并不是节省了时间，而是让我把更多的时间分配给了更重要的部分——调色。”
另外，由于我们同时还在进行连续剧《熟女镇》的调色，我们深切感受到，周播电视剧的制作比电影长片的制作时限要紧得多。即使是在播出季中临时做出更改，换用系统仍然保证了我们极高的制作效率，而且我们并没有因此牺牲稳定性。实践证明，我们选择Resolve是十分正确的。