数字音频制作手段的变革

    在短短的几年中，视频厂商和音频厂商几乎完全同时地制造出了结合最新IT与AV技术的视频产品与音频产品。在视频领域，非线性工作站成为标准，具有集视频编辑、合成、特效、键处理、字幕添加于一身的功能；在数据集中存储和共享方面的优势，已经改变了传统的工作模式，大大提高了制作效率和效果。在音频领域，音频工作站的发展已越来越成熟，人们称之为虚拟录音棚。虚拟音频制作系统中，包括了录音机、调音台、周边信号发生器等。这种虚拟系统不仅有价格的优势，而且功能齐全，符合数字化发展的要求，其音频的质量可与一些高级传统音频设备抗衡。
    虽然非线性视频工作站和音频工作站在各自的领域里都取得了惊人的成就，可我们不得不承认，整个后期制作流程中，在部门与部门之间，部门与摄制组之间，仍然难以摆脱物理上的录像带，胶片或者其他模拟/数字媒体。视频制作和音频制作之间存在的壁垒已经给电视节目制作造成了很多不便。这种壁垒来自视频和音频数据无法很好的在系统间传递和共享，从而导致视频制作和音频制作分离，在配音配乐，审看修改等各环节造成效率低下的结果。

    一． 现代电视制作中音频部分的状况
    音频处理状况 
    目前的非线性编辑网络主要是视频的网络，音频的后期制作没有以真正意义上的网络状态加入其中，音频后期制作应用的参考视频，主要还是依赖录像带。在网络化非线性编辑的进一步发展中，音频处理成为大家共同关心的问题。
    编辑或记者在处理音频方面会采取以下几种做法：（1）为完成任务，不管声音的大小和质量，只能在串编台上使用调音台稍做调节；（2）在上、下载的时候调节放机、录机声音的大小，这种方式是比较常见的；（2）使用非编做简单的淡入淡出；（4）如果配音员的配音太小，编辑会让他们重新配音，但是会造成时间的浪费。（5）遇到同期声太小的情况，简单把声音调大，但是在串编的时候，会经常出现带有吱吱的同期声噪音。
    音质和音效的状况 
    尽管数字化进程已经渗透到了电视制作的方方面面，但是最佳音质仍然靠模拟音频提供。数字化过程中的采样、量化不可避免的造成音质损失，工程师利用提高量化比特数以降低量化步长等各种办法减少损失。
    高清电视的发展，除了视频扫描线数的增加，电视伴音的质量也越来越受到重视，也要随之从单声道向多声道立体声甚至环绕声过渡。随之而来的是对音频制作手段的更高要求，因为环绕声不是简单的声道数的增加，而是要有精准的声像控制，这也是音频工作站必不可少的功能。
    制作流程的状况 
    在大多数电视节目制作过程中是同时剪辑视频和音频。可是由于一些节目的特殊要求，需要先在对编或非编上进行节目粗编；粗编完成后，将声音部分转到音频工作站上制作；之后再将音频工作站输出的高质量音频输回到非编上下载。
    我们在制作流程中通常会遇见如下问题：录像带、胶片等存储介质在部门间传递容易出错，混淆甚至丢失；各个部门在采集或下载素材时，需要不断重复劳动，非常浪费时间；机械的录像机投资高，耗损大，特别是数字录像机和HD录像机；由于多数视频工作站没有真正的时间码输入输出，视频和音频经常在不同步状态。

    二．现有制作手段音频部分的技术局限
    1．合成机房制作。一个完整的合成机房实际上包含了音频制作的所有设备：调音台、效果器、多轨录音机、VTR放像。这种方式的缺点显而易见：造价不菲，需要多人配合操作，线性方式适合多轨混音但不适合电视节目制作（不能要求记者和编辑像录音师那样工作）。
    2．非线性系统制作。高成本问题在非线性编辑系统大量使用之后似乎得到了解决。可事实上，对于音频质量要求严格的节目，大部分非编系统无论是音质，还是对声音的处理手段都远达不到要求，更谈不上胜任高端的DTV和HDTV的专业音频要求。
    国家标准GY/T156建议录音棚原版录音和高清制作选择24bit量化，为保证添加音效特技后的最终效果，应该采用32bit内部处理精度，这样才能保证音频质量在整个制作环节中不受到任何的损失。但大部分非线性产品都使用16bit音频，这个数字甚至低于主流的数字录像机使用的20bit音频。
    另外，大部分视频厂家的非编产品多致力于画面的处理，而唯独忽略了对声音的处理。对于降噪，混响等基本处理也无能为力。这些原因迫使后期制作人员做音频的精细调整时，纷纷把目光投向了专业音频工作站。
    3．专业音频工作站制作。音频工作站集调音台、话筒放大、多轨录音和效果器于一身，是首选的工具。对于音频制作必需的参考视频，通常由以下两种方式获得。
    （1）粗编的节目下载到录像带。由音频工作站通过422遥控录像机，使其能够与工作站项目时码线同步走带，从而获得精确到帧的参考视频。这种方式的缺点是粗编节目输出给录像带需要1:1的时间，编辑音频时反复走带对录像机磁头磨损严重；最大的问题是如果需要修改画面，就得重新录制一遍磁带，而且为了声画对位，还必须重新在音频工作站上制作音频，很多情况下，这几乎就是重做一遍。
    （2）非编工作站输出参考视频。在非编工作站上完成粗编，之后将故事板上的视频和音频合成为一条素材，这条素材包含了参考视频和同期声音频。音频工作站可以据此进行音频的加工。这种方式看似实现了纯网络化制作，也摆脱了对线性设备的依赖，但多数情况下在非编工作站生成参考视频需要大量时间，一般在2～10倍之间。对于追求实效的节目来说，时间成本大大增加。并且在生成素材时只保留了入出点间的部分，没有留下再次编辑的余地，当编辑音频时需要稍许修改一下对白的入出点是做不到的；而如果修改画面，则需要重新生成参考视频，其漫长的等待时间简直会令人感到可怕。
    综上所述，目前最大的问题是没有采用标准的文件交换格式支持非编节目在平台、系统和应用软件之间的交换。视频工作站和音频工作站无法直接联机使用，生成一个参考视频需要大量时间，这是网络组建上的屏障。这一点在将来处理HDTV声音的时候会造成更大的问题。所以，要找到最佳的音频制作途径，实际上要解决的就是视音频信息如何在两个系统间传输的问题，它包括两个分支：音频工作站如何获得参考视频？非编如何将音频素材传递给音频工作站？

    三． 解决之道
    1.大洋D3-Edit视音频一体工作站
    前文讲到，正是由于多数非编工作站的音频部分功能较弱，才使得制作者纷纷购置音频工作站来进行一些基本的处理。想想看，为什么不在非编上完成所有的工作？这样既不用考虑参考视频，也不用费力进行文件和EDL的传递。
    专业视音频一体工作站，音频和视频素材完全透明，能够胜任电视台大部分音频工作。国际上Avid, Softimage和Incite视频工作站的音频采用了集成Merging公司的音频技术。经过两年多的技术交流，2004年初，大洋与Merging公司开始正式的技术合作。BIRTV2004上，大洋成功推出了具有完整功能的D3-Edit视音频一体化工作站。D3-Edit是大洋公司全新推出的基于Dayang Digital Drive技术构架的高端产品家族，满足从标清到高清，从剪辑到包装合成，从视频后期到录音缩混的电视节目制作需求。D3-Edit最终会脱离简单编辑工作的范畴。成为真正打通视频与音频制作壁垒的网络化多媒体桌面应用系统。
    D3-Edit专业音频处理功能：