论传声器的平衡(三)

2002-08-09 冯传岗泰州市广播电视局依马狮网

多种多样的钢琴平衡

图2 钢琴的传声平衡图

钢琴声比人的口声本质上要雄壮得多，因此，钢琴伴奏者也要留心不使演唱者的歌声或其他任何独奏者的乐声被琴声淹没。
钢琴在音乐伴奏中经常被用作打击乐器，在这种情况下，常把它放在管弦乐队的紧后面，而且常常把琴盖取掉。即使管弦乐队的其他乐区都用传声器拾音，钢琴也不需要传声器。
在音乐会上，钢琴常作为节奏伴音。近距离平衡是将钢琴盖取掉，传声器放在离右侧琴弦20cm左右的上方。在单个的传声器上平衡，只要调节第二演唱者或演奏者与传声器的相对距离，就能解决问题。
在具体的演出中，独唱者可以在钢琴的曲线里，面向外（台下观众）这样就使钢琴和独唱者处于传声器的同一轴线上。不过，在这个位置上，独唱者看不见钢琴演奏者的暗示，因而不能对它做出反应。最好采用双传声器平衡法，电声人员可以分别控制两个声源，不必一再向演唱（奏）者们提出要求，反复移动传声器，就能精确地调节两者的相对声强级。进行平衡试验时，先选择达到独唱（奏）的良好平衡，然后“渐现”第二个传声器，直到它刚好把钢琴带入同样的远近感。这一最低限度的调整往往是足够响亮的。

如果有一演员在钢琴旁唱歌或讲话，就需要一个近距离的传声器来平衡他的口声。用指向性传声器，尽量做到以其不灵敏的一面对着钢琴，即可拾取到足够的钢琴伴奏的音量。如果能用另一个传声器来平衡钢琴，音质会更好一些。有多种多样的方法可以用来把两架钢琴平衡在一个或两个传声器上，具体采用哪种方法，须由电声技术人员根据舞台上的面积和演奏者的选择来决定。如图2所示，图中（a）是钢琴和器乐独奏者两个传声器上平衡，传声器1覆盖两种乐器；传声器2给独奏者的声音增加临场感，指向性传声器尽量以其不灵敏的一面对着钢琴。（b）钢琴和器乐独奏者在两个传声器上平衡。这样钢琴演奏者和器乐独奏者在演出中能很便当地彼此看见。（c）是两架钢琴演奏。这里是用一个传声器来平衡的，平衡即便不是完美无缺，但能满足要求。两个演奏者能够彼此看见对方的脸部。传声器1为双向传声器，使用时一定要以其不灵敏的一面对着台下听众。（d）是两架钢琴演奏。用一个传声器1或两个传声器2和3平衡。两个演奏者能彼此看到对方的手。

多乐器（乐队）平衡

图3 节奏伴奏组的传声平衡图

我们已经知道钢琴、低音乐器和鼓乐器的单独平衡，在演出中作为节奏伴奏组的小型乐队和大型的管弦乐队是由很多乐器组成的。因此必须进行多乐器平衡。图3是演奏中常见节奏伴奏组，图中为基本的配置，此外尚可增加其它乐器。如在这一基础上增加1为吉他（电/声）、2为长号、3为小号、4为木管乐器（这是许多可能有的乐器合奏乐团之一）。即成为小型乐队，演出中供钢琴、低音乐器和鼓乐等乐器使用的各传声器，可以根据舞台演出需要改变位置（可能有的位置是多种多样的）。必要时，还可为鼓乐增加传声器。
图4是管弦乐队的配置分布图，图5是管弦乐队内部平衡配置分布图，图中：V1为第一小提琴、V2为第二小提琴、Va为中提琴、Co为大提琴、D为低音大提琴、H为圆号、T1为小号、T2为长号、F为短笛和长笛、O为欧波管、Ct为单簧管、B为巴松、P1为定音鼓、P2为其它打击乐器、Hp为竖琴、C为乐队指挥。图中除主传声器以外，还可为特定的乐区或乐器增加传声器（图中所示的附加传声器是供竖琴和木管乐器用），但只有在必要时才这样做。首先要在配置上想办法，然后再校正任何遗留的不平衡。

图4 管弦乐队的配置分布图

图5 管弦乐队内部平衡配置分布图

图5中管弦乐队弦乐部分的配置形式是比较现代化的，是以要求达到内部平衡这一新的观点为根据的，这种平衡无论就直达声来说，还是就混响在声场内的混合方式来说，都依赖于个别乐器的辐射方向图。第二小提琴不再朝舞台后面辐射。为了赋予大提琴和低音大提琴以更多的丰满度和临场感，特意把它们移前。

对于大型乐队的多传声器平衡器乐的配置必须既有助于演奏者也有助于现场电声技术的发挥（如图6、图7）。演奏时鼓手、低音乐器演奏者和钢琴弹奏者形成一个基本的伴奏组（节奏伴奏组），要求在一起。低音乐器演奏者也许需要看到钢琴弹奏者的左手，因为他的乐曲同它有直接的联系，特别是在即席演奏时。当低音乐器演奏者有快速节奏的修饰时，他需要听到鼓声，特别是响弦鼓和小钹，这些乐器在鼓手一旁可听得更加清楚。任何其他两个可能在一条旋律线上或别的修饰上合奏者，也需要靠拢。当演奏者兼顾两样乐器时，如弹钢琴的兼弹钢片琴，两种乐器的位置应该在一起。所有的演奏者，包括一个可能分成两排以便演奏者可以两两相对的木管乐器组，都必须能够看到音乐指挥或乐队长。这些条件实施起来，似乎与根据分隔的原则拟定的配置方案的原始图有矛盾。但是，只要审慎地选用传声器，合理安排乐器的位置，良好的声音是有可能实现的。（完）

图6 大型弦乐队传声器平衡配置图
1为节奏伴奏组（11为低音大提琴）、2为电声吉他、3为小号、
4为长号、5为木管乐器、6为第一小提琴、7为第二小提琴、
8为中提琴、9为大提琴、10为音乐指挥。

图7 大型乐队传声器平衡典型配置图
A为小提琴、Aa为中提琴、Ci为大提琴、DB为低音大提琴、G为电声吉他、
T为定音鼓、P为打击乐器、D为鼓群、H为圆号、Tp为小号、Tn为长号、
Ac为手风琴、S为木管乐器、X为音乐指挥、W为全部管乐器设置的总传声器，
除低音大鼓用动圈式传声器外，所有的传声器都可用电容式心形传声器。