Heather Johnson采访了来自POP Sound、Modern Music、Rainmaker Studios以及Audio Engine的工程师，对他们广告后期制作的故事进行了报道。
当西方石油公司打算在新系列广告中传达他们注重环保的理念时，他们派人到亚马逊热带雨林中进行了艰苦的外景拍摄。后期完成的广告有15秒、30秒和60秒3个不同的版本，在音频制作方面这些广告都把传统的画外音、音乐、声效设计，以及在雨林深处采录的奇异的实况效果完美地结合在一起。
来自Santa Monica市POP Sound录音室的Tim West 和助理Jeff Britt完成了这些带有叙事情节的广告混录。这些广告中的音乐来源也是丰富多彩，有Scott Rea音乐公司老板本人创作的音乐，也有Wojahn 兄弟音乐公司的Scott wojahn和Mark Nancina创作的音乐。
West加盟POP Sound大约是在4年前，之前他在伦敦的Grand Central广告制作机构工作。在Right of Way这条雨林广告片中，他把外景录音、现有的声效设计，以及他自己的创作才华有机地结合在一起。在外景录音中有不少亚马逊猴子的叫声，这些声音在后期制作中非常难被取代。“那些猴子的叫声带有特殊的气息声，我本来以为是谁做的特别声效设计，结果发现那是现场实录的外景声。我开始想用声效库里的素材取代，结果发现原来的外景声效果更好。”
在“考古发现”这条广告中，一开场就是火山爆发吞没亚马逊小村落的镜头，为此West用Sennheiser 416话筒录制了大部分的外景声。“我发现传统的地震效果声缺乏表现力，听起来就像是日本恐怖片的效果，最后我录制了水流动的声音，然后把速度放慢重放，得到的效果更像岩浆的效果。”
Pop Sound是一家颇具规模的后期制作所，拥有8套AMS Neve Logic系列数字调音台，并且都与SC型32轨24比特数字音频工作站连成系统。外部的效果器包括Eventide和声处理器、Lexicon PCM-80、PCM-90效果器，以及TC Electronics System 6000效果处理器。West 就在其中一间机房中完成了广告制作。他使用Dolby Cat.30降噪系统来去除对白中的噪声，West评论说：“这东西只能干这一件事，但效果的确非常好。”对于Audiofile音频工作站，West认为那是一台“操作简便的磁带录音机”，“所有的轨道都是定死的，不能随意拖动。但在混音与录音模式切换方面，它却非常灵活。如果导演要求马上插录一段猴子的叫声，只要按几下键，就可以马上进入录音状态，而原来的混音设置也不会被破坏。”
老歌新用
为了符合客户的需求，有人把一首经典的老歌给彻底拆散了。这就是Rick Meyer的经历，这位身兼创意指导、作曲家、声效设计和录音师等多种职务的全才在为Target制作大受欢迎的广告Wants/Needs时就碰上了这样的事情。以Roy Orbison的经典老歌You got it为蓝本，Meyer，录音制作人Jess Ford以及编曲人Daron Walker一同创造了一条与歌曲意境非常吻合的广告。
一开始，Meyer和Walker根据原来的歌词重新创作了多种不同的旋律，而且都有自己的风格，有击鼓型，有源于牙买加的流行音乐雷盖，甚至还有非常新潮的Techno曲风。但Target的人员拒绝了这一构想，于是Meyer便从原来的曲风入手，他从EMI/Virgin唱片公司要来了歌曲的母带，并把他们转录到Pro Tools工作站当中。“我们把原来母带的24轨全部拆散，在工作站中逐轨地分析，然后我们就做出不同的版本进行比较。有的版本我们只保留Roy Obison的原唱和标志性的木吉他弹奏，有的版本我们只保留Jeff Lynne的背景和声，然后增加属于我们自己创作的内容。最后的播出版本保留了Roy Obison的原唱、Jeff Lynne的背景和声，其他的一切都是我们后来加上去的。”
Meyer在1999年与Tony Fischer一起创立了Modern Music制作所，Tony 本人还拥有一家视频工作室Fischer Edit，他们拥有Pro Tools MixPlus工作站、Procontrol控制面板，并且大量使用各种插件效果器来进行人声处理。Fischer Edit工作室的Brett Astor利用Avid软件进行视频图像的编辑，他说：“我们两家之间的文件交换是最便捷的。两家工作室之间有网络联通，当我们一起合作的时候可以方便地交换各种素材，只要动动鼠标就可以了。另外，我们两家之间的距离不到10米，有事情跑来跑去也方便。”
Target一贯的风格是时尚前卫，而用一首14年前温情含蓄的老歌来作为广告的配乐还要显得自然贴切，就对广告的音乐制作提出了很高的要求。“我们要让广告受众一听就能认出这首脍炙人口的老歌，但曲风必须听上去像是2003年的作品，要和Target的形象相统一。Target的广告一贯都有很酷的音乐作为招牌，所以我们每次与他们合作都尽力维持这种水准。”
音乐剧般的声效设计
“随处走动接电话”是Alltel最新无绳电话“Boomerang（回飞镖）”的广告语。同样，此无绳电话的广告也在全美Regal电影院银幕上随处可见。Jenny Kennedy为该广告的制作人，Rainmaker工作室的Jeff McManus负责声效设计，音乐制作人Bill Grimshaw进行了整个音频部分的环绕声制作。Grimshaw和Kristin O'Connor是Rainmaker工作室的合伙人，他们的工作室占地5000平方英尺。对于这次的广告制作，他们描述说是像给音乐剧作声效设计。“事实上很难说清里面究竟有几首歌，其中融合了摇滚乐队的一些音乐素材，还加入了回飞镖‘嗖嗖’的声音效果”。
Grimshaw使用了工作室中一套Pro Tools HD 6.1工作站，并且和Propellerhead公司开发的 Reason软件合成器，以及Ableton Live 24比特音序器一起工作，构成了一个高低搭配的系统。“这看上去有点不伦不类，但使用起来就非常灵活。”Grimshaw从音效库中调用了某些素材，其他的东西则都是用一对Earthworks的立体声话筒实录的。“我们录制了一些回飞镖声音的动效，还在大街上架好话筒，然后在话筒周围挥舞一些东西，模拟回飞镖所发出的声音，当然真正的回飞镖不会发出那样的声音”。
Rainmaker工作室的监听系统采用了ATC CSM100扬声器作为左中右前方声道，另有一对CSM20S作为环绕扬声器。由于广告放映的电影院采用了数字放映设备，对于声音和画面质量都提出了很高的要求。“在一般的电视广告中，制作人往往要求商品的标识在最后几秒钟保持静帧，而电影院里播放的广告就没有这样的要求，这好比是在做电影的预告片，这就要求我们从另一个角度来考虑广告的制作”另外，影院中放映也没有音频兼容性方面的顾虑。“电视播出中，你必须把电平降低一些，因为不是每个家庭都有高质量的环绕声播放设备，而在电影院中播出，你就可以把所有的技术指标发挥到极致”。
完美编辑百事广告
Audio Engine的老板Bob Giammarco对其在编辑和混录百事最新的广告Directions时完成的编辑工作一定感到非常满意，在Directions中，著名歌星Beyonce Konwles倾情献演，而歌曲部分的编辑就是由Bob完成的。由纽约广告代理公司BBDO组织，这2条30秒和45秒的广告，幕后阵容非常强大，有音乐和电台制作指导Rani Vaz、导演Joe Pytka以及编辑Sjherri Margulies。Giammarco负责广告的后期音频制作，广告的音乐使用的就是Beyonce著名的单曲Crazy in Love。
“工作非常直接了当，一些声效编辑，一些对白，但它们的工作分量都差得不多。但你使用著名歌星歌曲的时候，广告代理公司对整个结构会有很多想法和要求。我们必须保证音乐要与画面完全匹配，但音乐本身又要非常连贯。我很喜欢这种挑战，在广告长度的30秒和45秒之内，一切都要听上去完美。尤其当你使用一首本来不是为广告准备的音乐作为广告主题音乐的时候，节拍和长度就要特别考虑周详，谁也不想出现节拍不完整