高清迫使电视台制作部必须应对混合格式、基于文件的采集和资产管理的挑战。
混合格式
在可预见的未来，编辑们都将必须处理混合的SD和HD内容。电视台新闻等编辑的好消息是与制作公司和后期制作机构同行不同，电视台也许已经选定了一种台内HD标准。Native 24fps拍摄非常适合于制作界，但如果剪辑新闻、广告片或特别节目，编辑们可能将工作于1080i/59.94或720p/59.94。由于现在大多数非线性编辑系统都能恰当地混合在同一帧频家族内的格式和编解码，工作是轻松的，因此基于29.97fps的480i和1080i镜头可以在同一时间线上混合。Avid、汤姆逊草谷和Quantel都是新闻编辑的最佳选择。有创造力的业务部门还可以增加苹果Final Cut Pro、Adobe Premiere Pro和Autodesk Smoke等。
一致的播出外表的关键是开发宽高比转换的内部指引，这是巨大的创作挑战，必须决定在SD域处理HD(中切或信箱式)及在HD域处理SD(共边或邮筒式)的方式。大部分非线性编辑系统摄取和输出硬件包括重定格式和宽高比转换选件。不过，用外来设备也许效果更佳，如Teranex或AJA的产品。考虑两种方案，决定图形标准。例如，所有字幕和节目等等都将打开对4:3合成和16:9 HD节目内安全字幕的保护吗？
基于文件的采集
Sony、Panasonic和JVC都提供采用不同编解码的基于文件的解决方案，选择的非线性编辑系统必须天然地支持这些解决方案。天然支持意味着能够开始编辑直接来自摄像机的媒体，对新闻特别适合。有些非线性编辑系统提供编解码(而非文件格式)天然支持，因此在编辑前必须输入和重新打包媒体。一般说来这仍快于实时，因而优于磁带。
某些非线性编辑系统在摄取期间实施从一种编解码到另一种的转码，通常这比实时慢，对于广告片是可以的，但对突发新闻却不妙。必须确保电视台的非线性编辑策略与采集格式是同步的。像Panasonic的AVC-Intra这样的下一代编解码，提供更好的图像质量，但对老式软件和功能较低的计算机是一个挑战。如果摄像师决定采用AVC-Intra，必须保证不会使后期制作陷入困境。
拍摄文件而非磁带迫使作出关于存档的决定。现在，32GB卡已经比较常见，能够无需卸载拍摄大半天。许多电视台有意识地不存档原始镜头，因此可以再度使用的基于文件的媒体从长远看将节省大量成本。如果是那样的话，当前的存储成本是非常低廉的，足可保存一新闻报道的媒体足够长的时间无争议地进行剪辑和播出。若存档新闻报道成品，那么母录像带或数据磁带目前将是最佳选择。另一种有吸引力的选择是把可录蓝光盘作为数据DVD（BD-ROM），存储新闻报道成品的独立、输出的媒体文件。
资产管理
非线性编辑系统制造商正在增加组织镜头且使一组编辑能编辑共同媒体的途径。这种协作编辑环境中的佼佼者以Avid和Quantel作为代表，而后来者Focus Enhancements(ProxSys MAM系统)和苹果公司(Final Cut Server)也正在提供适合较小电视台的入门级系统。Final Cut Server特别许诺有低成本但可扩展，而作为新产品，它已经取得不俗成绩。
所有这些系统都将文件级搜索能力增添到编辑师们共享媒体的能力上。就这一点而论，Avid的Interplay向其Unity MediaNet系统增添了一组织层，这对一些编辑师是很有用的，而对有些编辑师则没有必要。
基于文件的混合格式编辑是未来的方式，但它要求每个人都重新思考其策略和工作流程。价值是节约成本和组织，但它也将带来挑战。在试图寻找解决方案时，务必团队所有成员(监制、摄像师和编辑)全都参与并最终获得培训，只有这样过渡才会平稳有序。