（接上期）
4.录制海浪声
海浪声的录制，首先要选择好的海岸环境，录制汹涌澎湃的海浪声要选择有岩石的地方，录制平静的海浪声要选择有沙滩的海边，最好使用无指向性动圈传声器，切忌使用电容传声器，因为，电容传声器容易受潮而产生噪声，录制海浪声可多使用几只传声器在不同位置上，采取远距离拾音方法。录制汹涌的海浪声，声音的低频不能衰减，为了增强汹涌的海浪气势，有时还要把声音的低频提升一些，录制平静的海浪时，要把声音的中高频提升一些。海浪的声强级很高，但动态变化不大，音量可控制在-2db左右。使用耳机监听时，可能感到声音小或气势不够，这是因为耳机的低音频率少的缘故造成的。
在海岸边收录海浪声音时，大多数的场合都会受风声干扰，这就给拾音工作增加了困难。传声器的方向一般都要向海的方向设置，因此，海风声就会迎面吹来，所以，就有必要准备好防风罩，选用传声器时也要选有抗风装置的传声器。如果风是从海面以外的方向吹来时，可用人的身体遮挡，要使风不要直接吹到传声器上。
海风是在预料不到的时候吹来的，因此，应该用比较长的时间来收录，以便从中选出优质可用的声音编辑在一起。同时还要耐心地收录具有各种变化的海浪声，这样做的目的是日后容易从中选择出有用的海浪音响。
5.录制火车声
火车声有多种样式，如火车疾驶声、火车开动声、火车爬坡声、火车过桥声等，其中有车头的声音，也有车厢的声音，还有两列火车交汇的声音。因此，收录火车的声音要根据音响用途来选择拾音地点，不同的火车声要在不同的场地进行收录。如火车的疾驶声，就要在平原上收录，最好是在清晨或是傍晚，使用两只单指向性传声器，分开放置于铁道的一侧，距铁道稍远一些。火车疾驶是连续声，声级虽高但动态变化不大，音质可不必补偿，音量要根据火车的远近来调整，由远处开来的火车进入某一地段时，再把音量逐渐控制到某一电平上，当火车进入传声器拾取区时，音量应一点点地调小，离开拾音地段时再把音量逐渐关掉。火车的快速疾驶声，一般情况下需要拾取1分钟左右的时间，当然也可以录的长一些，但是，录的太长就没有了列车飞速疾驶的音响感觉。
6.录制车间噪音
车间里的噪音主要是机器运转，工具操作时发出的声响，不要认为收录这类声音是很容易，而把它简单化，实际上真正录好和录出生产车间的声音特点来并不是那么容易。在收录之前，先要到车间体验一下，找出车间噪声的特点和规律，然后设计一下，哪些声音录成全景，哪些声音录成中景或特写。机床的声音，虽然听起来都是马达的转动声，但仔细听时每个机床的声音都有各自的特点，比如车床的卡盘是转动的，加工零件时声音较长，声音高频丰富；刨床刀具则是直线运动，声音较短；而冲床则是发出“咣当”的瞬间冲击声。全车间的杂音就是由这些不同特点的声音所构成。所以，录制特写的声音就要使用单指向性传声器，采取近距离拾音。录制全景声音就要使用无指向性传声器，采取远距离拾音。这样拾取声音，即使是车间里的声音很杂乱，每种机器也都可以拥有自己的独特“语言”声。一个优秀的录音师会根据画面对音响的不同要求，录制出千差万别的个性化音响，以此来完成自己的完美地音响创作。
四. 音响模拟
在电视作品中需要大量的音响效果，在自然界中有些声音是可以通过实地收录采集到的，但是有很多声音是无法通过现场采集的。例如，自然界的雷声、风声等。还有些声音是需要近距离收录才能得到好的效果，但是在现场无法收录，必须要到后期对着画面的动作来重新配音。我们称这种声音为模拟音响，简称拟音。拟音就是由专业人员在录音室内根据画面的内容和动作，利用各种道具或电子合成器模拟出各种音响效果。
“音响模拟”字面意思是指模仿现实的声音，是由人工创造出来的新声音。拟音可分为两大类。
模拟现实声是利用各种器械，由人工模仿出与自然音响大致相似的声音，如用口技模仿鸟的叫声，用两条木腿模拟人的脚步声等。另外一种是人为制造出新颖的艺术音响，如宇宙声、怪兽的叫声、幻想声等音响效果。
1.模仿现实音
模拟现实音响效果没有定规，只要你有丰富的生活经验，娴熟的拟音技巧，使用合适的器材，制造出的声音，贴近你所需要的现实音响效果就可以了。
在电视作品后期配音时，需要配合画面中的内容，现场模拟制造某种音响匹配画面。例如，利用加热后的熨斗在潮湿的布上熨烫，使它发出“”声，模仿炒菜时的炸锅声（见图1）；用手揉搓玻璃纸模拟火焰燃烧时的“啪啪”声（见图2）；模拟打人声，可以把潮湿的毛巾缠在右手上，然后右手击打左手，就会发出“噗噗”打人声（见图3）；可以用手拍打空玻璃瓶的瓶口发出“嘭嘭”声，模拟小汽船的马达声（见图4）；用一条细尼龙绳在两头系上小坠物，让绳子旋转起来就会产生“唿唿”的风声，模拟武打时舞刀轮棒时而产生的风声（见图5）。
电视制作后期配音，为什么不用现实音响而用这种人工模仿的声音呢？这是因为在录制现实音响时，周围的杂音也会被录进来，或者是录制的声音模糊不清。电视剧用的音响效果要求声音轮廓鲜明、音质清晰，音响效果鲜明。此外，根据剧情的发展，音响效果声要能符合画面内物体运动的节奏。例如，剧中有一对青年男女在散步，这时要配的脚步声就不能像配军队行军中的脚步声，那样整齐划一，需要配合与当时的动作、气氛相同的脚步声。那么，音响师要根据画面内演员的动作，用传声器录取相应的脚步声。像这样的声音不能事先录在磁带上，因为音响效果声是要配合剧情来录制的。
音响效果声，是利用各种能产生声音的器材，采用适当的模仿手段制造出来的，然后再运用传声器的不同拾取声音方法，边监听边改进，直至创造出比较理想的声音。但是，创造出的模拟声音要经过从传声器到放大器这样一个电子处理过程，于是很可能会使声音改变音质。另外，根据音量的大小，声像也会有所改变。所以在给剧情配置音响效果声时，要考虑演员的对白与音乐的配置情况来调节音响的音量，这是极为重要的。
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2.创造新颖的声音 所谓新颖的声音是那种宇宙音，或者是想象中的未来世界的声音，是属于一种崭新天地中的声音。这种声音是虚构的声音，如果与现实音响过于接近也就没有意义了，所以一定要使人听起来新颖。可利用磁带录音机的各种性能，把录有某种声音的音频磁带用逆转或者改变播放速度的方法重新录制。另外，还可以用数字音频处理器，给声音加上延时和改变频率的处理，经过处理后的音响音质改变了频率特性，再利用音频磁带的剪接技巧，就能创造出独特而新颖的音响效果。这样的音响效果已被电视动画片、科幻片所采用。
要创造出这样的新颖的声音，就需要两台以上的磁带录音机，配合数字音频处理器来制作。经过这样多次合成的音响失真就会增大，音质也会改变，因此，要尽量减少合成的次数。为了达到这一目的，要经过多次的探索与实践。在制作音响时要有正确的创作方案，才能录制成预想的音响效果。如果想到哪儿干到哪儿，模拟音响的录制没有精密的创作计划，是录制不出音质好的音响效果的。
音响效果的制作过程，是十分复杂的，它是技术与艺术、主观与客观诸多因素的综合。这就要求音响师或录音师，对涉及录音音响要素的各学科知识和相关技术，从理论到实践都应该尽可能地熟悉和掌握。具有高深的音响艺术的修养与丰富的拟音和录音实践经验，才会使你在复杂的音响录音过程中，做到头脑清醒、音响设计合理、发现与判断问题准确、措施有效。否则，音响创作就会盲目不清，心中无数，音响录制必定失败。
综上所述，录制音响和模拟音响的过程,是理论与实践的结合过程，只有不断学习与实践，努力探索与创新才能制作出十分理想的音响效果，使你的电视作品给予人们更加完美的视听艺术享受。