HD视频拥趸对HD显著超越SD大为赞赏，他们指出没有必要机械地比较HD与胶片的优劣，因为观众的眼睛并不能分辨两者之间的差异，而随着娱乐方式的发展，观众也不会去适应这些差异。有人甚至坚持HD有其自己固有的优点，不应强求模仿胶片。在HDFest主办的一个称为“HD电影摄制：通常的问题及其解决方案”的专家讨论会上，熟悉这两种技术的导演和摄影指导表示了以上这些观点。尽管会上对HD不乏溢美之辞，但讨论主要集中于HD较胶片的缺点以及如何对之补偿。
用过Sony HDW-F900 (CineAlta)、松下AJ-HDC27F (VariCam)及35mm摄影机的摄影指导Christopher Lockett说：“若无某种程度的补偿，任何一种磁带格式目前均无法处理全分辨率HD。很清楚的迹象是磁带将退出舞台，由某种磁盘系统或纯数据录像机取而代之。”但在此之前，摄制人员还将不得不应付有限的动态范围、极端的电视色彩和时间码间断。为最大限度地减少动态范围限制，Lockett用曝光表以全手动模式在35mm SLR摄影机上拍摄幻灯片，以此测试照明选择。这样做的原因是幻灯片具有一条几乎等同于HD视频的特性曲线。使用幻灯机，幻灯片还将为摄像师提供大屏幕拍摄的提示信息。但Lockett称，即使最大限度地减少动态范围限制，HD信号也难以捕捉到某些情景下的震撼效果，例如，阳光照射下的瀑布水花四溅，冲击到黑色的岩石上。
光晕是HD系统的另一种副作用。同样也使用过HDW-F900和AJ-HDS27F的In24p Creative公司摄影指导Ken Garff解释说：“现在对视在清晰度所做的工作就是围绕某物建立一个人造边缘，这在32英寸监视器上效果不错，但如果放大到40英尺的银幕上，此边缘会有6英寸宽。”
至于适应HD极端的电视色彩与胶片的细微差别，Garff称用户可以在摄像机内设计菜单模仿生胶片，或在后期制作过程中校正色彩。后期制作老手、HD故事片“Wonderland Funk”导演Thomas J. Ryan说，播放或后期过程中的色彩校正值得优先考虑。他拥有一台HDW-F900和一套G4 Final Cut Pro编辑系统。他说：“如果我在制作期间剪辑或直接由录像机进行录像编辑，在该区域的信息就一去不复返了。千万不要用此方式记录。在你回放磁带时你还是可以做所有这些工作。假如我已经采取了自我保护措施，在我开始后期制作时我可以用DaVinci 2K色彩校正系统创建我想要的任何外观。”
由于制作和后期制作过程中所用的磁带随速度和长度的不同而不同，因此协调时间码至关重要。Ryan提倡在母版磁带上要有10秒钟的预放时间、精确的智能镜头号码牌、从属于母版磁带的所有下变换磁带的时间码、反映母版（23.98PsF帧）磁带和下变换（29.97帧）磁带时间码的视窗。而且，在数字化脱机编辑时，必须确保编辑系统上具有使“中断捕捉及时间码中断”开通的功能，否则EDL将永远不会与母版磁带匹配。他还建议及早咨询后期制作机构，雇请专家设置监视器和摄像机电平。
HD的景深也是比较难以解决的问题。微小的CCD芯片提供与35mm胶片相比小得多的捕捉图像的靶面，换句话说就是在背景内有多得多的细节。这使得较难决定镜头内的空间关系，较难聚焦在导演认为重要的物体上。由于景深由靶面尺寸和镜头的焦距决定，摄影师强烈要求有增加靶面尺寸的适配器或者使HD摄像机拍摄尽可能宽广的镜头。Garff说：“Zeiss DigiPrime（HD镜头）使我们重新获得几乎35mm的景深（Fujinon和Canon亦有同类产品）。P+S Technik制造的镜头适配器使摄影师能使用所有35mm镜头。”他指的适配器是PRO35数字图像转换器，它实际上包含一个透镜，充当HD摄像机较大的代替靶面。Garff解释道：“由于它与胶片有相同的尺寸，使我们能重新得到胶片景深和视场的全部特性。”摄影指导Thaddeus Wadleigh称，加拿大Dalsa公司也允诺改善景深和分辨率。他说：“Dalsa声称得到的图像尺寸相当于你在35mm胶片上发现的图像尺寸，而分辨率是我们在1080i上捕捉的2～3倍—实际上达到3K或4K。”
但对于Wadleigh来说，最大的实用性改进是此摄像机的寻像器。他解释说：“由于它是光学的，你可以看到到达镜头的一切（与你用其它摄像机看到的很小的黑白CRT图像相比），而且你还能看到实际画幅之外的东西——你具有一条画格线。”画格线是一个有用的警告，能提醒操作者或使之不分心。