2月24日，45届格莱美音乐颁奖盛典在纽约麦迪逊广场中心举行，美国哥伦比亚广播公司（CBS）以HDTV、5.1环绕声直播了这一音乐界盛事，这亦为美第一个用高级音频和视频格式制作的重大颁奖典礼节目。
为此节目提供大部分移动制作车的全移动视频公司（All Mobile Video）总裁Eric Duke说：“如果你的家庭影院中电视机是HDTV的话，此转播会让你获得超值享受。”HD/5.1制作工作是与SD/立体声工作独立、同时进行的。这无疑是一项复杂的工作，涉及全移动视频公司的Resolution和Crossroads移动摄制设备和B转播车及Effanel Music的L7和OSR转播车。Phil Ramone担任该直播的音频监制，而Michael Abbott负责音频协调工作，同时兼任数据库资产管理员。Abbott称：“音频制作始终是格莱美音乐颁奖盛典的核心。”
四制作车连接
系统设计中Abbott碰到的重大挑战是使音频连接保持在AES范畴内，从而使4辆音频制作车之间的时延维持最小。在各种将被分配于所有车的信号源决定以后，就要依靠工程师来配置其调音台以适应所需的馈送信号。单独的制作车互联中有400多条信号路径。
Resolution是HD/SD音频/视频制作的主要设施。Abbott说：“Crossroads这种SD设施使我们能够舒服地把两车的制作任务分开。”
Don Worsham是工作在Crossroads车的3位工程师的其中一位，他用360 Systems公司的DigiCart播放车中AMS Neve Libra Live II上的被提名者的音乐声带；而Fritz Lang在Crossroads的另一位置用Akai DD1000硬盘播放机/编辑机处理解说、配乐和音乐缓冲；Dick Maitland于Crossroads在音频控制室提供观众席多路效果声配音。
Crossroads的放音和多路效果声配音主系统（局部混音）向Resolution内的Sony Oxford R3馈送信号，在Resolution内广播制作录音师Ed Greene提供最后的SD/立体声信号。位于一辆Gelco拖车内的Grass Valley HD/SD Profile通过AES起视频/音频播放设备的作用，并与Resolution相类似实现5.1和SD/立体声混录的集成。
使用Resolution的NVision路由切换台，Resolution还充作5.1和SD/立体声广播视频/音频馈送信号的传输中枢。
5.1环绕声音乐混录是在Effanel Music的L7 expando移动记录演播室用AMS Neve Capricorn完成的。Effanel老板Randy Ezratty说：“格莱美颁奖典礼有16个精彩的实况表演，每一个节目都分别通过传声器传送并预连接起来，然后合成一体。”
5.1音乐混录是由John Harris和Jay Vicari策划完成的，他们两个轮班作业。使用了逾230个铁三角有线和无线传声器，除此之外，还使用了Shure、森海塞尔和Neumann等公司的传声器。
Ezratty完成过许多DVD的5.1声道混录，他是Effanel第二OSR制作车中负责格莱美颁奖典礼的声音设计师和5.1合成录音师。他用Yamaha DM2000数字调音台处理来自L7的5.1混音及来自Resolution和Crossroads的表演元素和主节目，并为馈送到CBS的HD广播信号进行复合5.1混录。他说：“我使用Lexicon 960在除了实况音乐表演和T.C. Electronics 6000六通道母线限幅器之外的任何东西上面获得空间效果。凭借我们具有的所有通道，我们拥有的空间是如此之多，以至于我们不必过多地压缩输出。”
Ezratty用置于麦迪逊广场中心后面的铁三角4051传声器补充制作音频馈送信号，并将它们混合入环绕声通道“用来欣赏”。
剧场观众区声音由ATK/Firehouse提供，它使用光纤驱动系统从舞台前位置（观众区内）向场内扬声器组分配信号。ATK提供总共4台Yamaha PMID数字调音台，其中两台在返送位置（用于监听），两台在舞台前方位置。传声器信号以模拟格式被分离及分配，但从舞台上的分离器到Effanel L7的一个数字音频光纤链路是例外。
全部制作和表演音乐专业用传声器信号通过Aphex 1788传声器前置放大器以线路电平被分配，然后通过一个带ATK规格的Jensen变压器之Audiotek/Whirlwind三路分离器。Abbott说：“这可以得到低的固有噪声电平和瞬态噪声余量。”
在整个信号分配中，提供紧急备份信号和在所有混合位置之间提供交叉临时连接线路的冗余是一个重要因素。Abbott说：“此音频基础设施是故障保护的，我们能使之工作于所有具有冗余传输的混合位置。”
同步是关键
需要关注的一个大问题是保持立体声和5.1混录的对白同步录音和同步。
CBS工程部工程和新技术总监Greg Coppa称CBS首次将Dolby E压缩用作5.1音频的传输机制，并且完成了了解与两个Dolby E压缩循环有关的所有问题的工作。他说：“我们建立了一种量化和测量对白同步录音的方式。Dolby E编码器和解码器各有一帧的延迟，因此如果你不仔细解决这个问题的话，你可能有很多帧的延迟，口型就对不上。”
CBS开发了一盒测试磁带，它包含一段声音和一段短视频，并带有在示波器上完成的同步测量值。Coppa说：“这种方式非常简单、非常精确。”由于此测试的性质，它不能在直播期间进行，“但我们花了许多时间进行端到端测试……我们在直播前在分配网上运行磁带，以便各电视台预先确定延迟量，解决延迟问题，我们知道延迟不会漂离。”
来自OSR车的复合5.1混音通过Rosolution发送到现场CBS Dolby E编码器，嵌入HD信号内，并通过光纤传输到第57大街的CBS广播中心。
考虑到音频和视频通过的不同路径，Coppa指出：“我们必须确保5.1混音与HD视频同步。从传输的角度，我们的观点是假如我们及时接收到信号，我们将及时返送回去。”
在CBS广播中心，音频被解嵌和解码，因此可集成广告及其它元素。
Coppa说，因为在HD方的广告插入来自SD网络，因此HD广播和SD广播必须同步。
CBS还在HD和SD馈送信号上都使用了5秒钟延迟以捕捉不适当的东西。就HD延迟来说，在视频通过HD延迟服务器前和后，都必须进行更多的计算以考虑由Evertz 777OCS-HD编码器和777ODS-HD解码器引起的额外延迟。
对于传送到电视台的5.1信号，CBS再次使用Dolby E编码器传输8个声道（5.1及立体声声道—左和右声道）。
Coppa称立体声信号适应那些有老式MPEG接收机（但无5.1能力）的电视台。Coppa说：“我们与哈里斯合作，开发在其综合接收机/解码器（IRD）内的特性。凭借此新IRD，我们能在MPEG视频中加入与Dolby E延迟相匹配的延迟值。这样一来，来自IRD的音频和视频就同时了。”
杜比实验室公司数字电视应用经理Rocky Graham称CBS进行了广泛测试以确定元数据值如对白范数和动态范围压缩，并且使用人工手段把它们登录到CBS的ATSC编码器中供地面传输。
CBS不用等待多久就要开始其下一批5.1节目了，即全美大学生篮球联赛转播。Abbott说：“这是一个大挑战，但我们对5.1转播方式确实感到高兴。如果更多的制作都尝试这样做，该方式将越来越有成本效益，它将推动HD转播成为主流的广播形式。”