《南京照相馆》上映第八天，排片占比升至40.9%，工作日单日票房超过1.5亿，成为暑期档不折不扣的爆款。
而票务平台的内地总票房预期，也从开始的30多亿，涨至目前的42.19亿。
截至发稿，《南京照相馆》累计票房即将迈过10亿大关，片方分账超过3.3亿，已经开始盈利，就算电影2亿成本，当票房达到42亿预期目标，片方分账将超过16亿，这意味着片方有机会将14亿利润收入囊中。
这么大一笔数字该怎么分？
坏消息是，作为电影创作核心，申奥既是编剧也是导演，可他拿不到大头。
好消息是，虽然拿不到大头，但申奥的票房分红占比在第二位，要比《孤注一掷》比例高，而且《南京照相馆》的最终票房不出意外会超过《孤注一掷》。
这背后，是导演申奥耗时九年和资本博弈的结果。
这一切要从2016年说起。
申奥2009年拍完《河龙川岗》，2010年通过这部短片拿了一系列奖。但他没能马上摸到院线长片的大门，直到2016年，宁浩启动“坏猴子72变电影计划”，他成为入选的多个新晋导演中的一个。
大家在同一起跑线上起步，就看谁动作快、剧本写的好。
申奥没有得到任何优待，甚至他是跑的比较慢的那一个。在之前的采访中申奥坦言，在首部院线电影处女作《受益人》的创作过程中，他看到了文牧野《我不是药神》票房超过30亿的消息，对他触动很大。
《受益人》的剧本创作了两年多。
作为宁浩扶持起来的导演，从资金到资源都由宁浩把控，说难听点，申奥没有任何议价权。
作为名不见经传的新导演，怎么可能邀请得到大鹏、柳岩这样的组合？他们愿意出演、愿意一站一站的跑路演，都是看宁浩的面子。
不但如此，宁浩还为申奥码好了资金盘子，当然前提是《受益人》的剧本过关了。
虽然《受益人》的制作成本不高，可第一次尝试要求稳，宁浩还是笼络了十几家投资方。宁浩自己的坏猴子位列出品方第一位，对剧本和宁浩有信心的大鹏也投了钱，他的他城影业位列出品方第二位。
后面跟着腾讯、阿里、万达、北京文化、猫眼等公司。猫眼已经排在第八位，就算一家随便扔进来几百万，基本上制作费就够了。
联合出品列表里的公司其实都分不到太多分红，但当时的申奥就展露出了很强的商业头脑——
我可以分的少，但不能没有。
所以当时申奥就通过裕野影业拿到了电影一点点份额，排在联合出品方第八位。
《受益人》最终票房2.19亿，不算多亮眼，但实现小赚，给了申奥第二部电影的入场券。
接着就到了2023年的《孤注一掷》。同样不是大制作，制作成本不会太高，38.49亿的票房，片方分账14.57亿，盈利肯定在12亿以上。
有了上一部的积累，加上《孤注一掷》也是申奥自己编剧自己导演，他有了和资本博弈的筹码。
于是《孤注一掷》的出品方名单有了很大变化。宁浩的坏猴子依然稳坐第一位，后面是淘票票、中影和上狮。
这里插一句，宁浩既然能扶持这么多新导演、打造出不少爆款，主要是因为他对选题有极高的敏锐度，对项目的把控十拿九稳。《孤注一掷》看完就知道这个片子票房不会差，宁浩自己更是心知肚明。所以他不但让坏猴子位列出品方第一位，拿最大份额，还把他控股的发行公司上狮文化放在出品方第四位，以及主控电影发行，两个环节都可以赚钱。
而申奥的裕野文化，这一次爬升至出品方列表第五位。如果没太大追求，《孤注一掷》的票房分红，就足以让申奥财务自由、直接退休了。
最后就是票房有望42亿+的《南京照相馆》。
其实《孤注一掷》的成功已经让申奥跻身头部导演，且不说他自己就有实力可以完成电影投资，就算把项目拿出来融资，他也是资本追捧的对象，没有宁浩的帮忙自己也能独当一面，甚至立项备案的单位都是中影和裕野。
可他还是把利润大头留给了宁浩，把上狮放在自己前面。
上狮依然是主发主控，也是《南京照相馆》份额最高的一家，而申奥的裕野表面上排在第三位，实际上就是第二把交椅，因为中影在这部电影占的份额并不高，这一点资本市场的涨跌精准折射，中影仅一个涨停就一泻千里，而排在它后面的幸福蓝海，都有三个20%的涨停。
最理想的状况，《南京照相馆》如果有14亿的票房分红，相信申奥怎么也能分到几个亿吧！
至于为什么他还是把宁浩放在前面，真正答案只有他们自己知道。个人理解，这是申奥在投桃报李，毕竟宁浩是师父、是伯乐，他的下一部《用武之地》依然是宁浩的坏猴子主控的电影。
当然，申奥用九年的时间，同时完成电影创作和资本层面的三级跳，已经让绝大多数导演望尘莫及了。他今年才38岁，正值壮年，期待他创造下一个票房奇迹。