标准配备：测光表、激光笔、笔、剪刀、镜子和笔记本
虽然这是一个很重要的问题，但很少有客户会问他们的新灯光会有多亮。在改造一个演播室的繁忙工作中，这些技术细节通常交由负责灯光的人处理。但因为答案会影响到未来的多个系统，所以你需要根据演播室的具体要求选择合适的光强度，而不是随机选择。原因何在？
灯光会影响演播室里看到的一切。这种广泛的影响就是我建议通过一个过程来发现到底多少灯光适合一个项目的原因。我不是凭空想出一个数字，而是试着找到“不太亮、不太暗、刚刚好”的适中光照度。
回首20世纪70年代早期，摄像机需要高达300英尺烛光（fc）才能拍出像样的图像。它的亮度足以让你眯起眼睛，而不是对着镜头微笑。经过多年，摄像机得到了改进，照度下降了很多。如今演播室照度是舒适的45-65 fc。但任务不仅仅是在这个范围内选择一个数字。
摄像机灵敏度决定光强度
获得漂亮的画面需要的不仅仅是正确的曝光。熟练的电视摄像师、电影摄影师使用各种摄影技术拍摄他们的图像。除非你恰好是一名摄影师和灯光设计师，否则你可能不会意识到灯光对相机图像的影响有多大。与亮度级直接相关的一个特殊摄像机调节是光圈。正如我们将看到的，这影响的不仅仅是曝光。
在电视节目中，我们希望观众的注意力集中在故事和讲故事的人身上。通过控制镜头的哪个部分是锐聚集，我们引导观众注视屏幕上重要的东西。通过设计，我们可以通过操纵“景深”来控制锐聚集。
我们的深度感是潜在的，原因是我们有两只重叠的视野的眼睛。摄像机缺乏这种称为立体视觉的双眼视觉，因为它们只能通过一个镜头“看”东西。在没有立体视觉的情况下，摄像机仍然可以通过向维度提供视觉线索来指示深度。景深就是这样一个线索；通过锐聚焦区域和柔和聚焦区域的交替，我们的大脑下意识地建立了对图像空间的三维理解。
那么，我们如何通过选择合适的光强建立这种深度感呢？影响景深以及调节到达摄像机成像的光量的镜头调节是可变光圈。
请耐心听我讲一些你们可能熟悉的内容。光圈以称为f值的增量调节光量。光圈的大小通过对聚焦的影响来影响景深。我们不深入探讨“弥散圆”是如何影响对焦的，让我们注意到光圈开口越小（f值越高），景深就越大。f值越低，景深越浅。
一个被调整到f/2.8-f/4的镜头
摄影师安塞尔·亚当斯以使用f/64锐聚焦拍摄美国西部的标志性图像而闻名。虽然无限景深适合他的风光图像，但我们不希望用于我们的演播室节目。
在新闻广播或采访中，我们希望在视觉上着重出镜主持人。为了达到这个目的，我们用一个比背景更锐聚集的中特写镜头把关注焦点放在他们身上。这种选择性对焦是通过选择同时提供我们想要的景深和达到良好的曝光的光量的f值来实现的。但那是哪个f值呢？
我个人选择的刚刚好光圈值介于f/2.8和f/4之间。这个光圈提供足够的景深使主持人清晰，并有适量的背景柔和表明一些分隔距离。“f/ 2.8-f /4分”是我开始确定需要使用多少光的过程的最佳点。
到预期景深光圈值的光
为了找出摄像机需要多少光量，从大约8英尺远的地方构图拍摄碎片图表（用提词器交待来自镜子的光损失），以接近主持人到摄像机的“正常”距离。
在演播室内正在使用的任何色温灯光用清晰的摄像机滤镜白平衡。将光圈设置在f/2.8和f/4之间。然后，调整碎片图表亮度，直到碎片在波形监视器上进入它们适当的水平。
一旦完成，从图表前面（球面扩散器，指向摄像机镜头）读取图表光强度的测光表读数。你得到的任何光强度读数就是用于你的照明位置的值。对于当前的大多数演播室摄像机来说，它可能在45fc到65fc之间。
如果得到的数字低于45 fc，您可能需要进行修改以提高该数字。如果你的拍摄场地带有在非常低的亮度水平下表现不佳的显示屏，这一点尤其正确。解决方案是将摄像机的“增益”设置为-3dB，重新进行这一过程，这将使所需的光照水平更高。
这就是我决定什么是“正确”的光照强度的过程。在制作图像时，光照强度和光圈值都不应该是任意的或偶然的。这就是为这个过程是由光圈值的选择驱动的原因，而光圈值的选择又取决于我们想要的景深。
“f/ 2.8-f /4分”是一个主观选择，我认为对大多数新闻拍摄现场来说是最好的。您的标准可能会有所不同，这取决于您想要多大（或小）景深。无论您选择哪个光圈值，操作过程都将相同。关键是要有意地选择，而不是随意。