在成为一个所谓的“大人”后，我们是否还能够拿出一份童真去相信一个被“罔顾的事实”？留守儿童和留守老人是时代发展中一直存留的现象，他们的故事是时代的悲歌，也是无奈的叹息。影片《昭昭的海》由导演李敏，摄影师王琪琛和许茗皓共同创作，讲述了在21世纪中国农村大量青壮年离开故土在外务工的时代背景下，被留下的老人和儿童所承受着的寂寞和孤独。让我们跟随EOS C300 Mark III与EOS C70一同探寻昭昭的海，在成长中学会自我认同，体会时代阵痛，与女孩昭昭共赴一个天真的梦。
01.请介绍一下您的团队。
王琪琛：团队由云南艺术学院影视21级摄影与制作专业的学生组成，整个剧组大概有20人，团队配置比较齐全，导演、摄影、灯光、美术、录音等部门分工明确，所以各个部门在拍摄过程中能够高度配合，加上易于便携和移动的EOS C300 Mark III和兼具紧凑体积和高画质的EOS C70助力，我们顺利地完成了此次拍摄。
拍摄现场
02.请介绍一下《昭昭的海》的故事内容和创作背景。
王琪琛：影片讲述了农村留守女孩昭昭在当时的时代背景下面临的生活困境，昭昭的父母因离开家乡外出务工而不能与其经常见面，昭昭对海的想象，本质上是她对父母的思念和对亲情的渴望，她对白色大海求证的过程，其实是她在求证自己是否能够与父母团聚的心理刻画。影片的创作背景源于导演自身的生活体验和一些文学作品中获取的灵感，主人公昭昭的成长历程在某种程度上也映射了导演本人的生活经历和个人感受。
《昭昭的海》海报
03.本次拍摄为什么选择EOS C300 Mark III和EOS C70这样一套组合搭配？
王琪琛：本次拍摄对摄影机的稳定性和拓展性要求比较高，拍摄过程中会使用非常多的图传、跟焦以及监视器等辅助设备。EOS C300 Mark III的机身结构在设计之初就确立了以便携移动和易于扩展为核心的模块化设计理念，机身配备了专业的拓展接口和丰富的操控按键，可以安装各类附件，并帮助我们实现各种菜单功能的切换。
EOS C300 Mark III拍摄花絮
EOS C70机身轻巧、机动性高，是一个方便移动的机位。在手持拍摄、使用稳定器或摇臂等大型移动设备时，EOS C70机身轻巧便携的优势就能发挥出来，能够很好的与EOS C300 Mark III搭配使用，两台设备各具优势，相互配合，帮助我们完成了此次的短片创作。这两款摄影机在恶劣环境下也具备高耐久性与高可靠性，我们在拍摄中有遇到雷雨或大风的天气情况，机器仍然保持了较高的稳定性。
EOS C70拍摄花絮
04.这两台机器在现场是如何分工的？拍摄中是如何收音的？
王琪琛、许茗皓：在拍摄现场，EOS C300 Mark III为A机，EOS C70为B机。EOS C300 Mark III主要完成固定镜头的拍摄，除此之外，还会在一些需要在轨道上进行推拉和横移等操作的情况下使用。EOS C70支持手持拍摄和特殊设备拍摄，配备的RF镜头卡口让机身实现了小型化与轻量化，在搭配稳定器、摇臂或手持拍摄时，构图和镜头的语言更加丰富，在使用不同移动器材的时候也更加方便切换。
EOS C300 Mark III和EOS C70
影片拍摄场景虽然室内外都有，但以室内居多，我们需要根据环境光调整布光，并调出波形示波器来保证曝光的准确，加上现场拍摄的对象是6岁的小演员，需要调动和保持情绪，所以我们需要在准备完毕后尽快抓住小演员的情绪，快速进入拍摄。EOS C300 Mark III和EOS C70的机身具有丰富的自定义按键，我们可以通过指定按键来打开和关闭波形示波器，对曝光进行快速调整和参考，不会影响演员的表演节奏，佳能摄影机的快捷键为我们此次的拍摄提供了很大的帮助。
室内拍摄花絮
除此之外，我们还在EOS C70上进行了放大对焦的自定义按键设置。放大功能对于我们来说相当实用，通过这个功能摄影师可以在机身LCD液晶屏上对局部画面进行放大并检查焦点，防止拍摄室外环境需要抢天光时因光孔开大而造成焦点模糊的情况。
自定义按键
这个片子用到了两台摄影机，同时还要收录同期声，所以我们前期采用了画面和音频分开录制，后期同步素材的方式进行制作。此外还要避免线材磕绊和话筒穿帮问题，保证人员和机器的安全，如此一来我们就用到了时码器。佳能EOS C300 Mark III和EOS C70采用了通用性更广的标准BNC时码接口，方便录音师快速连接机器进行时码同步，比起一些另类的接口来说，标准的BNC接口更通用，也更牢靠，为它搭配线材也更容易。
拍摄现场花絮
05.拍摄过程中采用了什么样的记录格式和记录模式？
许茗皓：我们这次拍摄使用了XF-AVC格式，记录格式为YCC422 10bit，4096×2160 24.0P。EOS C300 Mark III和EOS C70都支持4K DCI XF-AVC YCC4:2:2 10 bit机内记录，在保证后期调色空间的同时可使文件体积更小，后期流程更迅速。
记录格式
我们在EOS C300 Mark III上使用的是一个单CFexpress卡槽，另外一个卡槽使用的是SD卡，用512G的CFexpress卡记录原始文件，128G的SD卡记录代理文件。EOS C70的双SD卡槽支持以多种不同的格式组合在两张SD卡上进行记录，所以我们在EOS C70上使用了512G的双SD卡，A卡记录的是原始文件的格式，B卡上面记录的是代理文件。这样的记录方式极大的节省了DIT的工作流时间，让DIT更加方便的整理素材以及预览内容，同时也能让导演以及DIT在后期剪辑的过程当中免去了生成代理的流程。
EOS C300 Mark III拍摄花絮
06.此次拍摄有哪些印象深刻的拍摄场景？
王琪琛：第一个场景是在一个暴雨天气。为了完成拍摄画面，我们在室外对机器进行了撑伞挡雨的物理防水操作，虽然不可避免仍然会有少量雨水洒在机身表面，但佳能摄影机依旧保持了一个较高的可靠性，并没有因为潮湿而出现死机、宕机等状况。
雨天使用EOS C300 Mark III拍摄花絮
第二个场景是我们在户外拍摄时，云南强烈的阳光会在我们的拍摄画面中形成非常大的高光。EOS C300 Mark III和EOS C70都采用了双增益成像（DGO）传感器技术，并支持Canon Log 2和Canon Log 3这两条伽马曲线。在Canon Log 2模式下，最大值支持16+档的动态范围，在Canon Log 3模式下，最大值支持14档的动态范围。拍摄过程当中，EOS C300 Mark III和EOS C70都使用了Canon Log 3并注册了第三方LUT到菜单中，不仅方便我们在前期的拍摄过程当中有一个准确的曝光和对色彩的参考，也方便我们对后期的调色画面进行实时监看，最终呈现出的拍摄效果高光依旧有层次，暗部也有细节。
EOS C70户外拍摄花絮
第三个场景是我们爬到树上进行拍摄。为了拍摄效果我们找到了一个非常刁钻的机位，EOS C300 Mark III和EOS C70轻便灵活，让我们比较轻松的完成了高角度的扣拍画面，避免了因机身沉重而带来危险发生的可能，这两台机器为我们的拍摄带来了很大的便利。
EOS C300 Mark III山顶拍摄花絮
07.拍摄过程中如何应对云南室内室外环境光线变化的?
许茗皓：前面有提到，我们在拍摄室内场景时，空间环境是比较狭小的，同时我们还需要在有限的时间内调整曝光，如果使用传统的外置光学滤镜，反复的装卸滤镜对我们来说不是特别友好。EOS C300 Mark III和EOS C70都自带结构简单耐用的电子ND，通常情况下可使用2/4/6档，还可以使用密度更高的8/10档，这极大的方便了我们对高光的控制，节约了我们的拍摄时间。
室内拍摄花絮
此次拍摄，除了人物的拍摄，还涉及一些空镜的拍摄内容。有一场空镜我们需要到云南省玉溪市的哀牢山顶上拍摄，携带设备爬山本身就不轻松，如果携带额外的滤镜和V口电池等附件，无疑会加重摄影师的负担。EOS C70支持BP-A30电池，续航持久，带一块备用电池就能够满足我们拍摄的用电需求，摄影师不需要再携带体积更重的V口电池，加上它内置的电子ND，很大程度上减轻了我们爬山时携带额外附件的负担。
EOS C70山顶拍摄花絮
08.您在拍摄过程中遇到了哪些困难？如何解决？
李敏：因为短片的类型为儿童剧情，所以我们最大的难题是如何引导一个六岁的小演员去演绎整个故事，并且需要在确定拍摄周期的情况下，依据小演员的生活习惯去调整拍摄时长。在拍摄过程中，我们花费了许多时间与小姑娘培养感情，并根据其活泼外向的性格，在拍摄一些镜头时选择了抓拍的方式，以此让最终呈现出的画面效果更加灵动自然。
现场抓拍花絮
短片中的拍摄环境比较多样，涉及狭窄的室内空间、高光比的室外拍摄和山顶空镜拍摄。EOS C300 Mark III和EOS C70作为佳能CINEMA EOS系列的机型，兼具高画质和紧凑体积，不仅能够灵活适应不同的拍摄环境，帮助摄影师获得电影质感画面，同时机身所具备的曝光辅助工具、内置ND、自定义按键等功能，也为《昭昭的海》的拍摄创作提供了便利。
*本篇内容根据导演李敏，摄影师王琪琛和许茗皓访谈整理，所有图片均由三位老师提供