《彩云追月》是一首在广东地区特别著名的民乐，自诞生至今约有一百多年的历史。本次分享的短片《彩云追月》是以这首民乐为基础展开的一部以家庭和生活为核心的故事短片，讲述的是无论时代如何发展，人们对合家团圆的追求从未改变这一主题。摄影师杨谭和团队采用EOS C500 Mark II搭配不同的镜头和画幅，将不同年代标志性事件与人物成长历程相结合，让全片更有代入感，并能引发人们情感上的共鸣。
摄影师杨谭工作花絮
如何通过不同的画面风格来打造有差异的年代感一直是摄影师们不断探索的课题。摄影师杨谭尝试采用EOS C500 Mark II搭配变形宽银幕镜头、复古电影镜头进行拍摄，通过风格化的镜头和不同画幅来打造年代感差异。他们在拍摄中遇到了哪些问题并如何解决？接下来让我们一起走进《彩云追月》的幕后！
摄影组双机位工作花絮
01《彩云追月》在影像风格塑造方面是如何考虑的？
答：在拍摄中，我们以音乐作品《彩云追月》为线索，以亲情为内核，用不同年代感的画面呈现这首作品诞生、改编到广泛流传的历程，以及随着时代发展民众生活发生的翻天覆地变化。
EOS C500 Mark II画面截图
我们以几个不同年代为背景对内容进行呈现，时间节点分别是清代、20世纪末、21世纪初，以及进入21世纪之后一个普通人家小男孩的成长、学习、踏入工作岗位的历程。为了区分不同时间段的画面质感，我们选用了不同的镜头来进行拍摄，现代戏部分使用了变宽镜头以2.35:1的画幅进行拍摄。年代戏部分使用了复古电影镜头以4:3画幅进行拍摄，以画面质感和画幅宽高比的不同来展现年代的差异。
变宽镜头画面截图
02您在拍摄时使用了哪些佳能设备，如何搭配这些设备？
答：我们使用双机位进行拍摄，主机是EOS C500 Mark II，主要拍摄固定机位或者摇臂机位。辅机是EOS C70，该机型更轻便紧凑，在拍摄辅助固定机位的同时我们也会将它安装在稳定器上进行移动画面的拍摄，紧凑的机身使得我们在一些狭小的空间内拍摄也非常方便。
辅机位使用EOS C70拍摄
03在使用佳能摄影机的过程中会用哪种记录格式？
答：我们主要根据项目制作周期的紧张程度来选择工作流程。我们大部分使用的是4096×2160的分辨率，因为是以叙事为主的内容，所以我们大多也使用25FPS的帧速率。记录格式方面我们选择了XF-AVC，在保证后期调色空间的同时可使文件体积更小，后期流程更迅速。
画面截图
04使用EOS C500 Mark II拍摄搭配了哪些附件？
答：我们主要采用横移和升降的运镜方式，这样的移动画面是通过摇臂辅助EOS C500 Mark II来拍摄的。我们给EOS C500 Mark II安装了EU-V2扩展组件，这样既可以安装V口电池，摄影机接口又得到了拓展。
夜戏拍摄花絮
05EOS C500 Mark II搭配变宽镜头使用时，哪些设置对拍摄有帮助？
答：搭配变宽镜头是要讲述年轻人踏入工作岗位之后的故事，EOS C500 Mark II可通过机内菜单设置变形挤压还原让画面拥有正常的比例，共有2.0X、1.8X、1.3X三种选项。还可通过菜单的设置将解变宽后的画面输出到图传发射器上，让导演、灯光、客户通过接收端直接观看画面构图。
变宽画面截图
根据镜头变宽系数，我们在菜单里选择了1.3X的镜头压缩系数用来监看。我们还可以将该压缩系数编入素材元数据中，这样在后期制作时就能够通过元数据确认素材画面的压缩系数，以便在软件中采取正确的像素宽高比进行解变宽，EOS C500 Mark II菜单中的这些设置大大方便了我们前后期的操作。
变形挤压还原设置菜单
在拍摄4:3比例时，我们在菜单“标记宽高比”中打开4:3的标记，再在“宽高比标记”中选择“遮蔽100%”，这样摄影机LCD显示屏里就能够以4:3的比例显示拍摄画面，画框以外的画面信息会被隐藏，更有利于我们专注于拍摄4:3构图的画面。
调整监看画面宽高比
06EOS C500 Mark II在夜景下表现如何？
答：本片夜戏很多，比如不同年代的团圆饭，月光下的谈心等场景。在拍摄夜景戏时，特别是在多人场景时首要工作是控制光比，再加上EOS C500 Mark II全画幅传感器所带来的低噪点画面，使得我们的夜戏拥有非常好的观感。
用EOS C500 Mark II拍摄
EOS C500 Mark II的伪色功能是我最喜欢的曝光辅助工具，借助伪色作为参照来打光，就可以很明确不同人物脸上的光比以及环境与主体的光比控制，以此来保证阴影、暗部、亮部、高光的自然过渡。
拍摄花絮
总结
在本次拍摄中，EOS C500 Mark II和EOS C70一主一辅相配合，大大提高了拍摄效率。EOS C500 Mark II摄影机菜单自带的变形挤压还原设置和各种画幅比例显示辅助工具让摄影师能更方便地为不同创作意图进行特殊构图，可以满足各种专业制作流程的需求。
*本篇内容根据摄影师杨谭访谈整理