2022年香港回归25周年，由湖南卫视、芒果TV、TVB联合打造的一档高品质音乐节目《声生不息·港乐季》以民心建桥，让不同代际、不同领域的歌手，在同一舞台碰撞、融合，让港乐经典得以传承并延续，让有传播意义、审美价值的港味好歌回归大众的视野，为内地与香港文化交流提供范本，也促进血脉相连的人民尤其是青年人产生更多对话，进行多层次、多领域、多渠道的交流，进一步推动民心相通，书写未来美好新篇章。

为了让每一位观众在听到音乐响起时便能沉浸到节目里，艺人在表演过程当中也能享受和沉浸在自己的演出中，呈现出最佳的音响效果和完美的节目演出，我们的音响团队很早就进入项目组，与舞美老师及现场其他技术工种一起商量讨论确定最佳的音箱吊挂位置，对于前期的系统设计和音响设备的选用都是通过多年积累的经验和经过深思熟虑后才决定的，在话筒方面我们选择了森海塞尔的9000系列和舒尔的AD系列，调音台选择了Digico，主扩音箱选用了L-Acoustics，舞台返听音箱选用了高达尚，我们希望通过高要求的系统设备能够给大家呈现出身临其境的效果。

这个节目中整个音响系统是由三个大系统组合而成，一个是现场音频系统，一个是真人秀音频系统，还有转播车音频系统。现场及真人秀的音频系统信号通过转播车音频系统相互连通，确保主舞台与真人秀之间的沟通，信号流程图如下：

一．现场音频部分

这次场地选择以及舞美设计对音频系统设计提出了一些难题：第一这个舞台是横向摆放的，导致整个场地比较宽，纵深较短，要使声场均匀的覆盖整个场地使每个到场的观众都能达到很好的听音效果是有一定的难度；第二这个舞台的前景是由15000多个水晶球组成的一个整体形状，如果音箱吊挂在这些水晶灯的前面就破坏了整个舞美整体效果，不影响舞美吊挂在其他好一点的位置就影响到了现场三条飞龙的飞行拍摄轨迹；第三节目现场的乐池在舞台正台口区域，正好在主扩声音箱覆盖的范围内，导致现场乐队扩声会引起啸叫。带着这些问题，我们音响团队的老师们在节目前期策划阶段就开始与舞美设计沟通，通过sound vision软件测算和设备的选型，确定主扩音箱的吊挂位置及吊挂角度，既保证了现场扩声及舞美效果，由确保了飞龙的飞行轨迹，具体实施方案如下：

首先，这次系统主要技术在于PA两侧喇叭间距达到接近50米，这对于PA调音台和现场中间区域观众的SPL是不足够的，在前期设计中通过sound vision的模拟计算，我们决定主扩系统每串使用了4只K1和2只K2组成线阵列，分别吊挂在舞台两侧；超低频音箱使用8只SB28拓展低频下限，增添动感能量。K1是扩声行业的基准，拥有强大的声压级以及远距离投射能力，为现场绝大多数的观众区域提供充足的声音能量；而K2利用Panflex技术，通过调整音箱的水平角度对观众区域精确覆盖，且都拥有干净真实的声音体验。前区补声使用6只Kara，最高声压级可达141dB，补充前区观众所需的声音能量。在观众席前方我们也增加了10只SYVA音箱，这样做的目的是想让所有观众都能听到直达声，因为我们想让观众沉浸在演出当中而不只是完成简单的扩声。

其次，我们对于舞台监听系统也进行了调整，由于有一些艺人习惯了单耳监听，这相当于他们对监听的需求会变得更高，因此舞台监听音箱既要保证声音能量足够也要保证声音的清晰度，所以最终选择了在舞台上放置大量的舞台返听监听音箱，通过多布音箱的方式来解决这个问题，这样便成功满足了艺人的所有监听需求，也使其让他们沉浸在自己演出当中能有更好的发挥。

第三，乐池的区域在舞台台口正前方的左右两侧，为了避免电声乐器和弦乐之间相互串音，因此将电声乐器安排在画右的台口，弦乐在画左的台口，用PVC透明板材将鼓与其他乐器也隔离开来，以免鼓发出的直达声音响到其他乐器的收音。同时为了现场扩声的效果以及前期收录的乐器声音和其它音频分轨信号能达到后期混音的需求，在音箱吊挂设计时通过sound vision软件计算，改变吊挂角度，使主扩音箱覆盖的范围避开了乐池区域。

第四、节目最大的一个亮点就是结束演唱的向经典致敬全场大合唱，演唱区域在观众席的中心位置，也只扩声音箱覆盖范围内，如果现场扩声开太大会影响到现场分轨录制信号及现场观众效果的收音，而且将近二十只话筒同时演唱很容易引起啸叫，因此到了这个环节会将吊挂在舞台两侧的两列主扩音箱音量关小，而是用前区的10只SYVA音箱作为主扩声音箱，这样既保证了收录效果，也能满足现场的扩声需求。

二．真人秀音频部分

真人秀部分主要是艺人们的训练、活动以及备采等区域加上舞台部分，我们在演播厅外搭建了一个1200多平的拍摄区域，由于场地大，房间比较多，天线覆盖复杂，为了保证话筒的收声效果，在每个房间、过道及舞台表演区域都安装了两个超指向天线板来满足艺人活动及表演区域全覆盖收声，每个天线板的增益也是通过多次调试后确定下来。由于舞台区域与真人秀区域的距离较远，用普通的50欧姆同轴线传输射频信号衰减很大，我们采用的光纤传输来确保信号的稳定。

真人秀活动区域分布图

真人秀区域一共使用了40路通道的话筒，为了编剧们能很好的做好场记我们就需要解决40个通道的监听，在外场及近距离拍摄时我们使用sennheiser ek500便携式接收机给编剧监听，在室内拍摄为了避免穿帮，单独给编剧搭建了一套监听系统，将40路信号通过光纤送到directout再分别送往20个模拟小调音台（两个编剧使用一个台子监听）确保编剧独立监听。

真人秀部分的设备主要采用了sennheiser ew500以及digico调音台、sounddevices664便携调音台等。

三．转播车音频系统

转播车是所有信号的集中地，舞台区域所有信号及真人秀区域的master信号通过光纤送往转播车，转播车将部分信号送往录像机分轨录制保证后期剪辑需求，然后将舞台区域的master加上舞台的PGM画面送往真人秀区域，同样真人秀区域的master加上真人秀的PGM画面送往舞台区域，使两个区域能够顺畅沟通。转播车还会根据各工种和审片室的需求通过光纤输送不同的画面和声音的加嵌信号。转播车信号流程图如下：

四．后期制作

每一个节目的精彩呈现都离不开后期的辛勤付出，后期团队拿到前期素材后根据时间码将音视频素材整理归类，对齐，混音师拿到剪辑好的画面对舞台部分的分轨信号（乐队、人声、观众效果、音乐、VCR等）以及真人秀区域收录每个艺人的声音进行最终比例的调整，还原出现场内的声场环境，使不同环节、不同阶段的录音素材共同展现完整节目的真实听感，最终与将一场视听完美结合的盛宴呈现给观众。

五．频率规划

对于这次演出，我们认为天线覆盖的无线频率计算也是一个技术点，因为现场演出是由3个舞台组成，艺人会在不同的舞台进行演唱，所以我们要在整个场地都做天线覆盖，不管艺人处于任何位置都能保证天线信号是处于完美的状态。最后，天线系统设计频率规划也是极其重要的，因为现场演出有32个通道的无线话筒和接近40个通道的真人秀话筒，而且有一个重点就是真人秀拍摄录制会从真人秀拍摄区域一直到公演舞台区域不间断的收音拍摄，着对于两个大系统的天线进行耦合无缝衔接，而且又相互不影响这是一个非常具有挑战性的事情。不但如此，由于现场还有大量对讲机和5G基站等无线设备，所以在前期的无线频率规划中，音响团队通过进行了多次的扫频规划、天线的耦合和最佳覆盖角度的调整才最终达到频率相互协调的使用情况。

六．电力保障

音响系统容易受到电磁干扰，演播厅有大量的大功率用电单元，比如舞台灯光、数控机械等，这些系统产生的高频/低频噪声有时候会悄无声息的地进入音响系统的电源而影响敏感的电路。这些噪声虽然远远超过我们的的听觉范围,但神奇的耳朵却能感觉到其造成的音质劣化。针对这种情况，我们将音响系统接入专用独立的电源柜，信号线缆和电力线缆走线相互隔离，关键部分加装电源滤波器，确保了扩声单元和录制单元的声音处理更加纯粹和干净。

《声生不息·港乐季》以一首全场大合唱《我和我的祖国》落下帷幕，其打开了音乐综艺的创作思路，在保留金曲内核的同时，以多元玩法让港乐通过全新场景有了全新的表达，让一首首经典港乐重返黄金年代的巅峰舞台，让观众再一次感受到了港乐的魅力。三个多月在这个舞台上一首首熟悉的，凝聚了国人共同情感的旋律被重新唱响，唤起的不只是怀念、乡愁，更是同根同源的共鸣和感动。