只有红楼梦
亦真亦假，如梦似幻
《只有红楼梦•戏剧幻城》是一座以《红楼梦》文本和丰富的文化内容、时代背景、读者群落为依托的大型综合沉浸式戏剧主题公园。它属于王潮歌导演的"只有"系列的第四座戏剧主题公园。总用地面积228亩，总建筑面积约7.2万平方米，首期共有4个大型室内剧场、8个小型室内剧场以及上百个情景空间和室外剧场面向游客开放。它以《红楼梦》为主题，以戏剧为灵魂，以中华优秀传统文化为滋养，以独特的“读者”视角切入，通过《红楼梦》元素及丰富的文化内容延展，来表现中华优秀传统文化在历史长河中的传承与发展。这座基于"幻"而打造的戏剧之城打破了传统戏剧演出模式，融合新情景装置艺术与舞台沉浸技术，带给游客亦真亦假、如梦似幻的空间感受。
"第三十五中学"剧场
红楼梦在1987年的北京
在这里还原了一个学校，回忆了一场青春，您可以在教室坐坐，在走廊逛逛，在操场听听毕业生们的毕业致辞。只要您进去，扑面而来的熟悉，扑面而来的回忆，扑面而来的青春，就扑面而来……
1987年，电视剧《红楼梦》首次上演，黑板上、课桌里，到处都是红楼梦的碎片，哎呀，扰乱课堂秩序呢！化学张老师说了，看什么《红楼梦》啊！学好数理化，走遍天下都不怕！哎呀！那时候的张老师李老师都不知道，2022年，《红楼梦》成了高考考题呢！哎呀！走出剧场的时候，您怕是要流泪，并不是因为我们的剧情，而是您在心底正向您的青春作别。
A1剧场一共两大表演区，分为操场及教室表演空间，包括16间教室表演空间，一个大的操场表演空间。
教室表演区域围绕操场表演区域一周共二层每层8间教室共计16间。每间教室长宽约13.5m x 8.35m 每间教室约可容纳80人左右。
教室为观众进入剧场的第一个表演空间，为应对每个教室的观演感受相同我们可以有独立表演音乐，我们在每个教室内配置一套独立的2.1及4个效果扬声器系统，通过独立的可控设备可播放不同或相同音源素材，并可单独控制各教室的音量。当教室作为整体演区需要统一进行音乐播放时，在教室黑板前布置2只主扩全频扬声器以及1只超低频扬声器4只效果声扬声器，满足各教室内空间的覆盖，保证声场均匀度及音色丰满度。教室扬声器与操场系统理想结合，并可与操场空间联动提供表演扩声。
操场表演区域在教室表演区域中心共二层,长宽约35m x 31m 约可容纳1500人左右。
操场空间区域为第二演出顺序空间，本区域的音响设计重点需实现均匀的声场覆盖,在扬声器布置上,于空间内表演主扩扬声器以及周边补声扬声器在提供声像定位的同时提供适当的音乐包围感。
在正舞台表演平台上方马道下设置3串线阵列扬声器作为舞台方向表演区域的主声像定位及满场主覆盖。同时，在马道下方设置9只补声扬声器分别覆盖观众四周观看区域，补充边缘观演区的直达声。超低扬声器也位于舞台表演平台上方马道下，为观演空间提供均匀的低频能量。
因表演区域与观演区域的相对关系，为给靠近舞台表演区域的观众提供清晰的中高频，在舞台左右使用2只音柱以及在舞台表演平台下方设置5只补声扬声器，起到拉声像及中高频补声的作用。
因主扩扬声器以及台唇拉声像扬声器距离后排平台观众过远，为给平台观众区域的观众提供清晰的中高频，在观众平台后方使用一圈环绕扬声器上下两层共计30 只，起到拉声像及中高频补声的作用。
"有还无"剧场
红楼梦在1754年
"有还无"剧场：这是一个以"水幕"为主要元素的舞台。舞台的地板是水面，半空中有水帘垂下，象征着"镜中花，水中月"的虚幻时空。这个剧场打破了角色与作者之间的界限，让金陵十二钗逐次上前，向曹雪芹大胆询问自己的命运与结局，发出对自己命运的喟叹！
穿越270年的戏剧盛宴，曹雪芹先生讲述他与《红楼梦》的故事。
曹雪芹说：我的真名叫曹雪芹吗？你猜
《红楼梦》是我写的吗？你猜
这世上真有大观园吗？你猜
这世上真有太虚幻境吗？你猜
我的话你们别当真，也别不当真
假作真时真亦假，无为有处有还无
十二钗说：曹先生，你为什么这样书写了我们的命运？能更改吗？能让我们的结局好一点吗？
曹雪芹说：姑娘们，这不怪我，这是你们的宿命。
十二钗说：知道了。你让我们在纸上命短，在人间情长……
此剧场不在人间，也不在天上，只存在于您的幻想。
有还无剧场面积约3000m² 拥有700个观众席位，是一个大型水特效表演空间。该空间表演配合大型机械、舞美、灯光及投影、巨型LED全彩显示屏和多声道环绕音响系统为观众带来大场面震撼的视觉听觉等效果。
有还无剧场主要分为舞台区域与阶梯式观众坐席区域。该剧场主扩扬声器共使用了5组，每组4只，由20只SA C12恒定曲率阵列扬声器组成。吊挂于观众席前方均匀分布。为观众提供来自前方的良好的声像定位和对观众席区域的准确覆盖。SA C12单只最大声压级可达141db并且能在高声压级下持续输出低失真、高品质的声音。超低频扬声器部分使用了6只SA P28S拓展低频下限。侧环绕扬声器由2组SA C12组成，每组2只。顶部效果扬声器和后置环绕扬声器共计由21只SA M12组成。环绕扬声器的加入使声音更具有沉浸包围感。
"真亦假"剧场
何为真实，何为虚幻？
这是一个行进式的剧场。在这里有那么一瞬间，你将从后台进入，站在舞台聚光灯的中间，百年前的书中人成为了观众,你却成为了演员…….何为真实、何为虚幻。
您去过剧场的后台吗？
如果我们邀请您从后台进入，并且允许您参观后台演职人员的化妆间、服装间、道具间、舞监办公室……您乐意吗？
如果我们更带您进入剧场的副台，也就是演员的最后准备空间，跟演员一起备场，您乐意吗？
如果再进一步，我们让您登上舞台呢？
您可就从观看者变成了被观看者了。
那么，谁在看您？您，又是谁？别着急，这只是演出的一部分。
接下来，您还将看到全本《红楼梦》的摘要。您还将听到世袭荣国公贾代善之妻一品诰命夫人贾母携荣宁二府儿郎女眷，跟您说：咱们书上见！
当然，书上见!
"真亦假"剧场是一个行进式的剧场分为3个正式表演空间，可容纳观众700余人。
第一表演空间，是剧场的副台，也就是演出的最后准备空间。呈不规则U形，根据剧目情节，此空间拥有较多的多方位对话情节，需要准确的声像定位。
主扩选用了6只SA P12 12寸点声源扬声器、安装于二层眺台。提供精准的声像定位。主表演区使用3只，窄侧面使用一只、宽侧面使用2只。超低频扬声器使用1只双18寸扬声器SA P28S补充低频下限。顶部补声效果扬声器使用了6只SA P15 15寸点声源扬声器，吊挂于观众席顶部栅顶下。提供画外音及来自顶部的效果声。
第二表演空间，观众随演员登上舞台。百年前的书中人成为观众，观众却成为了演员。
主扩使用3组，每组3只，由9只SA C12曲率阵列扬声器组成，覆盖中前区域，Delay扬声器使用2组SA C12和2只SA P12补充后区清晰度。超低频扬声器使用了4只SA P28S为一组提供系统低频下限，两侧环绕扬声器使用6只SA P12 12寸点声源扬声器增加包围感。
第三表演空间舞台纵深较深，为观众提供了深远的舞台视觉效果。
主扩扬声器共使用了5组，每组4只。由20只SA C12恒定曲率阵列扬声器组成。提供满场覆盖，保证声场均匀度，音色丰满度及动态效果。吊挂于观众席前方均匀分布。拉声像扬声器使用了2组SA L8每组3只。超低频扬声器部分使用6只SA P28S拓展系统低频下限。顶部效果扬声器、俩侧、后置环绕扬声器共计由20只SA M12组成。此表演空间作为真亦假剧场的最后一个表演空间，需提供充足的声音能量及动态，将演出推向高潮。
"读者"剧场
红楼梦在此刻也在彼刻
此剧场共有7个空间，读者将分成三组进入，行进观看。
请注意，我们称您为"读者"。
《红楼梦》自诞生之日起至今270多年，有无数人成为了它的读者，在书之外，又形成了一本新的、浩瀚的大书，您是其中的一个章节。
您在什么时间、什么地点、什么境遇中读的《红楼梦》呢？
只有红楼梦戏剧幻城A5读者剧场是一座拥有7个空间的环形剧场。观众将分成三组进入读者剧场，进行观看。在读者剧场，您都将走进红楼梦，不论您是否曾是《红楼梦》的读者，都能遇见宝玉、熙凤、黛玉、宝钗…… 随我们一起读书、读人、读世事、读文化。
读者剧场分为6个外圈表演区及1个中央表演区。观众将分成三组在外圈穿梭观看6个空间的演出，另外还有一个中央表演区观众可以观看演出。6个外圈表演区，又分为3个主要表演区及3个等候转场空间。接下来让我们一起看看读者剧场的音响系统。
空间一是读者剧场的第一个表演区，同时是外圈的主要表演区之一。表演空间为一个30米左右的一个椭圆形表演空间，可容纳观众约500名，这里拥有12个红色大门，大门围绕观众形成一个360度的观演空间，演出将在不同方向的大门上上演。所以我们在每一个大门上方均设置了一个定点扬声器SA P15作为定位扬声器。同时在空间内均匀分布了12只主扩扬声器SA P12，作为全场均匀覆盖扬声器使用，在重放一些音乐或者独白不需要声像定位的素材的时候使用。同时为了拓展超低频的能量，我们使用了2只SA P28S双18超低音扬声器。
同时由于扬声器吊挂限制，导致声像较高，所以我们同时在舞台底下隐蔽安装了台唇扬声器，选择的是体积更为小巧的扬声器SAP08。
空间三也是外圈的主要表演区之一，整个表演区约30米宽成几字形分布，观众席为一个异形观众席可容纳观众约500名。首先我们将观众席分区成三个部分，每个部分均设置2只主扩扬声器SA P15，共6只。同时在整个观众席的两侧及后方设置了6只环绕声声扬声器SA P12，让观众可以获得更好的环绕声效果。
在舞台前方设置了6只台唇扬声器，作为观众席前区补声，让前区的观众可以获得一个更好的声像定位。空间三也配备了2只SA P28S双18超低音扬声器。
空间五整个空间分为左中右三个主表演舞台，及后方表演舞台。整个空间为40米宽。20米深，可容纳观众约500名，舞台围绕观众布置。因此我们在设计的过程中，分为左中右三个主表演舞台设置了2只主扩扬声器SA P15，共6只。
同时后方拥有一个表演舞台，所以我们在选择环绕声扬声器的时候选择了4只与主扩扬声器相同型号的SA P15作为环绕声扬声器，可以获得一个更一致的音色表现。另外空间五同样配备了2只SA P28S双18超低音扬声器。
空间二/四/六空间为读者剧场的等候转场空间，主扩扬声器我们选择了SA P12每个空间16只，其中4只为中央扬声器以花篮的形式，4只扬声器向4个方向进行覆盖。剩余的12只扬声器在空间的侧墙均分分布，形成一个均匀的覆盖。同时每个空间均配备了2只SA P28S双18超低音扬声器，用于重放大动态音乐的时候作为低频的补充。
空间七是读者剧场的最大的一个表演区，是一个直径50米的圆形表演空间，可容纳观众约1500名。空间内中间有一个巨型的旋转舞台，观众席分为6个部分围绕着整个旋转舞台。因此我们在设计的过程中使用了12组线阵列扬声器分别覆盖6个观众席，每个观众席两组，每组6只。
同时在每个观众席的两侧围栏内隐蔽安装了8只PF4扬声器，在观众席的后方设置了4只后环绕扬声器SA P12。
整个空间内配备了6只SA P28S双18超低音扬声器。同时使用了配套的Space Infinity沉浸声渲染系统，组成沉浸声的扩声系统。
在对本项目进行音响系统设计时，旨在深刻理解导演艺术创意，紧扣不同表演区的表演主题和表演形式，通过对音响系统的巧妙设计，以及后期针对音频的现场再制作，为本项目建立声音的多维感知，从时间、空间、距离、运动等多方位营造的沉浸式声音感受。
在整个音频系统架构上主要采用了Dante音频网络传输，通过光纤交换机连接控制室与各功放室，实现信号传输和交换。
信号架构上，我们通过QLAB多轨音频传输Dante、AVB以及模拟音频信号传输至调音台。调音台上我们采用强大的AVID VENUE｜S6L现场扩声调音台，因S6L原生AVB信号传输为主，那么音源部分即可通过原声信号传输至调音台，同时调音台接收Dante音频信号，再加上模拟音频信号，可实现音源信号三备份。在处理器上我们采用BSS BLU-806、BSS BLU-100音频处理器，处理器内部为模块化处理设计，可为每一路信号进行不同的数字音频处理，包括自动混音、增益设置、分频、压缩/限幅器、均衡、延时等多种强大的音频处理功能；并可设置矩阵进行信号分配路由。同时，设备还具有强大的逻辑功能和预设等功能。Dante音频信号传输至处理器后可通过自身BLU-LINK信号互传以及来自调音台的模拟信号实现三备份。Dante协议帮助以更少的线缆链接实现网络化、规模化高品质音响系统的构建与准确控制，保证了系统的稳定安全，大大提升了系统的灵活度，更好的配合导演的创意需求。
四大剧场主要设备
音响系统
四个大型室内剧场音响系统共使用了160多台功放，800多只音箱。功放包括了D4、D2、CD8、IST350等多款功放产品。其中D4功放具有强大DSP其中多段可调节EQ、Compressor、Delay、Limiter以及自带FIR处理模块等，完整实现现场所需所有音频处理环节。扬声器包括SA L8、SA C12、SA P28S、SA P15、SA P12、SA M12、SA P10、SA P08、SA T06以及PF12、PF6、PF4等扬声器组合实现令人满意的现场声音定位及覆盖。