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索尼超高清杯迎十年,力促中国超高清发展

2023-04-27 李爱光 依马狮视听工场


索尼超高清杯迎十年,力促中国超高清发展

 

索尼超高清杯迎来了十周年。它见证了影像从标清到高清、高清到超高清的时代变迁,为推进中国高质量影像发展做出了巨大贡献。通过超高清杯,使业界不但能够了解超高清发展现状,而且能够预见未来的发展。

 

坚持不懈促超高清发展

索尼影像技术学院院长范宏军对此有切身体会。他说,初期单纯从销售角度来看,超高清杯和超高清论坛这个平台,在市场推广和产品销售上加强了索尼和客户的沟通,大家通过一起实实在在制作一个片子,会有一些更深刻的体会。所以,对双方都大有裨益。后来他出任索尼影像技术学院院长后,觉得实际上还有更大的意义,如提高客户的制作水准,提高节目的质量方面。对索尼来讲,用户对索尼的产品认同就会更加深刻,更深入了解产品所具有的功能。这是一个双赢的过程,也是索尼一直把“超高清杯”一直办下去的原因,即使疫情期间也没有中断。

 

索尼超高清杯迎十年,力促中国超高清发展

 

范宏军表示,现在,参赛客户的层次都是不太一样的,既有像央视这样对超高清在制作自己的标准的客户,也有地方台和新媒体的客户。对于比较成熟的客户,如央视和爱奇艺等,实际上索尼只是在引导他们在节目类型方面,尽量再有所创新,不断提高,希望他们在形式上更加多元化。今年的央视春晚为什么获奖,很大部分就在AR使用以及大屏的亮度控制方面。

他说,很欣喜这次参赛的有之前还没有接触到超高清制作的地方台客户。对他们,索尼做的工作可能更多一些。首先要做一些宣介,使他们对超高清,对于HDR有一个新的认识,让他们从一些基本概念上去了解超高清的制作工艺流程。同时,根据台里是做纪录片还是做晚会,推荐相应的设备,到他们在做的时候,索尼影像学院的讲师也会去现场做一定的指导,使得他们在具体做节目的时候,少走弯路。 现在确实明显感觉到地方台超高清制作水平提高很快。向山东台这次获奖的片子,就做得非常优美。索尼将坚持教学相长的一贯宗旨,通过索尼这个平台,将央视和湖南台等先进台的制作经验引荐给其它台,大家互相借鉴,共同提高,共促超高清产业繁荣发展。

 

超高清制作水平显著提高

跟前几届相比,参赛作品整体质量显著提高。参与评审的范宏军表示。以前大家都说做规划,就是按规划的HDR去做。但实际上严格来说,在执行方面觉得有的地方做的还不是特别好。但是现在经过这几年的发展,明显感觉到,由于总台出了标准以后,大广播电视台和一些头部的OTT企业等,都非常重视标准的执行。像爱奇艺原来的印象是针对小屏用户,但他们现在其实对图像的品质质量非常重视,本届超高清论坛,他们也专门有负责质量管理团队的领导来做介绍。所以,觉得随着大家在对规范标准的执行越来越严格以后,整体质量也提高了。

范宏军说,还有一点觉得值得一提的是在音频方面。以前比较重视视频方面,但是如果是这么大的图像,而且在大屏播放的时候,声音只是立体声的时候,实际上没有临场感。在颁奖典礼上大家看到,不管是央视春晚、北京春晚还是湖南台的节目等,这么大的场景一定得有沉浸声、全景声的效果。

在超高清节目后期制作方面,参赛作品现在的水平和前几年相比有何显著大幅提高?范宏军表示,现在总说后期前置。前期拍的很差的话,后期找补很困难,所以在前期就要注意。这两年说到后期流程方面,我们也是感觉到大家提交的片子普遍有提高。例如HDR,早先大家一说HDR,那就要把这个技术充分展现出来,亮的特亮,黑的地方又特暗,对比很大,实际上看起来很不舒服。这里就有一个技术和艺术的匹配问题。技术应该为艺术服务,而不是喧宾夺主去炫技。这方面这两年提高很大。尤其是今年,HDR这块,感觉大家做的比较实,什么叫实?不是说特别白,给大家调得特别厉害,展示出来就行了,比一般的SDR要好就行,关键还是要为内容服务。就像本届获得一等奖爱奇艺的《北辙南辕》,觉得电影感的味道非常浓厚。在宽色域也是如此。现在大家整个应用起来比较娴熟,现在都是用RAW去拍,这样在后期做调色各方面来讲比较充分,能够根据自己的片子的类型去调不同的风格。索尼影像学院也会加强这方面的培训探讨。

 

产品迭代促发展

当前,超高清产品迭代很快,这次北京妙道文化传播有限公司荣获专题纪录片类一等奖的作品《古格王国遗址》,侯新天导演使用的是第一代CineAltaV电影摄影机拍的。使用新一代产品对制作质量有什么改进?

 

索尼超高清杯迎十年,力促中国超高清发展

 

索尼(中国)消费电子与专业系统本部影像方案及移动通信市场部副总监孙自力表示,一代二代相隔很近,其实要做好的作品,还有很多其它的工具在里边,但是纯从产品和技术角度来说,差别很大。F65其实就是第一代8K摄影机,但是F65做的8K和现在CineAltaV做的8K,实际上就有明显的代差。如果是在大屏上展现,相对来说无论它的动态范围和清晰度在大屏上代差非常明显。但是如果作为8K的机型,CineAltaV 2和CineAltaV 1做4K,因为都是超解析然后再做到4K,其实从宽容度方面来说,尽管CineAltaV 2又有进一步提升,但可能在某些场景下相差没有那么大。比如侯新天导演花了大量的精力去选光、选景之类,使用CineAltaV,就拍出了获奖的高质量《古格王国遗址》。但是如果追求8K,肯定CineAltaV 2又往上提一个台阶。

 

索尼超高清杯迎十年,力促中国超高清发展

 

索尼(中国)消费电子与专业系统本部影像方案及移动通信市场部总监李暾强调,2代其实比1代还是有些通用性,8K很重要的一点,就是它的宽容度的提升非常明显。当时CineAltaV 2上市的时候,曾经有一位英国导演拍一个片子,完全不用灯光,室内的室外的通过CineAltaV 2来拍摄所有细节。因为有的东西可能不需要灯光,用自然光拍摄能够体现那种创作性,相比加灯光打出来的效果,还是有一些不一样,这其实是给他们的创作提供更大的可能性。

   

制作手段多元化

当前节目制播,要超高清化、移动化、智能化,市场形态变化也很大。索尼最近针对中国市场,有了一些内部整合。李暾表示,实际上很大部分已经实现超高清化、移动化、智能化。电视台还有融媒体都在使用一些非常轻便、小型化的超高清设备,便于他们快速能够采集,也包括一些创作,利用如大画幅相机等为他们的创作带来更多的可能性。索尼结合公司的发展方向,通过内部机构整合,将整套的数码影像解决方案完整提供给广电用户,同时也会倾听他们的一些反馈,更好地提升产品和解决方案,不仅是硬件,还包括软件的整体融合,这也是之后索尼的一个挑战和课题。但是目前的开端是非常好的。

李暾指出,现在,专业、消费界限没有那么清晰了,整合后索尼整体的技术能够覆盖从专业到消费。最终还是看最终用户需要什么,可能有多种方案,即使最专业的方案,某些机位也可以加上其它的一些技术去提高。这与移动化、智能化、超高清化这种趋势非常吻合。

范宏军表示,为使用扩大的市场要求,索尼影像学院也加入了很多小型化的解决方案的设备,提供这方面的技术培训。

李暾最后强调,为适应IT、IP时代,索尼也在超高清创作方面不断探索,推出了虚拟制作解决方案,在刚刚举行的CCBN上,重磅亮相了网络化制播解决方案,所有这一切,都是围绕市场需求,和业界一起共同推动超高清节目制播的发展。

索尼 SONY 超高清杯 媒体专访

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