索尼（中国）携手观池科技打造的黑彩晶虚拟制作摄影日前在上海正式开业。这次活动代表了索尼在中国布局虚拟制作迈出的重要一步。记者受邀现场参加了本次虚拟制作影棚的开业典礼，现场体验了虚拟制作流程和动作捕捉技术的演示，感到非常震撼，对索尼的高质量、高标准虚拟制作技术与产品有了更深刻的理解。会后，记者与索尼（中国）有限公司消费电子与专业系统本部市场宣传部门的高级经理宋涛女士进行了沟通，她主要协调负责策划了本次虚拟制作影棚开业前后期的宣传推广，通过她的介绍，记者获知了索尼公司在虚拟制作的布局，也对整个虚拟制作领域有了更全面、更深入的了解。
虚拟制作如何“颠覆”行业？
索尼和观池合作的虚拟制作影棚，其意义远大于摄影棚本身。
虚拟拍摄是影视、广告行业具有颠覆性的创新技术。从最早的F65电影摄影机时代到现在一直负责宣传和推广的宋涛，对影视制作流程的痛点有深入了解。她认为多年来棚内搭景、用绿幕抠像完成后期制作在影视行业普遍应用，并形成了一套完整制作流程。但传统制作流程也有其弊端和束缚：前期制片工作量大、预算不可控；棚内搭景不但耗资大，搭建周期很难控制，会拖慢整个制作进度；在空空如也的绿幕前，演员无实物表演也很难入戏。而在后期制作环节，绿幕抠像水平亦参差不齐。
虚拟拍摄很大程度上可以缓解以上痛点，LED屏代替绿幕，数字资产可以随心所欲地投放到屏幕上，将后期制作前置可以更科学地统筹预算，导演和演员也所见即所得，演员得以摆脱无实物表演的困扰。并且高质量的数字资产甚至可以媲美实景，精准模拟从日出到日落的光线变化，让银幕、荧屏前的观众难辨真伪。
但在国内，虚拟拍摄还处在起步的探索阶段，亟待有雄厚背景和丰富经验的企业牵头，将成功经验引入国内，打造高质量的虚拟制作影棚、引领并推动行业发展。
这正是索尼公司要做的事情。宋涛介绍，在虚拟制作领域，索尼已经在全球范围开启布局，目前日本东京的PCL清澄白河BASE黑彩晶虚拟制作影棚、美国SIS索尼创新工作室的虚拟制作影棚都已投入使用，并为广告、舞台表演、现场音乐会等内容提供服务，还完成拍摄了电影短片《凯利安的游戏》。2023年，法国巴黎和中国上海的虚拟制作影棚也都陆续建成，例如位于上海愚园路的索尼•观池虚拟制作影棚已经和一些品牌方成功合作拍摄了广告片。
由此可见，在视听领域一直处于领先地位的索尼公司，在虚拟制作领域又一次走在技术前沿，将国外的成功经验引入国内，而且始终秉承促进行业发展的责任感和使命感，希望通过其技术和产品为中国虚拟制作领域赋能，引领中国影视制作行业的发展。
当然，要完成全行业的普及还有很长的路要走。
虚拟制作影棚落地难在哪？
想法和初衷是好的，但想要成功落地亦有难度。在宋涛看来，搭建并运营一间高质量虚拟影棚，有三道门槛。
第一道是设备门槛。虚拟制作影棚的核心产品是LED屏，优秀的LED屏，可能因为价格较高，一般的制作公司很难负担，便宜的屏又无法达到理想效果。除此之外，高质量的摄影机、监视器、灯光等硬件设备缺一不可。索尼公司为这个刚刚开业的虚拟制作影棚提供了专业级高质量的黑彩晶LED屏、8K电影摄影机，以及HDR监视器，带来从接近0尼特到1800尼特的高亮度范围，以及100万：1的高对比度。在索尼最新发布的宣传片中，即便知道是在虚拟制作影棚中拍摄的，画面也看不出任何瑕疵。索尼将这套高质量的虚拟制作系统引入国内，显然是为了打造行业高标准，也彰显了索尼入局虚拟制作的信心和对行业的承诺。
第二道是技术门槛。虚拟制作影棚的搭建和调试有很高的技术要求，拍摄也是如此。对于搭建方，还要调试动作捕捉和实时渲染系统，软硬件完美配合才能完成虚拟拍摄；对于拍摄方，导演和摄影师要学习使用这套系统，并且改变传统制片观念。索尼和观池合作的这个虚拟制作影棚，不但具有出色的硬件，也搭载了先进的软件系统以及观池丰富的制作经验。无论是设备技术问题，还是操作流程、拍摄经验，在这里都能找到答案、一站式解决。
第三道是运营门槛。这间虚拟制作影棚位于寸土寸金的上海市中心愚园路靠近江苏路，选在这个地段建虚拟制作影棚需要投入更高的运营成本，其目的是让影棚有更大的影响力、吸引更多用户。
宋涛和记者表示，索尼一直在努力让这间影棚的意义不局限于摄影棚本身，而是有更广的辐射、发挥更大的能量，吸引更多导演、摄影师加入到虚拟制作中来，赋能整个虚拟制作领域做大做强。
酒香也怕巷子深，想实现这样的发展愿景，需要有多维度的推广策略，各方合作伙伴协同实现。宋涛说，本次虚拟制作影棚开业是一个很好的契机和起点。相信在索尼和观池的努力下，这间虚拟制作影棚将有更大的影响力，辐射更多用户，为虚拟制作领域赋能，助力中国影视制作行业繁荣发展。