一．前言

中央广播电视总台文艺节目中心推出了一档融媒体互动点歌节目《DoRe呱啦》，以点歌互动+音乐Live的方式，将音乐性、文化性、趣味性、情感性巧妙结合，为网友带来沉浸式视听新体验。每周一期，每期时长为三个小时，依托中央广播电视总台优势资源，在央视频、央视文艺视频号及音乐之声广播等平台同步直播。我们音频技术团队负责节目的现场拾音、混音、多轨录音、扩声和直播技术保障，同时为视频转播团队提供完整音频播出信号。

二．设计

由于节目定位是“真唱/真Live”的室内外小型音乐现场的概念，每期的直播地点不固定，包括庭院、书店、天台和游乐园等，需要在不同环境下搭建演出舞台。节目策划部门将现场分为访谈区，演出区，乐队区，主持人和参演艺人一段访谈聊天，一段即兴演唱，再一段才艺展示，形式灵活多变。音频系统不仅要收录歌手和伴奏乐器的声音，还要收录主持人、嘉宾的互动谈话声以及一些即兴表演的声音。为了保证节目内容完整顺利地播出，音频团队准备了12套无线话筒，对场地内每一位成员进行声音拾取；选择了YAMAHA QL1数字调音台进行现场扩声和舞台返听信号的制作；选用一套64通道音频工作站（Reaper）收录分轨节目音频；一台Sounddevices 552固态录音机录制双声道立体声节目音频；配备一台音频工作站播放歌曲伴奏和动效音乐。在乐队区域，准备三个内置变压器的DI BOX（Radial J48），用于电吉他、电贝斯和键盘音频信号的转换。准备了Schoeps MK4、Shure SM58等话筒，用于拾取演奏者乐器的声音。

(1)扩声系统

扩声系统以调音台为核心，所有的信号都要汇聚到这里进行放大、音色调节、音量平衡和输出分配。根据节目形态确定的技术需求，确认调音台至少需要12 路话筒输入和14 路线路输入。受场地面积制约，技术团队只能选用小型控制界面的调音台，根据实际情况选用了数字调音台YAMAHA QL1与Rio1608-D机架扩展箱的配置，方便混音师同时对人声和乐器信号进行调整。YAMAHA QL1调音台体积小处理能力强，具备16路模拟单声道输入，8路模拟通道输出。拥有16个混音母线以及8个矩阵母线。配合Dante扩展箱能提供充足的32进/16出的模拟物理接口。QL1调音台自带高品质均衡EQ、动态处理器和各种延时混响效果器，可以满足音响师的混音需求。并且支持Dante网络协议，通过两台主备交换机将调音台和远端信号接口箱组网连接，形成冗余备份，这样既安全又便捷。Dante的网络化接口也便于网络化音频设备接入系统，用于多轨音频的录制。由于每期的直播地点不是固定的，每次直播需要现搭设备，所以QL1数字调音台与Rio1608-D机架的配置无论在重量上还是功能上都是理想的组合形式。还有无线手持麦克风，头戴麦克风接收机和放大器，耳机返送监听无线发射器等整套i/o接口都被安装到标准的机架中，既节省了空间，也便于安装和拆卸。

数字调音台YAMAHA QL1与Rio1608-D机架扩展箱

节目直播现场

主持人和艺人在互动访谈环节选用DPA的d:fine™ 4088心型指向头戴话筒。它在高声压级的情况下提供出色的离轴声抑制。话筒能有效减弱远距离声源的声音，这样主持人和艺人在访谈区的互动中，不会出现噪声及啸叫的问题。同时头戴式话筒小巧轻盈，隐蔽性比较好，让嘉宾在演出环节不受到干扰，在户外也具有比较好的防潮性能。

演出区的演唱拾音采用了SKM 5200-II话筒。这款手持式话筒，适用于各种录音和拾音应用。其机械、电子和操作设计理念，能够满足现场活动的最高要求。SKM 5200-II提供了最高184MHz的切换带宽。同时自带噪声抑制系统，可以把射频噪声降到最低，同时确保非常宽的动态范围和透彻清晰的音质。编程极其灵活：SKM-II 5200同时具有固定通道频段和可变通道频段。所有参数都显示在背光LCD显示屏上，可以锁定以防止意外调整，检查只需几秒钟时间。该手持式发射器与5000系列的各种话筒头、电池和可充电电池盒以及纽曼话筒头兼容。同时，音频团队还给歌手准备了Shure BETA58、Shure SM58话筒做备份。

人声处理分为语言处理和演唱处理，语言通道加均衡、压缩处理器，自动混音。演唱通道加均衡、压缩和齿音处理器，还有添加两种混响，短时间的板混响和长时间的厅混响，以及一种延时效果。

台返音箱在现场既要给歌手、主持人提供舞台音响返送，还需要给在播出小片环节为现场所有工作人员做扩声音箱，因此台返功放选择L-acoustics 4X，LA4X基于4x4 I/O结构的这款控制器能将自供电扬声器箱体的优点以及外置 DSP和放大器的灵活性融为一体。配合L-ACOUSTICS X8 8寸同轴音响，包括四个同轴外壳具 有独特的格式，带宽，SPL和覆盖适应。平稳覆盖的离轴，没有最小的聆听距离和高反馈抑制。这样就可以在室内室外空间提供稳定的返送和扩声。

(2)返送系统

返送系统作为演出的重要组成部分，承担着为主持人、歌手、乐队等舞台表演者提供返送信号，返送系统的设计、信号制作水平和服务专业程度则直接影响到表演者的状态，进而决定了演出效果。音频团队同样以YAMAHA QL1调音台作为返送调音台，承担着返送信号制作的重要职责。音频团队设计制作多组返送信号，包括耳机返送，舞台返送，乐队返送，本地监听返送。其中耳机返送即入耳式监听（IEM）作为一种主流的演出听音方式。它的优点是对周围环境的隔绝度高、无啸叫风险、声音细节多，同时不会对外界产生串音干扰。将增益、音色、音量平衡和信号分配的控制和操作交由调音师，通过QL1调音台混音总线（Mix）对歌手耳机信号馈送，操作更加灵活便捷，即将歌手的耳机信号作为一个完整的节目进行缩混处理，耳返的内容包括歌手演唱的声音，歌曲伴奏，延时混响，以最为直观和快速的方式对其需求作出响应。歌手艺人的返听对于节目的制作至关重要。每个人的需求不一样，有人习惯听舞台返送，有人钟情于耳机返送，音频团体在排练时，根据不同表演者的需求，将伴奏和人声大小比例进行调节，这样才能让歌手更好的在真人真唱的环节发挥的更好。

(3)无线系统

无线系统在这档节目音频系统的40个音频通道中，我们用了近20路的无线设备，包括无线手持和无线腰包，目的是全面拾取声源，并对其进行选择性播出。平时在演播室使用无线设备时，环境设置是相对固定的，无线干扰多半来自灯光、大屏等常见演播室设备。但此档节目的无线环境极其复杂，附近设有5G基站，且在机场降落的航线上，可能会受到航空专用无线通讯信号的影响。种种干扰因素下，音频团队要在有限的设备中，确定可以使用的安全频段，不断测试、反复模拟。众所周知，在一个无线环境中，如果同时使用较多无线设备，则需要十分重视频率规划和前级设备的搭建。为了防止多天线互调，音频团队采用了两台信号增强天线，并在无线话筒系统中配置了1台天线分配器，这样在前级层面就可较好避免因硬件设施引起的频率干扰。音频团队着重调整了天线覆盖的角度，采用前后错开的摆位方式，保持天线之间的距离。无线话筒频率调整，关闭所有无线话筒，观察无线话筒接收机状态，如果发现有的接收机被“唤醒”，说明附近有对这台机器干扰的信号，就要调整这台接收机的频率，避开干扰。在演出阶段，随时用耳机监听接收机状态，确保声音万无一失。规划完无线频率，就开启了对频率、改增益、调发射、试信号、做标签这一系列庞大工程，我们需要仔细检查好每个腰包的增益是否一样、频率是否合法、发射功率是否都为50毫瓦。

UHF有源指向型天线

直播现场天线位置

(4)乐队系统

电吉他、电贝斯和键盘等电声乐器均通过线路输出的方式来拾音，我们使用了内置变压器的DI BOX（Radial J48）。这款DI 可以处理极端瞬态而不产生失真，是专业音频领域里众多艺术家、录音师和音响师的首选设备。对于不插电的乐器我们也预留了高品质的话筒，包括Schoeps MK4、Shure SM58等，根据乐器配置进行合理的使用。

DI BOX（Radial J48）的应用

(5)录音系统

在录音环节，为便于后期制作，采用双声道立体声结合多声道录音方式，用SoundDevices 552固态录音机录制一版双声道立体声音频节目文件，另外通过Dante网络，使虚拟声卡 (DVS)与Reaper音频工作站链接，完成最大支持64路的多轨录音。

Reaper音频工作站多轨录音界面

三．结语

音频技术团队多次与摄像、编导协调活动流程、声音需求、节目形式、画面构图，制定了细致的工作计划，调试分配设备，以保障达到最佳的节目效果。根据节目安排，音频团队要在非常短的时间内做好所有的技术准备和调试混音工作。正常演出都会在直播前留出足够的时间给音频技术工程师与乐队配合排练，而这个项目的难点在于没有充足的时间，这也给工作提出了新的要求，同时配合摄像团队反复推演活动过程，确保每一个场次的机位都符合录制条件。此次直播音频技术保障工作，为室内外环境小型演艺类节目的融媒体现场直播任务积累了经验，丰富了技术团队支撑不同类型活动的技术手段，为扩展融媒体直播业务起到了推动作用。