- 一部纪实影片的拍摄有哪些容易忽视的操作？
- 在充满未知的纪实跟拍中，如何最大程度保护现场氛围不被拍摄者所破坏？
- 人文纪录片的思想内容与拍摄技术手段之间，又有怎样微妙的关系？
本期专访，一位有十多年纪录片创作经验的导演，将结合EOS C70的拍摄过程，分享他对这些问题的思考。
Q：首先请为我们介绍一下您主要的创作类型及作品风格。
A：我从事了10年的纪录片创作工作，人文纪实风格的居多，题材上侧重于时代发展进程中层次丰富的人物故事以及文化现象。
工作照
Q：是基于怎样的契机与灵感进行创作的呢？
A：青年时期受到了很多优秀作者的纪录片的影响，一直希望能将摄影机当作自己观看和探寻世界的方式。透过取景器，构建个人表达的空间。
Q：是出于怎样的考量决定选择EOS C70作为拍摄主机型？
A：摄影机需要伴随导演进入不同的场景，同时尽量不去影响现场原本的氛围，这意味着需要大量手持跟拍。EOS C70在这方面当仁不让——它体积小巧，不会给被拍摄者以外观和技术层面的压力，握持舒适踏实，着力自然。加上自动对焦、ND滤镜、专业音频模块等实用配置，EOS C70在我看来，就成了纪实类作品拍摄的最佳搭档。
工作照
Q：在人文纪录片拍摄中存在哪些痛点？EOS C70在解决这些功能痛点上有何助益？
A：人文纪录片不同于媒体专题片或者纪录电影，它在拍摄时的未知性更强，情绪和氛围的营造更多依赖不可过分干预的第一现场，有些情况甚至必须一次成形，不可重来。这就对创作者现场捕捉的能力提出很高的要求。我们曾经跟拍一位传拓师傅在山林中寻找摩崖石刻的过程，山路崎岖，不知道是否会有收获，更不可能摆拍他找到石刻后假装“惊喜”的过程。在使用EOS C70跟拍的过程中，我首先打开了预录制功能，这样可以保证在按下开机键前3秒的内容被录制进来，最大程度地保护重要场景。不久之后他找到了摩崖石刻，但是那里光线强烈，在不改变景深的情况下，使用EOS C70的内置ND滤镜，将曝光调整到位及时抓拍，EOS C70在每一个技术环节上都默默解决了问题，传拓师傅的情绪也一气呵成，没有被我们的拍摄打断和影响到。
工作照
Q：结合您的拍摄经验，请为我们分享一下EOS C70在成片质感、颜色与画质上的表现。
A：EOS C70上我使用最多的色彩模式是Canon Log 2，配合佳能的双增益成像（Dual Gain Output，简称DGO）技术的新型CMOS影像传感器，使得画面宽容度高，过渡自然，色彩呈现一种扎实朴素的质感，后期也有充足的调色空间。在急于出片的情况下，我会选择BT.709 Wide DR模式，它比一般的BT.709色域有更高的动态范围，同时也免去后期调色的步骤。
使用EOS C70拍摄的视频截图
Q：人文纪录片中对人物的刻画非常关键，EOS C70在人像拍摄中表现如何？
A：EOS C70的对焦提供了人脸自动识别功能，还可以选择仅限面部对焦，这个选项对人物纪录片的拍摄来说，十分可靠，它可以避免人物出画后摄影机寻找新的焦点，从而来回拉风箱*的情况。人物出画，焦点还在原位，人物随时回到画面中，焦点就继续锁定人脸，这是一种符合逻辑的焦点模式。而提到人物肤色还原，这是佳能一直以来被公认的强项，不多赘述。
* 当自动对焦无法对准时，镜头前后来回反复对焦的现象。这种现象在对暗处或反差很小的地方对焦时容易发生，小于镜头的最小对焦距离无法合焦时也会发生。
使用EOS C70拍摄的视频截图
Q：在纪录片拍摄过程中常常有“单兵作战”的情况，在这种情况下EOS C70让您印象深刻的功能特性有哪些？
A：单兵作战中，EOS C70最容易被忽略的一个强大功能——录音。在讲述故事方面，声音有时比画面更有感染力，尤其在叙事方面，声音能更有效影响我们的情绪。EOS C70的机身体积接近单反，但是并没有阉割专业电影机的音频模块。纪实跟拍时，经常来不及事先准备领夹麦克风，有的场景下，领夹麦克风的出现甚至会破坏真实感，让观众感到那是拍摄双方的“合谋”。吊杆话筒当然是更专业的选择，不过它“张扬”的样子，加上录音师的在场，先不谈人力成本，这些拍摄条件都会对被拍摄者产生影响。我在使用EOS C70拍摄这类进行时态的内容时，会选用一支强指向的电容话筒，通过Mini-XLR转接头直接输入EOS C70机身，开启48V幻象供电，在1.5米内的人物收声质感很好，富有层次。在条件合适的情况下，我再将无线领夹麦克风输入，保一路人声的音轨——相当于有一个无形的录音师时刻在保证着人物的声音，而摄影机则还可以通过机头的内置麦克风，捕捉更多角度和场景下更丰富的声音，在后期形成出色的声音场域。当然，作为一款电影机，以上录音功能并不特殊，但是难在如此小体积的情况下，它丝毫没有在专业性上打折和妥协。
摄影机EOS C70
此外，EOS C70搭载了组合式影像防抖，带有防抖功能的RF镜头与EOS C70机身防抖进行协同控制，防抖效果非常好。在单兵手持拍摄过程中，稍加练习，即可拍摄出带有一点自然抖动且符合人眼习惯的有呼吸感的镜头。当然，选择一款手持稳定器更可达成非常稳的画面效果。
摄影机EOS C70
单兵作战中，还有两个细节让我印象深刻。一个是电池，使用一块BP-A60电池连续不间断记录基本可以满足约6小时左右的拍摄需求（记录格式不同，时间也会不同）。另一个是存储方式上，EOS C70采用经济实惠的SD卡，在大多数的使用场景下，V90卡就可以任意驰骋。双SD卡槽可同时记录不同的格式，或者不同的分辨率，亦或者是同时记录逐行影像和隔行影像，还有同步记录正片和代理文件和不同压缩方式影像的同时记录等等，多种记录组合使拍摄效率大大提高。
Q：能否为我们分享一些小团队跟拍的创作经验？
A：小团队跟拍方面，我坚持器材要精简，要小型化，一些类似这样的院线纪录片佳作甚至都来自消费级的相机。我理解那其中的微妙——纪录片的创作，并非是一种“行活儿”的手艺，它更像是一种身在未知现场的即兴创作，于琐碎的生活细节和进程中，感受那种不期而至的隐喻和触动，然后像街头摄影师一样，快速捕捉，并且不惊扰他人。如果说在某些商业项目中，摄影机需要组装各种配件以彰显它的功能强大，那么在小团队纪录片创作中，弱化器材的存在感，更多给予拍摄对象的是人文关怀而非一门心思拍拍停停摆弄设备，从这个程度上说，是技术手段反过来决定了内容的呈现。
工作照
Q：对于素材的存储与后期剪辑，您采取的是什么方案？
A：我使用两张V90卡拍摄，出片周期短的情况下，会使用副卡录制一份代理文件，免去后期生成代理文件的麻烦。
工作照
值得一提的是，EOS C70今年升级了固件，可以内录Cinema RAW Light文件，原本我认为Cinema RAW Light文件的意义更多体现在商业片拍摄中，实际使用中，我发现它对纪录片拍摄甚至更友好。我常用Cinema RAW light格式，它的码率在4K 25P情况下码率只有269Mbps，它对于上述需要一次成形的强纪实场景拍摄来说，提供了兜底的画质方案。场景变化，色温、光比难以捉摸，Cinema RAW light格式帮助我们最大程度把现场信息收纳进来，后期在需要时，它能释放出惊喜，变废为宝。
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我使用达芬奇软件进行剪辑，达芬奇从17版本以后增加了广色域的色彩管理模式，使用不同品牌的机型拍摄的素材时，输入对应的色彩模式，达芬奇会尽量统一这些素材的色彩，非常实用。然后链接到EOS C70副卡的代理文件，一口气剪完，不卡顿。
在我使用EOS C70拍摄的一年多时间里，它一直都是一个沉默可靠的小伙伴，无论是在南方的高温天，还是在北方的暴雨里，它都能全程响应，毫不含糊。它像是专门为了小团队甚至单人拍摄而设计，尤其适合纪录片创作，它会不时“提醒”着创作者，去捕捉那些转瞬即逝的风景和故事吧——那里透露着生活的趣味与真相。
*作者：张阳，纪录片导演，主创作品《狗命》曾获中国电视纪录片盛典十优作品；《吴门琴话》获首届华语音乐影像志金奖；《果果的译语世界》获中国纪录片学院奖最佳短纪录片提名奖、粤港澳大湾区公益微电影大赛金奖等。