使用RAW格式拍摄，一直是高端电影的标准流程，而电影作为商业化极强的产品，自然一定要使用更好的画面表达故事。因此，一直以来，使用RAW格式来拍摄视频，是广大影像工作者的更高技术门槛。
现在我们一起了解一下RAW，严格地讲，RAW并不是一种格式，英文中RAW的原意是生的、未经处理的，被影视数据记录行业移植过来用的含义就是，原生的数据，未经任何加工的文件。RAW数据是经过传感器的光学信息，进行AD模拟数字转换之后，形成的一组数据。
一个画面一帧就是一组数据，一帧里面包括诸多原始信息，比如曝光、色彩、动态、焦点等等，这些信息都是原始的，未经任何加工的。所以，进行各种各样风格的加工转化过程，就要交给摄影机的处理器，按照厂家的官方设置或者使用者的自定义，进行再次加工，加工的过程叫编码，编码的模式就有很多种了，编码器形成新的画面形态，最终生成为各种格式的视频文件。
这个过程中，从RAW开始，不可改变的是焦点、景深和构图等，因为这是物理光学的结果，其他诸如色彩、反差、影调、动态范围等等软性可调的元素都可以按照不同用途进行修改，修改后的结果就是不同的画面风格，这个修改过程，可以使用不同的伽马曲线、不同的色调方案给与最终文件的渲染模式，然后才是我们最终看到的结果。
RAW数据经过编码处理之后，所形成的不同格式的视频文件，是一种官方的标准化的格式，因为经过各种算法的压缩，必然丢失一定数量的画面信息，因此，并不能完全符合影像工作者对于影像品质和风格的苛刻要求，因此，使用编码器之前最原始的RAW数据，然后按照自己的影片风格进行设计和后期制作，才是更为理想的影视工作流程。
所以，RAW的应用价值显而易见，那就是尽最大可能保留更原始的摄影数据，可以增加画面元素的信息量，扩展了再次创作的空间，为追求更好的后期效果提供更大可能性。
示例：佳能的RAW视频动态范围宽，后期可以对高光和暗部细节进行深入的精准调整，这是其他格式很难实现的。
RAW数据因为没有进行其他编码器渲染，所以，它被损伤而丢失的数据极少，这是最宝贵的画面价值，同时，具备非常宽泛的后期可调性，可以最大范围改变画面的色彩和宽容度，由此避免更多二次重拍的失误。
它的优势显而易见，它代表着一款摄影机传感器更好的动态范围、具备更多的色彩层次、具备更大的后期调整空间、具备更好的画质，是严格而专业的拍摄任务所首选的记录模式。
当然，缺点也很明显，因为记录码率很大，对摄影机的基本性能要求较高，尤其是高速存储空间也是水涨船高，这么好的品质，代价就是文件量较大。解决办法，一是提高存储空间容量，二是改进存储技术，减少文件体积，尽可能保持原生画质同时，降低文件占用空间。
基于以上实用要求，各个摄影机厂家都开发了自己的RAW格式压缩算法，比如，之前佳能的EOS C500和EOS C700的无压缩Cinema RAW录制格式，就是RAW电影级记录格式，这个编码主要应对大型商业电影拍摄。
为了提升DIT的工作流程，佳能开发了Cinema RAW Light，此格式在保证了后期调色自由度的同时，其文件容量是Cinema RAW格式容量的1/3-1/5（文件后缀名.CRM），一方面节省存储空间，素材备份效率更高，另一方面缓解了后期环节对于素材处理的压力。
可将数据大小压缩至1/3-1/5
与此同时，使用通用CFast 2.0卡或者CFexpress存储卡作为主记录媒介的同时，还可以使用SD卡记录XF-AVC/MP4格式代理文件，方便离线编辑流程的剪辑与回批处理。
支持双卡槽记录并同时记录代理数据
Cinema RAW Light格式目前在佳能的多款摄影机中使用，比如EOS C500 Mark II、EOS C300 Mark III、EOS R5 C、EOS C70、EOS C200。Cinema RAW Light格式在多种剪辑系统和平台的使用上都能具备很好的兼容性，包括AVID、Adobe Premiere、Edius、Final Cut Pro X等主流非线软件均已完成了对Cinema RAW Light格式素材在线剪辑的支持。
在剪辑效率方面，很多朋友担心RAW数据量相对其他编码大了很多，会不会影响后期的工作实效。实际上，大家有些误区，在后期的剪辑合成中，同样素材，文件数据量越小，说明压缩率越高，压缩率高了，解压缩的过程就会耗费更大的电脑运算性能，也就是说，Cinema RAW Light所占用的系统解压性能比其他压缩率更高的编码文件要求更低。
最简单的办法，拍摄一段Cinema RAW Light文件，与一段同画面的其他格式最高码率的文件放在剪辑线上一对比，流畅度一目了然。显然，Cinema RAW Light在主流剪辑平台上是可以直接使用的，且能保证流畅清晰的画面预览，即使8K视频也是一样的。
请看下面一个剪辑界面，EOS R5 C拍摄的原生Cinema RAW Light文件直接上线剪辑，画面非常流畅自然，8K数据的剪辑与以往4K/HD高清相比，操作感受差异不大，可以直接套用官方和第三方任意LUT曲线进行剪辑。
当然，如果剪辑系统相对较老，或者平台配置较低，那么，使用代理文件剪辑调色是更合适的工作流程。录制Cinema RAW Light文件在CFast 2.0/CFexpress卡上的同时，可以同步录制在SD卡上一个代理文件，用代理完成剪辑等工作，输出用Cinema RAW Light文件，这个流程的好处是流畅高效，适合大多数工作环境，但是前提是要同步录制代理视频，如果后期自己生产一个代理视频文件，短时间的素材还可以，如果是时长较长，那工作效率就会大大降低，有点浪费时间。
在机内记录8K Cinema RAW Light的时候，也能够在SD卡上同时记录具有4K分辨率的XF-AVC、MP4格式或代理数据。
EOS R5 C支持双卡槽同时记录
如果没有同步记录代理文件，也可使用后期平台生成代理文件，示例如下：
首先要根据自己使用的后期剪辑和调色平台，到佳能官网下载相对应的Cinema RAW Light编码器进行安装。以苹果FinalCut Pro剪辑软件为例简单介绍一下安装方式，其他软件平台类似。
打开佳能官网下载Canon RAW Plugin 2.6 for Final Cut Pro插件并安装。佳能官网网址：
https://www.canon.com.cn/supports/download/simsdetail/0200658605.html?modelId=2010&channel=8
https://support.apple.com/zh-cn/guide/final-cut-pro/ver10fade120/mac
其他软件插件请返回到：专业影视设备 > CINEMA EOS系列 >寻找并下载安装。
经过安装插件之后，无须设置，Cinema RAW Light格式文件就可以直接调入打开，进行剪辑等操作，至于各个软件操作的流程是不是顺畅，取决于你的电脑配置，没有办法进行一一测试。
另外，如果仅仅想对Cinema RAW Light视频进行回放、监看、检查和转码等基本操作，不想进入剪辑非编平台，那么可以下载佳能官方提供的macOS用Cinema RAW Development 2.3.1软件（文末点击‘阅读原文’即可一键下载）。
记录12bit色彩深度原生Cinema RAW Light视频文件，后缀名为CRM。新开发的三种Cinema RAW Light记录方式：具有高画质的RAW HQ模式、标准画质的RAW ST模式和精简记录RAW LT模式，便于用户可以根据自身的拍摄需求选择。
分辨率可选8K到3K，如下：8192×4320（全画幅）/ 5952×3140（Super 35mm）/ 2976×1570（Super 16mm）。大家可以看到，不同的画幅和分辨率，会有相对应的帧率，根据拍摄的题材特点进行先行设定，并避免同一影片反复更改。
画质可选以8K为例，8192×4320（全画幅）可提供此机器最高画面品质，具体如下：
如果*8K/5.9K Cinema RAW Light格式记录59.94P/50.00P时，可能会出现已安装的镜头没信号、操作无响应的情况，因此建议使用外部电源供电。
对焦：这是一次性的，对焦精准程度是不可后期修改的，所以，拍摄任何格式的画面，对焦是务必不能出错的。
构图：如果是直播或者没有大量后期时间，构图也是一次性的，如果使用8K超高清画面拍摄，后期可适当修改剪裁为4K或者HD高清，这是二次构图，RAW的画质可以最大程度弥补先前的构图缺陷。
预览：可以使用机内内置监视器实时预览成片后的Rec.709画面效果，并不影响记录成RAW格式。
曝光、白平衡、动态范围：这几项是RAW的优势，都可以在后期进行重新调整，但是，也要尽量在前期拍摄最接近标准要求，避免后期过大程度调整，因为，任何的调整都会损害最接近标准的画质，RAW的调整范围虽然比其他格式要宽泛一些，但传感器也是有性能指标的，我们的做法就是在极低的不可察觉的画质损伤前提下，获得最大程度的调整。
代理：如有条件，尽量使用代理模式拍摄流程，这样会给后期提供更快捷高效的素材，也可在多人共享，多平台分发等工作要求下实现多措并举。
如有可能，请尽量使用Cinema RAW Light拍摄，因为它所提供的画面信息量更多，同时，剪辑平台兼容性目前毫无障碍，具体请到佳能官网下载所用平台软件的插件即可，另外，养成代理文件工作习惯也是必要的，因为大型专业影视拍摄都需要更快的高效现场剪辑和当日回放检查等DIT相关流程。
作为一个追求画面品质的影像工作者，能够更大程度把控画面的风格和后期的调控目标，RAW是唯一的选项，而且，现在的主流后期平台已经提供了很好的制作感受，一旦使用它的工作流程，你就会放不下。