如若时空交错，如若历史轨迹可更改，如若命运的转盘再次转动，你又会做出怎样的抉择？
《狐式生存》海报
影片《狐式生存》讲述了“拉活司机”王勇与来自未来的白衣男在一次短暂车途中探讨命运选择的故事。
北大“学院奖”最佳影片奖杯
影片《狐式生存》荣获2021年北大“学院奖”的最佳影片奖，由北京大学电影方向研究生胡月团队筹备拍摄。胡月团队携手佳能EOS C500 Mark II完成了一场封闭空间的视觉盛宴，在光影纵横下实现了对未来和命运选择的探讨。
今天我们邀请到主创团队中的导演胡月与摄影师成蹊来与我们一起探讨《狐式生存》创作的幕后故事。
Q：影片《狐式生存》是基于怎样的契机和灵感创作的？为何会通过“来自未来”的交谈这种新颖的方式来展开整个故事的叙述？
胡月（导演）：《狐式生存》这个故事其实最开始源于团队对电影中“封闭空间”叙事的摸索和探讨。同时我们在创作中借鉴了戏剧的“三一律”理论，保持了动作和情节的相对统一。因此有了“一辆车、一个司机、一个乘客、一段路途”的创作关键词。之后团队对于类型和故事内容进行了多次尝试，最终确定了悬疑类型融合软科幻的类型故事方向。
影片拍摄现场
Q：为了达到故事中最终呈现的理想视频效果，前期您做了哪些筹备和测试，制定了怎样的拍摄创作方案？
胡月（导演）：关于拍摄方案这个话题，我真的有很多可以和大家分享的。我们这个戏是棚拍的，不知道大家能不能看出来。
棚拍现场
由于学生作品预算有限，经过仔细的研究和探讨之后，我们得出了一个非常好的方案——棚拍。摄影师提前去拍摄了各个角度的北京街景行车素材，在拍摄过程中，我们在背景处布置好投影，并播放该角度的街景素材，这样整个画面就像车在行走了。当然搭配好灯光的布置非常重要，模拟好“路灯”、“前车尾灯”、“后车灯”、“仪表盘灯”等各种光源，来完成“真实感”的建构。
灯光组摇灯光
拍摄现场
但是最关键的还是，一旦开始拍摄，所有的灯光必须动起来，同时还必须让车有“行驶感”。一旦开机，所有人就像一个大机器一样，必须配合剧情，全员动起来，这是一个非常辛苦但是有趣的拍摄过程。
Q：您在制作这类故事性影片时对摄影有哪些要求？
胡月（导演）：作为导演，针对这个预算有限的戏来说，我其实最大的要求就是“不穿帮”，在车内的狭窄空间内完成拍摄，那么在景别和画幅要求上就比较高。当然更重要的要求是制作完成一个高画质的精彩的故事。
摄影师使用EOS C500 Mark II进行拍摄
因为是夜戏，加上悬疑软科幻类型，所以我希望能够给予影片独特的气质，简单来说，就是一种“五彩斑斓的黑”。所以色彩上我希望能够更加出彩。同时，我们这个戏，百分之八十都是两个主角的对话特写镜头，所以在人像上，也希望能够有出色的表现。
《狐式生存》影片剧照
要完成这些要求，是需要特别合适的摄影器材的，EOS C500 Mark II的全画幅视野就很合适，它的全画幅传感器让视野更大，真的不仅能让我们有更多的镜头选择，也可以上电影定焦镜头。但最重要的是我认为它能在后期和调色阶段提供最大的自由度。在《狐式生存》的风格呈现上，调色占据了不可替代的作用。
拍摄现场的EOS C500 Mark II
成蹊（摄影师）：首先是画面质感和后期宽容度上应该有良好的表现，其次是需要足够适应多种环境拍摄，再是在极端条件下也能表现良好。
拍摄现场的EOS C500 Mark II
EOS C500 Mark II的5.9K全画幅传感器能有效减少摩尔纹，提高分辨率，并且新的色域映射技术将颜色还原性能发挥到更高水平，无惧拍摄现场中光线复杂的问题，可更好地控制后期调色的效果。其次EOS C500 Mark II还支持Canon Log 2和Canon Log 3，搭配全画幅CMOS，在提高了画质和宽容度的同时还让拍摄画面具有平滑、柔和、美丽虚化效果特性。
Q：影片开篇就是一幅优美的夜景，且影片也都在夜晚进行拍摄，能否分享一下夜晚拍摄的体验心得？
胡月（导演）：其实拍摄的时候，大监视器上画面刚出来，我就很吃惊，出来的画面很锐，很纯净，还有更多的动态范围。包括后期在4K屏幕上观看的体验来说，这画质也很绝。而且EOS C500 Mark II具备电影机的实力同时又有着轻便灵活的体积，真的很适合我们这个戏。举个例子，因为我们用的是副导演王译晗借来的真车拍摄，所以绝对不可能把车顶给拆了拍摄，所以即便是车内空间相对较大的SUV，但在拍摄中，尤其是在后座拍摄司机的时候位置依然非常窄，距离也很近。如果不是全画幅，根本很难达到很好的构图和效果。
棚内拍摄实景
其次就是EOS C500 Mark II出来的画面很有电影感，同时还可以搭配使用电影定焦镜头，这会让背景的虚化更加好看更加柔和。EOS C500 Mark II的色域更广，更丰富，色彩的渐变也更好，对于我们的光影营造来说也起到了很大的帮助。此外，我个人还很喜欢它处理亮部和肤色的方式，因此对于我们这部大部分是人物特写的片子来说就非常合适了。
《狐式生存》影片剧照
成蹊（摄影师）：在光线不足的情况下，EOS C500 Mark II的高感表现非常不错，比如这次大篇幅的车内戏，我们几乎多半是在摄影棚内拍摄，在灯光器材有限的情况下，EOS C500 Mark II的暗部表现依然令人惊喜。
摄影师使用EOS C500 Mark II进行拍摄
EOS C500 Mark II搭载了新的传感器技术，可以在肉眼难以确认被摄体的黑暗环境下进行拍摄，通过更新的成像系统，实现了高感光度时的低噪点效果。通过强大的传感器及成像系统，EOS C500 Mark II可轻松实现夜景大片的拍摄。
Q：影片中有一个比较特别的拍摄机位，就是将镜头聚焦于车内后视镜，通过车内后视镜上“来自未来的穿越者”的镜像来进行影片的拍摄，这样的设计是有什么特别的深意吗？
成蹊（摄影师）：这个镜头的设计是因为未来人对于王勇来说是个“奇怪”的人，他刚开始其实是在通过车内后视镜在偷偷打量这个未来人，然后未来人说出一些王勇的信息之后，王勇有紧张和压迫感，通过车内后视镜的镜头更加压缩了车内空间，也增加了这种紧张和压迫感。
车内拍摄现场
由于车内空间有限，所以车内机位都是肩扛拍摄，得益于EOS C500 Mark II的轻巧便携，最终实现了这一非常规的镜头构图。
车内拍摄现场
EOS C500 Mark II实现了小型、紧凑、轻量化、符合人工学的机身设计，所有重要功能键全部在机身的侧面背面和正面面板上，适合双手持握，可以实现一个人完成整个摄影机的重要功能的迅速调试然后进行拍摄，具备极其优秀的机动性。
Q：影片后期对王勇幻觉中出现在眼前的女儿拍摄的特写镜头非常画质清晰且惊艳，这一场景的拍摄是如何设计的？
胡月（导演）：这个镜头我觉得给了我非常大的惊喜，本身剧本里实际上是没有这场戏的。刚好那天，我们陈宇老师来探班，带着他的女儿陈美洲小朋友来。而我们正好在拍摄结尾的两场戏，因为之前，我们一直都觉得缺少场面高潮，来把情绪推上去，刚好如果现在有了“女儿”的镜头，那可能这个场面高潮就有了。因此现场，我们决定加这一场戏。
陈宇老师现场指导
现场和摄影师成蹊沟通过之后，希望拍摄出一幕王勇幻想中的女儿温馨唯美的画面。成蹊也就立马明白了，开始布置这个镜头，在大监视器上一看，我们就知道对了，就是这个感觉！
该镜头拍摄现场花絮照
同时因为我们在EOS C500 Mark II的机身上设置了升格帧率的快捷键，大大简化了我们的操作，并且成片中的人像肤色也非常令人满意。
Q：在影片的拍摄过程中，感受最深的设备体验是什么？
胡月（导演）：EOS C500 Mark II能支持电影定焦镜头我就觉得挺酷，而且开机速度非常快，回放素材也非常快，很方便，这给现场导演带来的感受是非常棒的。
拍摄现场花絮照
此外，我想谈下“稳”这个问题。我们的片子是全肩抗拍摄下来的，因为想要那种呼吸感，来呼应人物的命运感，EOS C500 Mark II给了我很大的惊喜。因为呼吸感是不能有那种幅度过大的晃动，而是一种镜头呼吸的感觉，这个尺度非常难把控，但得益于EOS C500 Mark II优秀的自动跟焦、手动加强跟焦及防抖功能，当然还有我们优秀摄影师的功劳，最终呈现的效果非常喜人。
拍摄现场的EOS C500 Mark II
成蹊（摄影师）：EOS C500 Mark II在Cinema RAW Light格式下的素材量比我预想的要小很多，这对于小剧组来说减少了大量素材的拷贝时间；后期方面，Canon Log2/Canon Log3模式下素材强大的宽容度对于调色来说也留出了很大的创作空间，对于我们影片的创作可以说是功不可没。
Q：拍摄过程中您是否遇到过一些过于难忘的经历？
胡月（导演）：我们整个拍摄的那几天是非常辛苦的，因为白天棚拍，晚上还要出去实拍熬到半夜。但是整个拍摄过程中最让我难忘的就是整个组对于影片拍摄的热情，在非常辛苦的拍摄过程中，身体已经极限疲劳的情况下，大家还是非常开心积极地工作，不会因此抱怨或者消极怠工。这都让我深受感动，这些都是青年创作者对于电影这件事情的热爱。
主创团队合影
年轻的荣光
摄于拍摄最后一天的凌晨五点的北京燕郊
写在结尾的话
或许会有累得喘不过气的时刻，或许会有想要逃离放弃的念头，或许也曾在深夜抱头痛哭，但因为热爱，因为梦想，所以痛哭之后是抖擞精神，所以那些艰难险阻在热爱面前都不值一提，所以我们必定会取得属于自己的荣光。而成长的路上不会孤单，佳能一路陪伴青年创作者赢取年轻的荣光。
佳能，让热爱与梦想被看见！