【关键词】 声音设计 音效 混录
前言
声音设计，最早起源于电影的声音制作领域，是伴随着电影而发展起来的。如今，几乎已经延伸到了所有与声音制作有关的领域，比如：游戏设计、影视预告片、电影电视剧制作等数字媒体中，但把电视纪录片的声音当作一个重要的工作，并给出充足时间，设计、制作声音的纪录片并不多。随着4K技术应用于电视领域，与画面效果相比，电视受众对于声音的革新也有着更高的要求。
对电视纪录片的要求，在有限的时间内，无论是在视觉上还是听觉上，都要立刻就抓住电视受众的关注度，激起继续看下去的兴趣，因此，对于画面和声音的制作要求都很高。
一．整体思路
电视文献纪录片《晋商》声音部分，主要包括旁白、同期声、配乐和音效四个部分，这也是本片声音设计工作的主要内容。在纪录片剧本出来之后，我们首先通览剧本，以分镜头脚本为线索，通过故事情节分析，介入配音、同期、音效、配乐等声音元素，以“每句话”为步骤，对分镜剧本进行前期声音的细化。从一开始，就将纪录片所有声音元素，与画面的搭配、清晰度，配置在脑海中，为最终混录，提供详细、准确的声音素材，让声音传达出纪录片整体的故事脉络。如图1所示：
图1
通常情况下，我们在制作5.1版本的同时，也会合成一个立体声版本。
二．电视纪录片的音效
音效能够叙述纪录片细节和表达故事思想，是以现实为依据的声音，来进行创作，这一点是音乐无法做到的。
我们归纳出具体的音效制作的点，这些声音都曾在生活中听到和看到过它们，真实经历过，但有时候容易忽略，需要认真地记录，或创作出（Foley）超现实音效，用陌生的方法制造出熟悉的声音，带来全新的听觉体验。
比如：人拔动算盘算珠的音效。
在纪录片中，这些资料画面是没有音效的，但导演要求我们制作出算盘算珠撞击的音效。这种老式的木制算盘，现实生活中已经很少见，在挑选了大量音效素材后，我们决定采用台球撞击的音效声，替代算珠撞击声，在后期合成时，通过EQ、 Reverb等插件调整，完美呈现了算珠撞击声，与画面相配合，让纪录片变得更加真实生动。 如图2所示：
图2
录制属于自己的声音，以不同的方式记录下自己想要的声音，通常是传统型超指向麦克和胸麦一起混用。主要采用森海赛尔416来拾音，除此之外，还有SONY胸麦，这样一来我就可以精确地拾取自己想要的声音了。
在实际操作中，我们常采用Tascam录音机，录制同期声，音频采样参数设定为48kHz/ 24bit，以满足电视技术制作要求，如果是一个比较重要的外景录音项目，除了Tascam录音机以外，我还会多带一支枪式话筒，以便更好的掌控声音的拾取。
通常我们需要录制一些特殊的声音，比如：过道内脚步的声音，我会用到2只MIC，放在同一空间里的不同位置上，同时收录这个脚步声音，毕竟由远而近、由近到远，同一场景下的脚步声，还是存在细微差别的。正式开始录音时，我们还在过道相邻的房间里，额外的多放置一只话筒来拾音，因为剧本中， 有组画面是在目标人物在房间里，聆听过道中传过来声音。这样拾取声音，听起来会更加真实可信，同时，也可以为最终的混音提供更多的室内环境声素材。 如图3所示：
图3
三．后期制作
首先选择好配乐。晋商源于山西，以锁呐《闹元宵》开篇，交响乐《走西口》接入主题，然后是旁白和同期声渐入，制作干净清晰易听辨是语言轨。
最后是声音设计和音效编辑，制作过程中，需要考虑同已有音乐和语言之间的结合。从专业角度上对于声音的取舍，将会最终影响整部纪录片的质感。
比如：进行PAN操作以后，这会使得其中一个通道的声音变大，而另一个通道的声音会显得相对比较安静，这样就可以更精确地控制立体声的位置，就像是一个环绕装置的中心扬声器。
电视文献纪录片某些场景的气氛很重要，需要非常特别的音效来烘托气氛，可以通过录制乐器采样音，用来制作背景音乐和音效。对于采样音，首先，我会在Protools中对这些声音进行编辑和预混，对单个通道的声音逐一处理并添加效果。对这些声音进行一到两个减八度的处理，创造出巨大的声音转场和效果声。电视纪录片的音效效果要求很高，必须快速地找出导演想要的声音。有时，导演会给你一份参考资料，但其实，大多数时候，只是一句话，告诉你，“我要什么什么样的声音……”。
比如：远处驶来的火车声以及河流声。这也是资料画面，老式蒸汽机火车进入火车站，紧接着是一条大河奔腾的画面，问题是现在几乎找不到蒸汽机火车开动的声音，我们只能从音效库里寻找，在后期合成时，通过PAN、Delay等插件工具，准确的与画面相配合。如图4所示：
图4
电视纪录片制作，都应该有自己独立的音效库，有些音效素材质量都非常高，可以通过买卖，用合理的价格来扩展自己的声音资源，但音效库的声音素材，主要都是自己录制和收集的，在制作纪录片的同时，通过拟音和同期录音，可以实现几乎全部音效的收集和记录，这也是拥有自主版权的音效。
相同的音效，有不同的场合，可以制作出不同的版本，我们选择一种风格与纪录片场景相符合，创建最好的纪录片声轨。如图5所示：
图5
对于录音师来说，音乐素养是必需的，了解常规乐器的演奏风格、声音特色、和弦的规则等一系列看似简单但却十分有用的知识，也可以让我们对声音的构成，声音素材的录制等等很多方面有所帮助。然而，更重要的是在掌握必要录音基础知识的基础上，多多实践，日常不断的琢磨，形成自己的风格，以及对声音设计的热爱、开放的心态，才是做好声音设计的重要环节。丰富的知识储备、实践经验的积累，才是我们最有力的录音技能。
四.结束语
一名优秀的声音设计师并不是完全靠好设备就能培养出来的，重要的还是录音师本人的想法、对声音设计的独特理解、以及在实践中积累下来的经验。录音师对待声音的态度才是第一要素。
电视纪录片的声音已经发生了巨大的改变。现在一部纪录片的制作将会涉及到作曲、导演、录音、编辑和混录等相关人员。随着4K技术，在传统电视行业的普及发展，电视画面越来越精良，相应的电视声音需求和受众数量也有了巨大的增长。在实际操作中，我们通过大量的前期准备工作，来磨砺、锻炼自己，用MIC捕捉声音，并借助后期音频编辑软件 “Protools”、“Nuendo”等DAW工作站、运用效果插件等工具，Bounce出电视纪录片所需要的声音，以完成一件作品的声音设计，在视听体验上取得更大的享受。B&P